爨舒心

手工印染在現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)中逐步退縮，近些年伴隨著人們對(duì)手工技藝的熱忱，手工印染又逐漸回歸到服裝設(shè)計(jì)中。就這樣的趨勢(shì)，手工印染在現(xiàn)代創(chuàng)意設(shè)計(jì)方面可以說(shuō)意義非凡，因此如何運(yùn)用及創(chuàng)新都是每個(gè)設(shè)計(jì)者應(yīng)該關(guān)注的。

手工印染的現(xiàn)代化價(jià)值

隨著現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)的進(jìn)步，傳統(tǒng)手工藝在現(xiàn)代化批量大生產(chǎn)發(fā)展趨勢(shì)中逐漸退縮。而近些年由于人們生活方式的改變，對(duì)生活質(zhì)量的高要求使得手工業(yè)回暖，另外各種通訊交流方式也讓讓手工藝者開(kāi)始自主接觸市場(chǎng)，各種傳統(tǒng)手工藝在現(xiàn)代化的生活方式中又重新展露勃勃生機(jī)，并逐漸促成一種新的商業(yè)化產(chǎn)業(yè)方式——手作方式的產(chǎn)業(yè)鏈條，在現(xiàn)代化生活方式中越來(lái)越受到推崇，這種產(chǎn)業(yè)形式不僅僅使手工產(chǎn)品成功得到商品化，而且給物質(zhì)的商業(yè)市場(chǎng)帶來(lái)深刻的文化精神。在物質(zhì)泛濫的現(xiàn)代生活中，像這樣理念化的手作方式逐漸脫穎而出，打著手工制作并帶有傳統(tǒng)手工藝?yán)砟畹钠放崎_(kāi)始被消費(fèi)者熱衷，更打開(kāi)了手工藝的受眾市場(chǎng)。可以說(shuō)手工藝現(xiàn)代化創(chuàng)新的意義非凡，而且并不僅僅只限于各自界點(diǎn)，破界或許已經(jīng)成為潮流，打破原有技藝的限制跨界與其他各行各業(yè)合作已屢見(jiàn)不鮮。這樣說(shuō)來(lái)，手工藝的傳統(tǒng)與多元的現(xiàn)代化并無(wú)分明的界限。

手工印染作為傳統(tǒng)手工藝的一種，其鮮明的色彩與無(wú)窮盡的變化，不斷吸引著各類(lèi)設(shè)計(jì)師與消費(fèi)者，也讓它重新回歸到服裝制作的環(huán)節(jié)當(dāng)中。在“個(gè)性”首當(dāng)其沖的當(dāng)代多元潮流時(shí)尚中，獨(dú)一無(wú)二的手工印染當(dāng)然不能被缺失。奧黛麗·路易斯·雷諾——在自家后院染布的布魯克林姑娘，突然活躍在各類(lèi)時(shí)尚雜志甚至上了紐約時(shí)裝周，一些前衛(wèi)設(shè)計(jì)師也委托她染制面料......她的成功可以說(shuō)是手工藝與服裝結(jié)合最好的范例之一。獨(dú)特地手工染制面料讓人們眼前一亮，她的手工印染方式并非奇特，在于其中加入了現(xiàn)代生活所缺少的自然元素——這其中有植物染，以及不能控制的自由人為，生產(chǎn)批量少，這些都是工業(yè)化大生產(chǎn)所不能接受的。正因如此，每一塊面料都展現(xiàn)出獨(dú)一無(wú)二藝術(shù)氣息。

手工印染如何適應(yīng)現(xiàn)代服裝審美

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的基本要素：色彩、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)，包含在其中的服裝基本要素：廓形，結(jié)構(gòu)，色彩，紋樣......這些要素互相補(bǔ)助構(gòu)成現(xiàn)代服裝的基本框架。

在探討手工印染如何適應(yīng)現(xiàn)代服裝審美上，不妨從現(xiàn)代服裝的基本要素入手，選取一個(gè)幾個(gè)要素，將其與手工印染相結(jié)合，并用現(xiàn)代的眼光來(lái)將手工印染融入到設(shè)計(jì)中去，設(shè)置概念性課題，讓手工印染與服裝的結(jié)合并不局限或者符號(hào)化，以實(shí)現(xiàn)手工印染的最大價(jià)值。

