梁文靜

隨著世界多元化的發(fā)展，家具的設(shè)計也出現(xiàn)了多樣化的特征，中西合璧是紅木家具發(fā)展趨勢之一。如何設(shè)計出包含西方設(shè)計又有中國審美的紅木家具是一項符合當(dāng)代需求和實際意義的研究課題。本文主要以洛可可風(fēng)格為例，主要論述造型特征和裝飾特征在中國紅木家具當(dāng)中的應(yīng)用，以其歐式風(fēng)格在紅木家具中的設(shè)計起到一定的指導(dǎo)作用，并了解法國洛可可風(fēng)格與中國風(fēng)設(shè)計的關(guān)聯(lián)。

洛可可風(fēng)格和中國紅木家具之簡述

洛可可藝術(shù)是18世紀(jì)產(chǎn)生于法國、遍及歐洲的一種藝術(shù)形式，盛行于路易十五統(tǒng)治時期，該藝術(shù)形式具有輕快、精致、細膩、繁復(fù)等特點，其形成過程中受到中國藝術(shù)的影響，有人認為洛可可風(fēng)格是巴洛克風(fēng)格的晚期。洛可可藝術(shù)以其極度華麗纖細的曲線著稱，相對于巴洛克藝術(shù)的莊嚴(yán)、豪華、宏偉的特征，洛可可藝術(shù)則打破了藝術(shù)上的對稱、均衡、樸實的規(guī)律，以復(fù)雜自由的波浪曲線線條為主，室內(nèi)裝飾多用鑲嵌以及許多鏡子，形成一種華麗輕快、優(yōu)美雅致、閃耀虛幻的效果。這樣形成了洛可可藝術(shù)缺少深刻的思想內(nèi)容和文明的主旨，僅以外形富麗堂皇，裝飾精巧奇特，以有意不對稱見長，以復(fù)雜的曲線著稱的特色。

洛可可家具風(fēng)格實在巴洛克家具造型基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種新式的家具形式。它吸收并夸大了曲線多變的流動感，大量采用C型，S型曲線，以復(fù)雜的波浪曲線模仿了貝殼，巖石的外形，致力與運動中的纖細與華麗，強調(diào)使用中的輕便與舒適，打破了對稱的格局，并以自然界的動物和植物形象作為主要裝飾語言，葉子和花交叉錯穿插在巖石和貝殼之間，外形輪廓不規(guī)則的形式遮住了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，熟悉的雕刻形式與令人耳目一新的圖案有機的統(tǒng)一在一起。而這些富于想象的成分在這種并不實用的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上是極其成功的，鏡臺，半圓狹臺等家具的外輪廓都變得極其夸張，但櫥柜、椅子和桌子的結(jié)構(gòu)形式，都還是以矩形基座為基礎(chǔ)的，形成了具有浪漫主義的色彩。常見的裝飾圖案有：植物類，如小花葉，球花、系有絲帶的小花束、花形優(yōu)雅的花籃，玫瑰花等；古典樂器類，如小提琴、方孔豎笛等；打獵和捕魚等生活題材，如弓、箭、火炬和女牧羊人的草帽；神話故事題材等。

一般來說，洛可可家具主要強調(diào)表面的裝飾設(shè)計，以使人們的眼睛不去注意那些矩形的連接部分，另外，還發(fā)展了青銅鍍金、雕刻描金、線條著色或鑲嵌花線與雕刻相結(jié)合等裝飾手法。所有這些做法都致力于追求家具本身的纖巧與華麗，強調(diào)適用中的輕巧與舒適，以均衡代替對稱，形成了富有浪漫主義色彩的新藝術(shù)風(fēng)格。這類家具都以青白色為主要基調(diào)，在此基礎(chǔ)上以雕刻件、金色的自由曲線、貼金彩繪的浮雕進行裝飾和點綴，這種精雕細作的家具構(gòu)成了現(xiàn)實社會自由、輕松、浮華絢麗生活場景中不可缺少的元素。

