李雪

【摘要】修辭是文學(xué)創(chuàng)作中不可或缺的一部分。隨著文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展，修辭應(yīng)用更是豐富斑斕。文學(xué)評論中，對修辭的研究從未止步。從系統(tǒng)的修辭分析到具體文學(xué)作品的修辭賞析，修辭學(xué)相關(guān)著作浩如煙海。自電視劇《甄嬛傳》播出以來，原著小說《甄嬛傳》也引起廣大讀者關(guān)注，獨(dú)具一格的人物語言給人留下了深刻印象，“甄嬛體”風(fēng)靡一時(shí)。本文基于文本人物的相關(guān)語料，探究其突出的修辭特點(diǎn)，并對修辭應(yīng)用效果進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】修辭手法；《甄嬛傳》；語言特色

修辭手法是文學(xué)創(chuàng)作的重要組成部分。文學(xué)創(chuàng)作在中外都有著悠久的歷史。伴隨著文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展，修辭手法也更加豐富多樣，技巧更加?jì)故?；與此同時(shí)，修辭的作用和意義也越來越突出。修辭的應(yīng)用幾乎滲透到了所有的文學(xué)形式當(dāng)中。修辭可以分為很多種，譬如，明喻、暗喻、隱喻、擬人、夸張、用典、雙關(guān)、反諷等。不同的文學(xué)形式會有自己的修辭重點(diǎn)，用來表達(dá)作者的觀點(diǎn)。因此，盡管一個(gè)文本中可能會用到多種修辭手法，但每一種文學(xué)形式卻有自己特殊的修辭特色。對于特定的文學(xué)作品進(jìn)行專門的修辭研究具有重要意義。不同角度地對文本進(jìn)行分析，才能使對作品的研究不斷深入不斷完善。

通過對《甄嬛傳》文本進(jìn)行分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，在臺詞當(dāng)中應(yīng)用了大量的修辭手法，譬如，用典，雙關(guān)，反諷，暗喻，擬人，夸張等。考慮到文本分析的透徹性，本文選取前兩種最為典型的修辭手法，即用典和雙關(guān)，對其應(yīng)用效果以及語言特色進(jìn)行解析。

1.用典

用典是古代文學(xué)作品中常用的修辭手法。通常借用或者暗指已經(jīng)廣為人知的名人名事或歷史典故等以塑造人物形象或傳達(dá)一定目的?！墩鐙謧鳌饭适卤尘奥淠_于清代，且在皇宮這個(gè)特殊的權(quán)利舞臺，話語中用典的使用將促進(jìn)人物性格分析，推動故事情節(jié)發(fā)展。

如《甄嬛傳》第六章，甄嬛與皇帝第一次相遇。因?yàn)樯。鐙衷鴶?shù)月待在自己小宮。春日，天氣晴好，甄嬛便來到太液池旁，吹笛子，蕩秋千。恰逢皇帝在園中閑逛，聞笛而來，靜靜站在一旁欣賞。其實(shí)，即便甄嬛看到有人在旁，也認(rèn)不出皇帝，畢竟他們從未見過面，除了入宮甄選時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看過，知道這個(gè)人的存在。當(dāng)甄嬛后來發(fā)現(xiàn)不遠(yuǎn)處有個(gè)男子時(shí)，對于對方提出的問題，便自謙地答曰“曲有誤，周郎顧”。第一，在當(dāng)時(shí)情境中，面對著一個(gè)陌生男子，可以說甄嬛的回答十分巧妙。對于宮中女子來講，這樣的問題略顯私密，甄嬛無論回答“是”或“不是”，都不合適，唯一的辦法就是轉(zhuǎn)移話題。第二，這個(gè)典故也暗含對面前這個(gè)陌生男子小小夸贊之意。以自謙的方式委婉地將眼前人與周郎相提并論，確實(shí)很聰慧。甄嬛廣博的才學(xué)與敏捷的思維得到初次顯現(xiàn)，也為后文故事的發(fā)展做了良好的鋪墊。