手工印染雖然對(duì)印染的材料有些局限性，但是對(duì)于如何操作以及選取的染源甚至印染過(guò)程都有著極大的延伸性，設(shè)計(jì)者可以無(wú)限制地發(fā)揮想象力，運(yùn)用藝術(shù)創(chuàng)作的方式甚至增加其表面肌理，并且借助各種手段來(lái)達(dá)到最極致的效果表現(xiàn)。自然，人文，科學(xué)，以及伴隨著時(shí)間所積淀下來(lái)的歷史經(jīng)驗(yàn)——都是手工印染無(wú)與倫比的價(jià)值體現(xiàn)，可以說(shuō)手工印染就是一項(xiàng)具有創(chuàng)造性的活動(dòng)，與現(xiàn)代服裝強(qiáng)調(diào)的創(chuàng)造性有著異曲同工之妙。

因此，運(yùn)用現(xiàn)代的方式突破傳統(tǒng)局限發(fā)展手工印染的手法效果方式無(wú)疑是最佳捷徑。

手工印染的創(chuàng)意運(yùn)用

在服裝要素的基礎(chǔ)上與手工印染相融合，調(diào)整各方面關(guān)系讓手工印染與之和諧相適，并找到手工印染在服裝創(chuàng)新方面的適應(yīng)條件。

1.服裝廓形與手工印染的融合

廓形是服裝最外在的造型體現(xiàn)。在服裝設(shè)計(jì)中構(gòu)造廓形是最基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)方式，從廓形這一服裝要素出發(fā)，主要是突出對(duì)廓形的塑造，當(dāng)然在單純凸顯廓形的設(shè)計(jì)中，常常會(huì)增加表面設(shè)計(jì)來(lái)填充造型表面因?yàn)槔味鴶U(kuò)大或者收縮的體量，因此，在手工印染與之結(jié)合的同時(shí)，也可增加表面肌理設(shè)計(jì)作為橋梁，讓整體不會(huì)顯得空洞與單薄并且也讓手工印染在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)運(yùn)用中發(fā)散了思路增加多種運(yùn)用形式。

對(duì)于既有廓形又有表面的設(shè)計(jì)，手工印染在使用的時(shí)候則更單純，減少花紋的出現(xiàn)，而是以渲染的方式，將單一色彩帶入造型，才不會(huì)顯得多余與浮于表面。手工印染主要采用拔，浸，吊等方式，主要體現(xiàn)染色的深淺濃稀——單一的色彩變化。

這里手工印染的運(yùn)用方式主要是結(jié)合了表面設(shè)計(jì)從而被帶入到服裝廓形設(shè)計(jì)中，像這樣將手工印染與其他工藝聯(lián)合運(yùn)用的方式并非少見(jiàn)卻有著事半功倍效果，例如，手工印染與羊毛類(lèi)肌理表現(xiàn)，與各種純棉材質(zhì)的肌理表現(xiàn)，絲質(zhì)材質(zhì)的肌理表現(xiàn)，皮革材質(zhì)......

2.服裝結(jié)構(gòu)與手工印染的融合

結(jié)構(gòu)是服裝的關(guān)鍵，也是服裝與人體協(xié)調(diào)的關(guān)鍵，服裝之下人體自然地運(yùn)動(dòng)需求也要由結(jié)構(gòu)來(lái)滿(mǎn)足，因此運(yùn)動(dòng)不論從結(jié)果還是前提來(lái)說(shuō)，都是服裝結(jié)構(gòu)與人建立關(guān)系的紐帶。當(dāng)然對(duì)于創(chuàng)意設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)設(shè)計(jì)者在構(gòu)筑服裝結(jié)構(gòu)時(shí)既可以是創(chuàng)建便于運(yùn)動(dòng)的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，也可以創(chuàng)建阻礙運(yùn)動(dòng)的靜態(tài)結(jié)構(gòu)。而在與手工印染相融合時(shí)，結(jié)構(gòu)的突出與隱含便可以運(yùn)用不同的印染手法進(jìn)行彰顯，另外手工印染在運(yùn)用過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生不同色彩與花紋的變幻，這也給予設(shè)計(jì)者不同的靈感來(lái)創(chuàng)建各異的服裝結(jié)構(gòu)，同時(shí)不斷變化的印染過(guò)程與結(jié)果也可以作為設(shè)計(jì)的另一亮點(diǎn)。

3.服裝色彩與手工印染的融合

色彩在服裝要素中可謂重中之重。色彩雖然不算是服裝構(gòu)架中關(guān)系形態(tài)的部分，卻是服裝表面不可或缺的裝飾性結(jié)構(gòu)，不論服裝有什么設(shè)計(jì)點(diǎn)色彩總會(huì)最先于其他觸及人們的視覺(jué)感官。

在這一點(diǎn)上，手工印染天生具有色彩優(yōu)勢(shì)，而且多端的色彩變化，自由的手法形式，設(shè)計(jì)者可以盡其想象，發(fā)揮色彩的極致。另外手工印染的可操作性極高，用手工印染來(lái)進(jìn)行服裝色彩方面的設(shè)計(jì)雖然過(guò)程需要推敲但是結(jié)果卻常常出人意料。