關(guān)于紅木家具的概念和定義無論是學(xué)術(shù)界還是產(chǎn)業(yè)界，仍有不同的解釋和規(guī)定。為了保證消費者權(quán)益，明確企業(yè)的責(zé)任，相關(guān)機構(gòu)出臺了相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)，如《紅木》標(biāo)準(zhǔn)、《紅木家具通用技術(shù)條件》。現(xiàn)在大致認為紅木家具應(yīng)從材料和工藝兩方面來考慮。紅木家具從時間上可泛指明代以來的包括了明式家具、清代家具、民國時期西式中作的海派家具，以及當(dāng)今生產(chǎn)的紅木家具?，F(xiàn)代紅木家具企業(yè)近年來發(fā)展迅速，北京、上海、蘇州、浙江、福建、廣東傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的紅木家具得到恢復(fù)和擴張外?，F(xiàn)代紅木家具的發(fā)展趨勢大致分為以下幾種：高仿的古典家具、現(xiàn)代化的新中式家具、中西結(jié)合的家具、新概念性家具。本文主要針對中西結(jié)合這一大的趨勢中的一小塊進行闡釋，選取具有歐洲具有代表性的洛可可風(fēng)格為例，與中國紅木家具相結(jié)合，創(chuàng)造出新的設(shè)計風(fēng)格。

洛可可藝術(shù)風(fēng)格對中國紅木家具的影響

在造型方面，可以抓住其主要的造型特點來設(shè)計出相應(yīng)的家具，比如洛可可的整體造型和局部的特色以及洛可可風(fēng)格的裝飾和設(shè)計的元素都可以運用到中國紅木家具中來。通過對洛可可風(fēng)格的造型方面進行歸納，分析，總結(jié) ，才能靈活的把洛可可的風(fēng)格運用到中國紅木家具中來。

中式家具雖對洛可可風(fēng)格有所模仿，但大部分還是以中式風(fēng)格為主。以透雕裝飾和鑲嵌理石螺鈿見長。雕刻手法常常由家具的主要部分擴展到大面積的浮雕、透雕以及通體的雕刻與裝飾。有時為了追求繁縟華貴的裝飾，家具上各種鑲嵌材料應(yīng)用盡有；玉、骨牙、香木、螺鈿、等等。工藝與裝飾風(fēng)格與洛可可風(fēng)格有著本質(zhì)的區(qū)別，但是在意境上，與法國凡爾賽宮有著異曲同工之妙。同時鑲嵌藝術(shù)是廣式家具的一大特色。鑲嵌的材料形形色色，無論是云石還是玉石，琺瑯還是陶瓷。特別是云石與螺鈿運用最廣，有人戲稱看到這種鑲嵌藝術(shù)十有八九就是廣式家具。像貴妃床，據(jù)估計制于清朝嘉慶年間，靠背鑲嵌了四塊紅根石。紅根石產(chǎn)于云南大理，紅白分明，紋理如畫，且很有層次感。它的扶手也鑲嵌了紅根石。貴妃床上還有如意紐繩花紋，顯得很貴氣。以前廣州作為通商口岸，歐洲文化史上風(fēng)靡一時的洛可可的藝術(shù)風(fēng)格也影響到了廣式家具的造型、裝飾。比如束腰、羊蹄腿、足部雕刻等，融會了中西方的特色。像這個大約在清朝中后期的鵝蛋凳，原本一套應(yīng)該為一臺六凳的。凳面是紅根石，凳邊用了如意飄帶裝飾，凳腿彎曲有束腰，凳腳是獸腳。

廣式家具的部分裝飾圖案甚至直接取材于外國紋樣，比如這個民初的椅子櫓上的“東洋花”圖案，明顯區(qū)別于傳統(tǒng)的牡丹花紋。它也被廣東人叫做“摩登花”，其實就是向日葵，有蒸蒸日上的寓意。椅背也不似清朝那樣筆直，而是帶點弧度；椅面是“墮面”，有點傾斜，所以坐起來更舒適。它的扶手是“靈芝手”，背靠是“海棠面”，體現(xiàn)中西合璧的味道。

當(dāng)洛可可風(fēng)格傳入中國后，尤其在清代的時候在中國的沿海城市得以發(fā)展，在民國時期在上海也找到了自己的定位。洛可可風(fēng)格在廣式家具占有重要的地位。洛可可風(fēng)格對中國紅木家具的影響，其實更多的是運用了曲線的流暢性，運用了西式圖案西番蓮，裝飾手法以中式鑲嵌和雕刻為主。洛可可風(fēng)格對中國紅木家具的影響，中國紅木家具各取所長，對其造型進行模仿和提煉，裝飾圖案也多樣化，融合的很和諧。

（作者單位：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院）