王克海

2007年從中央美院研修班畢業(yè)后，我先后創(chuàng)作了《在路上》《末班地鐵》《瓶花》等幾個(gè)系列大小幾十幅作品。數(shù)量其實(shí)不算多，卻都印證著創(chuàng)作過(guò)程中的一個(gè)個(gè)腳印。每張都是精心敬意，雖尚不成熟但已能夠看出個(gè)人的一些志趣。尤其在《末班地鐵》系列的創(chuàng)作中，通過(guò)對(duì)環(huán)境的主觀概括和對(duì)人物狀態(tài)的反復(fù)提煉與編排，力圖表現(xiàn)都市青年人在追逐理想實(shí)現(xiàn)自我的道路上的各種情態(tài)和整體境象，以反映當(dāng)下這個(gè)令人激動(dòng)的時(shí)代的一個(gè)片面。

身處快速發(fā)展的社會(huì)歷史時(shí)期，物質(zhì)上的日新月異也默化著人們心理上的變化，在電子信息時(shí)代，人際交往變得更加廣泛、便捷又頻繁，可以說(shuō)是實(shí)現(xiàn)了“天涯若比鄰”，但同時(shí)也使得“比鄰若天涯”。因?yàn)榻柚娮泳W(wǎng)絡(luò)工具人們可以隨意知道想要知道的大部分事物，也就省去了口耳相對(duì)的需求，這使得公共環(huán)境中的個(gè)體變得更加獨(dú)立和自我。因此，盡管日常公共場(chǎng)所摩肩接踵，可彼此卻行色匆忙抑或是形同陌路，在這種情形之下，我們每個(gè)人的生活就顯得既豐富多彩又單調(diào)孤獨(dú)。人們一邊略顯疲憊一邊又麻痹在對(duì)奇聞異事的重復(fù)的驚奇或厭煩中。尤其在公共場(chǎng)合，使人時(shí)常感到的是一種相對(duì)滿足，平靜又默然的公共表情，與此同時(shí)，經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展過(guò)程中的社會(huì)公共信任度的有所缺失也會(huì)呈現(xiàn)在公共表情里。這種默然有時(shí)也難說(shuō)得清楚是自信還是茫然，還是對(duì)焦慮或精彩的內(nèi)斂?？傮w上在我的感覺(jué)里只體現(xiàn)為一種“境象”。我也不停地在尋找與此境象能對(duì)應(yīng)的一種畫(huà)面氣象，而畫(huà)里的人既是別人也是我自己。

這樣說(shuō)起來(lái)我的作品似乎很深刻，但其實(shí)都很直觀，都屬于直接表現(xiàn)一個(gè)境象或心情，等于從現(xiàn)象到現(xiàn)象，直接傳達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受。比較而言，我更注重作品怎么畫(huà)，而不是畫(huà)什么，并且向往相對(duì)獨(dú)特的不常規(guī)的形式效果，力求既在范圍之內(nèi)又能夠耳目一新，作為一種創(chuàng)作上的偏執(zhí)，成了前行的一個(gè)動(dòng)力，假如離開(kāi)這些，整個(gè)創(chuàng)作活動(dòng)就失去了魅力與意義。可能這正是讓許多人不停追逐的主因。在這里，我認(rèn)同共性是發(fā)展個(gè)性的前提，只有在遵循共性規(guī)律的基礎(chǔ)上的拓展才能有最廣泛的共鳴。建立在共性規(guī)律之上的那種新鮮才是充滿魅力的奇異之境。偏離了共性規(guī)律這個(gè)范圍的那種新異，通常來(lái)得容易，也就會(huì)顯得輕飄無(wú)據(jù)，弱不禁風(fēng)。也就失去了尋找和拓展的樂(lè)趣。

出于興趣，我感覺(jué)我的作品在整體上是在追求一種淺淡柔和而形色又結(jié)實(shí)可辨的效果，而每當(dāng)看到此類氣息的作品時(shí)我都會(huì)暗自心頭一動(dòng)，那種微差效果似曾相識(shí)，像緩緩的異香，沁人心脾，使人著迷、陶醉。為了耐看，我也尤其注重層次和節(jié)奏的把握，同時(shí)通過(guò)突出繪畫(huà)的本色，尋找屬于繪畫(huà)自身的力量。為了畫(huà)面關(guān)系不灰暗又協(xié)調(diào)，需要在色彩的冷暖純灰之間，造型的方圓曲直之間，筆觸和肌理的輕重緩急干濕濃淡之間尋求一個(gè)“度”。包括探索形體與色彩的構(gòu)成關(guān)系，總結(jié)具體的形象之中蘊(yùn)含的抽象因素的構(gòu)成特點(diǎn)，如何使畫(huà)面的形體結(jié)構(gòu)既有內(nèi)在的聯(lián)系和秩序，又符合物象客觀的形體結(jié)構(gòu)特征，相互之間自然契合，探尋符合人們視覺(jué)感知秩序需要的和諧有序的審美形態(tài)。同時(shí)研究主觀色調(diào)的色彩構(gòu)成和組合規(guī)律，根據(jù)主觀創(chuàng)作愿望，適應(yīng)不同感受的素材，包括從自然生活中獲取的創(chuàng)作素材，和根據(jù)需要設(shè)計(jì)的素材，編排形象和色彩。在創(chuàng)作中也試圖適當(dāng)避開(kāi)最難以克服的缺陷，把存在這種缺陷作為一種特色，同時(shí)擴(kuò)大和突出其他方面，比如放開(kāi)對(duì)物象的視覺(jué)真實(shí)感、細(xì)膩感的追求，放大畫(huà)面上由材料和筆觸以及制作秩序包括對(duì)色調(diào)和形體的主觀處理等帶來(lái)的繪畫(huà)本體的趣味感、繪畫(huà)感。從材料工具、表現(xiàn)技法、描繪的內(nèi)容、表現(xiàn)的形象幾方面，維護(hù)并探索有特色傾向的表達(dá)手段和樣式，使有價(jià)值的特色傾向得到維護(hù)，在這個(gè)過(guò)程中有機(jī)地融合繪畫(huà)技巧、形式和內(nèi)容，逐漸摸索和錘煉出有價(jià)值的繪畫(huà)語(yǔ)言，從而形成符合個(gè)性志趣的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)匯，使個(gè)性特征更加鮮明、更加獨(dú)特。包括控制多個(gè)層次的色彩關(guān)系和微差色塊之間的色彩關(guān)系，追求既整體統(tǒng)一又有豐富變化的效果，避免為了整體而簡(jiǎn)單概括或是為了豐富而各個(gè)局部之間關(guān)系紊亂，貌合神離。在創(chuàng)作中避免畫(huà)面單調(diào)或感性，突出控制的作用，作為長(zhǎng)期的任務(wù)和追求。

總的來(lái)說(shuō)，由于個(gè)性的感性，我的人生經(jīng)歷也跌宕起伏，但有一個(gè)主線就是沒(méi)離開(kāi)過(guò)創(chuàng)作，如此說(shuō)我似乎是個(gè)很有藝術(shù)追求的青年，但其實(shí)我是除此之外什么也不會(huì)。在別人看來(lái)我的生活單調(diào)乏味，常被說(shuō)成是為了藝術(shù)而堅(jiān)持，而我卻沒(méi)覺(jué)得這樣需要堅(jiān)持，最多算是慣性。

如同上述的公共環(huán)境中的默然境象在此處似乎暗合我的生活。默然，卻心有一片海。