不管是什么題材的電視劇，不管是現(xiàn)實劇還是歷史劇，人物形象的塑造始終是有作為的創(chuàng)作者十分重視的問題。大千世界無奇不有，蕓蕓眾生千奇百態(tài)。正如世界上沒有兩片完全相同的葉子，世上也沒有哪兩個人的個性是完全一致的。而文藝作品從來都是以人為核心的，以塑造出有鮮明特點的人物形象為己任。電視劇也一樣，對于這種敘事作品來說，人物形象更為重要。好的電視劇，多年之后，其中的人物形象還能被觀眾記得，有的時候具體故事情節(jié)可能記得不太清楚了，但劇中人物形象的音客笑貌等仍讓人記憶猶新。有的編導，為了讓自己的劇作更有特點、更為觀眾所知悉，在刻畫什么樣的人物、如何刻畫方面做足了文章，也收到了一定的效果。不過，刻畫人物應當順勢而為，不能為了刻畫而刻畫，否則用力過猛，就會導致人物形象相似度在增加，反而失去了應有的個性特征。

很多情況下，電視劇的編導們都希望所刻畫的人物更加多樣性，這種多樣性不僅僅是指人物的職業(yè)、長相等，更重要的是人身上特殊的精神、性格、涵養(yǎng)等內在的東西。不少電視劇所刻畫的人物都因為是獨特的“這一個”而引起大家的注意，給人留下了深刻的印象。不要以為這些獨特的“這一個”主要是一部電視劇的主人公或主要人物，不少都是一些配角。比如說，前一段時間播出的電視劇《我的絕密生涯》，雖然這部戲反響一般，但是其中有的人物塑造頗有一些特點。劇中有一個叫李連生的人，本來是軍統(tǒng)在日本滿鐵調查本部的一個臥底，因為是部長中村的救命恩人，所以雖然只是一個看大門的，卻挺有勢力。后來，陰錯陽差，軍統(tǒng)方面拋棄了他，他因為滿鐵調查本部的內部糾紛險些喪命。一段時間以后，李連生搖身一變成了汪偽特工總部的一個頭頭，成了一個漢奸。李連生這個人物給大家留下比較深刻的印象，不是因為他的身份轉變，而是因為這個人在性格上很特別，他時而精明謹慎，時而歇斯底里，做人上沒有原則，有奶便是娘，而在對待對手的時候又十分的陰狠，讓人看了感覺很討厭。這個人物形象的刻畫成功，還因為演員演繹得比較到位，一顰一笑之間，一個動作一個表情都把人物的某一方面刻畫得淋漓盡致。有一個情節(jié)，說的是地下黨特工關郁達被一個日本軍官追殺，關郁達情急之中恰巧闖進了李連生所在的房間，而這個日本軍官正是數(shù)年前要將李連生置于死地的人，于是李連生二話不說，抓起手槍就把這個日本軍官打死了。這還不算，他走到尸體前又補了幾槍，補槍的時候李連生眼里露出異常兇狠的目光，看得出他在面對敵手時的不依不饒。有意思的是，在一些電視劇中，往往是一些小人物很出彩，這些人大多是配角，但因為個性鮮明，說話有特點，因此引起觀眾的很大興趣。而相比之下，不少電視劇著墨最多的主要人物卻往往乏善可陳。一般說來，一個劇中的主要人物，是編導者用力最深、傾注心血最多的，編導者一定非常希望這些劇的主要人物能夠有特點有個性而被觀眾記得住，但遺憾的是很多電視劇的主要人物都沒給大家留下太深刻的印象。

不少編導者都希望自己的電視劇能夠做到人物形象多樣性，但實際做起來卻并不容易。這絕不是喊一個口號那么簡單，而是需要編導者對自己所創(chuàng)造的人物進行精心的研究、反復的研討，將這個人物的內心世界把握得很清楚，對這個人物的行為方式、語言方式等都能準確描述出來。只有這樣才能刻畫好人物，也才能有有特色的、讓觀眾們記得住的人物形象出現(xiàn)在我們的熒屏上。當然，還有一個話題不能不提，創(chuàng)作者要想在劇中創(chuàng)作出多樣化的人物形象來，深入生活，認識更多的人、了解更多的人、揣摩更多的人是很重要的。只有對不同的人有深入的了解，也就是說，深入生活，有充足的生活積累，才能創(chuàng)作出多樣化的人物形象來。這一點，是文藝創(chuàng)作的基本規(guī)律之一，希望創(chuàng)作者們謹記。