陳竹

有人說，看一座城市，要看這座城市有多少劇場，要看劇場里的劇團在上演什么劇目。700多萬人口的長沙，真正的劇場寥寥無幾。傳統(tǒng)湘劇沒落、新興話劇行業(yè)生存空間步履維艱，這都掩蓋在了歌舞廳演藝文化的繁榮之下，再加上廣播電視行業(yè)“壟斷式的侵略”，這直接決定了不管是本土觀眾還是外來游客的精神文化消費項目。

如果你在長沙想走進劇場觀看戲劇表演，無非有三種途徑和可能性：第一，去正規(guī)的大劇場或者中型劇場，國家養(yǎng)的文藝團體經(jīng)常有一些“主旋律”的演出，從話劇、兒童戲劇、傳統(tǒng)戲曲、歌舞表演都有，觀眾主要是兒童和老年人；第二，搜尋長沙的民間劇團或者獨立戲劇人。他們可能有屬于自己的小劇場，自己搞創(chuàng)作，自產(chǎn)自銷，這樣的團體在長沙屈指可數(shù)，而且作品出產(chǎn)量極低、規(guī)模很小。第三，走進校園。據(jù)不完全統(tǒng)計，長沙現(xiàn)有的高校戲劇社就有32個，其中還不包括中學(xué)的劇社。這放在全國其他一線城市來講，已經(jīng)是一個很了不起的數(shù)據(jù)了。

這些高校戲劇社的學(xué)生，憑著自己一腔的熱情，在那些視業(yè)績?yōu)樯?、視文藝為糞土的校領(lǐng)導(dǎo)面前爭取排戲、演出的機會，平均每個學(xué)期一部大戲。這些戲幾乎是低成本、零經(jīng)費的制作，而演出場地從禮堂到報告廳、會議室到食堂，任何只要可以利用的空地、可以付出最少代價的、擁有最好效果的都有可能成為他們?nèi)チ幍牡胤健Ｔ诖蟛糠稚鐖F碰上沒有外聯(lián)贊助，沒有專業(yè)舞美也沒有足夠人手千活的時候，他們便自己動手做道具，向朋友借衣服，擺攤賣門票來換取印刷海報和劇組吃盒飯的費用，朝夕相處共同度過長達一個月甚至兩個月的排演，劇組十幾人從點頭之交到知心好友，公演后甚至淚流滿面地擁抱彼此，為之后突然空下來的時間而感到失落，大家是那么簡單那么義無反顧。無奈以前沒有太多機會走出校園，演出在老師同學(xué)們的掌聲中結(jié)束，便沒有了后續(xù)。

這30多個高校戲劇社里，也有很多其實做出了自己的成績。比如中南大學(xué)的校話劇團、湖南師大先鋒戲劇社，曾經(jīng)代表學(xué)校參加北京大學(xué)生戲劇節(jié)；湖南農(nóng)業(yè)大學(xué)更是曾經(jīng)帶著自己的原創(chuàng)作品遠赴摩洛哥、西班牙等地參與國際性的戲劇節(jié)，并且培養(yǎng)了很多本土優(yōu)秀的戲劇人；汪涵、楊樂樂發(fā)起的果實戲劇工作室，也是由一幫校園戲劇社里出來的人策劃、運作，試圖給那些有戲劇夢想的人搭建一個平臺，供他們施展才華。

高校劇社的學(xué)生，把戲劇當作是他們的愛好甚或是夢想，他們希望給一個充斥太多娛樂、浮夸的城市一些文藝、厚重的氣息，也許現(xiàn)在以他們的能力，還只是刮一刮涼風(fēng)，可假以時日，他們有可能做得更多，因為他們是有理想的學(xué)生。1919年的5月4日有一幫學(xué)生做到過，未來的某一天，也許還有一幫學(xué)生，會展開一場戲劇的運動。