在手工印染的各種手法中創(chuàng)新，除了傳統(tǒng)的幾種方式——印、染、拔......各自互相結(jié)合或者改變材質(zhì)的方式，還可以脫離傳統(tǒng)的方式。

例如大理石染——伴隨2014大理石紋路的流行，色彩以一種類(lèi)似天然石材表面紋路的形式被熱愛(ài)自然效果的人們無(wú)限追捧，彩色涂料經(jīng)過(guò)滴加后在水面的張力下擴(kuò)散、疊加、漸變，而自然形成的顏色重疊。這種手法類(lèi)似咖啡拉花，最后在于水面進(jìn)行轉(zhuǎn)印，染料的材質(zhì)可以是油彩，也可以是丙烯顏料不過(guò)對(duì)于介質(zhì)的要求就需要增大密度。這樣處理的色彩雖經(jīng)人為卻呈現(xiàn)一種自然的效果。

正是這樣純?nèi)惶斐傻拿利悓⑹止び∪镜镊攘Ψ糯?，也給設(shè)計(jì)者帶來(lái)無(wú)限改革的空間，同時(shí)也帶來(lái)更多的色彩表現(xiàn)形式。

4.服裝紋樣與手工印染的結(jié)合

紋樣可以算是服裝色彩類(lèi)別里的一大類(lèi)，服裝的紋樣在服裝歷史中一直都是手工人為，印、染、編、織、繡、繪......，不論哪一類(lèi)都對(duì)后世服裝發(fā)展產(chǎn)生著影響，隨著工業(yè)化進(jìn)步，手工一般被機(jī)器替代，然而精髓都是始終如一，脫不開(kāi)這幾類(lèi)方式。

在印染方面：電腦數(shù)碼印花更是花樣百出，既罷脫了印染的局限與繁瑣，而且紋樣更具視覺(jué)化。數(shù)碼印花的興起對(duì)手工印染可以說(shuō)帶來(lái)了極大地威脅，不過(guò)在數(shù)碼印花熱潮漸熄之后手工紋樣卻又逐回到上服裝紋樣設(shè)計(jì)中——手工制作的紋樣經(jīng)過(guò)拷貝在電腦中進(jìn)行再設(shè)計(jì)最后印染到面料上。這種方式使手工印染更加現(xiàn)代化，也是這兩年各品牌紋樣設(shè)計(jì)的趨勢(shì)。

另外在各行各界跨界潮流驅(qū)使下，手工印染的制作方式也可以與其他技術(shù)相結(jié)合，發(fā)掘不同的表現(xiàn)手法，拓展手工印染的表現(xiàn)形式。例如，攝影技術(shù)中對(duì)膠片的處理方式極其類(lèi)似手工印染，在攝影技術(shù)中有種“藍(lán)曬”手法——利用多鐵化合物的感光性在自然或者人工光線(xiàn)下經(jīng)過(guò)晾曬從而顯象，而這種手法對(duì)于材質(zhì)的要求并不局限，服裝面料上也同樣可以進(jìn)行，采用這種方式一樣可以產(chǎn)生類(lèi)似數(shù)碼印花的紋樣。由此可見(jiàn)手工印染制作的紋樣也可以具有更加現(xiàn)代的視覺(jué)影像效果。

結(jié)語(yǔ)

在手工印染的現(xiàn)代化應(yīng)用上可以說(shuō)每位設(shè)計(jì)者都有不同的想法，這其中更會(huì)迸發(fā)出無(wú)限的創(chuàng)意思路，可見(jiàn)手工印染在伴隨著服裝發(fā)展的同時(shí)所體現(xiàn)出來(lái)的無(wú)限生命力。在創(chuàng)意無(wú)界的信息化時(shí)代，手工印染的概念將不再狹義，任何形式手法所達(dá)到的效果都可以通過(guò)不斷地發(fā)現(xiàn)實(shí)踐而得到，這也是手工印染現(xiàn)代化的趨勢(shì)，另外現(xiàn)代手工印染作品更將不僅僅是手法上的更新，在市場(chǎng)流通方面也有不小的需求。僅從現(xiàn)代手工印染在服裝設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新運(yùn)用并不能完全體現(xiàn)出手工印染現(xiàn)代價(jià)值，不過(guò)以這一點(diǎn)為基礎(chǔ)向不同方向拓展，猶借設(shè)計(jì)的相通性，現(xiàn)代手工印染在不同領(lǐng)域也將有著巨大地發(fā)展空間。

（作者單位：上海工程技術(shù)大學(xué)）

指導(dǎo)老師：胡筱