王鶴

超現(xiàn)實(shí)主義始于法國(guó)的文學(xué)藝術(shù)流派， 對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)有著很深的影響。它超越了現(xiàn)實(shí)世界，在哲學(xué)思想的影響下將真實(shí)、 夢(mèng)境、 理想毫無(wú)痕跡的聯(lián)系到一起的藝術(shù)。藝術(shù)大師達(dá)利是超現(xiàn)實(shí)主義畫派的代表人物旨在用繪畫的語(yǔ)言來(lái)挖掘人的潛意識(shí)。弗洛伊德曾說(shuō)“ 真實(shí)是由現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境相加”， 超現(xiàn)實(shí)主義插畫也就此應(yīng)運(yùn)而生。超現(xiàn)實(shí)主義插畫畫面形式極富想象力，有別與其他插畫形式不僅在視覺(jué)效果上給予觀者視覺(jué)美感的享受而且在心靈上給予觀者撫慰。本文針對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義插畫的繪畫表現(xiàn)方法進(jìn)行研究。分析歸納超現(xiàn)實(shí)主義插畫在畫面組織形式。

超現(xiàn)實(shí)主義始于法國(guó)的文學(xué)藝術(shù)流派，源于達(dá)達(dá)主義，對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)有著很深的影響。它的主要特征是夢(mèng)境、 超越現(xiàn)實(shí)、超越理智擺脫一切束縛打破傳統(tǒng)。超現(xiàn)實(shí)主義插畫隨著時(shí)代的發(fā)展也逐漸形成。它的畫面特點(diǎn)、奇幻、 神秘 。將人現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)想法與夢(mèng)境融為一體，填補(bǔ)人的內(nèi)心空虛、 無(wú)助同時(shí)也喚醒出人潛在意識(shí)下的真實(shí)想法。在繪畫的表現(xiàn)形式方面也與傳統(tǒng)繪畫有所區(qū)別。

解構(gòu)重組

解構(gòu)重組是將已有的物質(zhì)進(jìn)行結(jié)構(gòu)分解并重新組合形成一個(gè)全新的圖像。

荷蘭茲沃勒的插畫家Redmer Hoekstra，他的超現(xiàn)實(shí)主義黑白插畫作品多半是由兩、三件看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)事物的重新組合的結(jié)果，例如一幅插畫：帆船作為海盜爺爺帽子，魚(yú)變成海盜爺爺?shù)暮?，煙袋鍋則有茶杯進(jìn)行替換。在茲沃勒畫筆下賦予它們一種新的關(guān)系，動(dòng)物和靜物在他一手創(chuàng)建的這片超現(xiàn)實(shí)主義大陸上自由地轉(zhuǎn)換與生長(zhǎng)，模糊了彼此的界限。用插畫來(lái)描繪眼中的世界，那是一個(gè)奇怪的世界，里面所有東西都是獨(dú)一無(wú)二的，而這些東西的靈感都是來(lái)自生活周遭。他的作品奇幻又妙趣橫生，能夠帶給人無(wú)限的遐想。

視覺(jué)上多維度空間轉(zhuǎn)換

多維度包括物理維度和時(shí)間維度。物力維度為：一維是線，二維是面，三維是立體空間。 時(shí)間維度：我們生活中所面對(duì)的三維空間加上時(shí)間構(gòu)成所謂的四維動(dòng)態(tài)空間。

德國(guó)藝術(shù)家Catrin Welz-Stein，在他的超現(xiàn)實(shí)主義插畫作品中將空間維度轉(zhuǎn)換自如巧妙實(shí)則矛盾但看似合理猶如夢(mèng)幻般創(chuàng)造了一個(gè)別樣的視覺(jué)空間。例如其中一幅插畫作品：畫面中少女懸浮在空中，臉部與手臂均是立體寫實(shí)畫法。她的衣裙整體上是以剪影的形式呈現(xiàn)。裙子的一角刻畫是二維平面但在裙擺另一部分則出現(xiàn)轉(zhuǎn)折畫出一棟樓體，在視覺(jué)上二維平面順勢(shì)轉(zhuǎn)換為三維立體空間。小鳥(niǎo)從樓梯的窗戶中飛出，畫面效果十分生動(dòng)有趣。

形態(tài)轉(zhuǎn)換

形態(tài)轉(zhuǎn)換即改變物體固有形態(tài)。物質(zhì)的形態(tài)有三種：固態(tài) 、液態(tài) 、 氣態(tài)。

將其他不同材質(zhì)的物體形態(tài)都?xì)w結(jié)成為這三種形態(tài)。形態(tài)與形態(tài)之間相互轉(zhuǎn)換，讓觀者有視覺(jué)上的新鮮感。超現(xiàn)實(shí)主義插畫大師達(dá)利的油畫《記憶的永恒》圖1展現(xiàn)的是一片空曠的海灘中有幾只鐘表都變成了柔軟的延展性狀態(tài)。在一幅插畫中畫法效仿《記憶的永恒》將鐘表的形態(tài)變成了軟質(zhì)形態(tài)的如圖2。

大小比例的轉(zhuǎn)換

客觀世界物體大小比例進(jìn)行反轉(zhuǎn)和夸張的處理。例如一幅插畫很好的運(yùn)用此種繪畫表達(dá)，現(xiàn)實(shí)世界中蒲公英很小，通常只有手心般大小。但在畫作中蒲公英變得很大，人類變得很小。人們坐在蒲公英般的氫氣球中自在翱翔，畫面極富想象力。這種大小比例的轉(zhuǎn)換猶如愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境的童話故事一樣展現(xiàn)著童貞與美好！

結(jié)語(yǔ)

上述超現(xiàn)實(shí)主義插畫的表現(xiàn)方法是通過(guò)大量?jī)?yōu)秀的畫作總結(jié)得出，希望能為喜愛(ài)插畫的朋友提供一些繪畫幫助。同時(shí)也希望更多的朋友能夠喜歡超現(xiàn)實(shí)主義插畫。因?yàn)槌F(xiàn)實(shí)主義插畫是將人類潛意識(shí)的幻想變成視覺(jué)上真實(shí)的世界，它們或瑰麗或奇幻，在畫面中喚起人們心理最深處的感受。

（作者單位：東北師范大學(xué)人文學(xué)院）