第二個(gè)用典在第十八章。端妃在文中出現(xiàn)不多，但重要性不可小覷。由于身患頑疾，總在自己宮里養(yǎng)病。因?yàn)樘厥庠?，皇帝對端妃也顯示了不一般的尊重。華妃和曹婕妤聯(lián)手設(shè)計(jì)陷害甄嬛。小公主木薯粉中毒，而甄嬛的丫鬟剛好前幾天才領(lǐng)過木薯粉，這讓甄嬛成了最大嫌疑人。所謂的目擊證人也直言看見過甄嬛進(jìn)入小公主寢宮。對于甄嬛來說唯一的辦法是能找到自己當(dāng)時(shí)不在場的證據(jù)。事實(shí)上，她確實(shí)有證據(jù)。但那卻是和果郡王的偶遇，這樣的證據(jù)不如不說。這時(shí)，端妃款款而來，請過安，開口“幸好，我來了，不然這里又要上演一出竇娥冤了”。對于中國人來說，這個(gè)典故家喻戶曉，總?cè)菀滓鹑藗兊耐?，同時(shí)，對惡人嗤之以鼻。甄嬛被華妃陷害，如果沒有有力的證據(jù)，那么甄嬛就真的成了又一個(gè)竇娥。所以此處用典很有說服力。此外，就人物角色來看，使用典故遠(yuǎn)遠(yuǎn)比直接講出事情的實(shí)質(zhì)要恰當(dāng)?shù)亩?。畢竟是皇宮；畢竟是帝妃；畢竟皇帝在場。這樣的委婉既能表達(dá)自己的意思，又能產(chǎn)生共鳴；同時(shí)，也不失身份。這種類型的用典，在文本中其它地方也多有體現(xiàn)，這與故事發(fā)生的大背景有著密切的聯(lián)系。

2.雙關(guān)

雙關(guān)指一個(gè)詞或者一個(gè)短語被說話人或者寫作人同時(shí)賦予了兩個(gè)或者兩個(gè)以上的不同意義。對于雙關(guān)的定義不同的字典略有出入，不過，總的來看，不同的意義和相關(guān)的聯(lián)想是雙關(guān)的兩個(gè)重要因素。雙關(guān)往往可以在言語交際中產(chǎn)生一定的說服力和強(qiáng)烈的表達(dá)意義，可以起到強(qiáng)調(diào)、反諷、幽默等作用。

《甄嬛傳》第四章，華妃在路上看到兩旁的楓葉對頌芝說道：“今年的楓葉還不夠紅，可惜了。頌芝，你說怎么辦才好呢？”。表面上看，華妃不過是談?wù)摋魅~。然而，考慮到當(dāng)時(shí)的情景可以發(fā)現(xiàn)，華妃是借楓葉說事。夏冬春，一個(gè)后宮的小主，自恃家庭背景強(qiáng)硬，與甄嬛、沈眉莊以及安陵容公開發(fā)生口角。盛氣凌人的模樣恰逢華妃經(jīng)過。嚇壞了的夏冬春趕忙求饒，華妃沒有直接對夏冬春做出回復(fù)，而是說了這么一句看似無關(guān)緊要的話。然而，大家都可以產(chǎn)生一個(gè)聯(lián)想意義，即鮮紅的楓葉和人的鮮血。對于夏冬春的求饒，華妃非但沒有接受，反而是鮮明地表明了自己的決斷，即嚴(yán)罰。這樣的言語處理方式，與故事發(fā)生的地理背景密不可分。況且，華妃這樣的身份這樣的威風(fēng)，間接地表達(dá)自己的意思似乎更具有威懾力。冷冷地道來，卻讓人不寒而栗，這也是華妃的處事風(fēng)格?？偠灾?，這個(gè)雙關(guān)的應(yīng)用，不僅符合整體故事場景，也極好地塑造了華妃的人物形象。

另一個(gè)雙關(guān)在第十章。在皇后宮中舉行晚宴，皇帝、皇后、華妃、沈眉莊和甄嬛出席。表面看來，晚宴比較和睦，后妃們皆是姐妹相稱，言語平和恭敬。然而仔細(xì)分析，不難發(fā)現(xiàn)，這場晚宴幾乎是個(gè)沒有硝煙的戰(zhàn)爭。在甄嬛自謙了自己的身份后，華妃順勢嘲笑甄嬛還算知道自己的身份。沈眉莊看不過，便說了：“華妃娘娘為妃嬪之首，以身作則，菀嬪才會如此謹(jǐn)守妾妃之禮?！闭б豢矗@是對華妃的贊美之詞，然而，通過后文華妃的反應(yīng)可以發(fā)現(xiàn)，事實(shí)并非如此。華妃諷刺甄嬛身份低下在先，意欲警告甄嬛注意自己的行為舉止不要越了自己的身份；作為甄嬛好朋友的沈眉莊，則拿華妃與皇后說事。華妃權(quán)利再大，終究是妃子，不要太得意忘形。這樣雙關(guān)的反駁，不僅恰到好處，而且就其效果來講，既打擊了華妃又能讓皇后受益，可謂一舉兩得。從這里也可看出沈眉莊的冷靜聰慧，措辭犀利。

從以上四個(gè)例證可以發(fā)現(xiàn)，修辭手法的應(yīng)用對于文學(xué)創(chuàng)作，以及人物形象的塑造極其重要。不僅如此，對于整個(gè)文本的語言特色也有極大影響。比如前面提到的用典和雙關(guān)，使得《甄嬛傳》的文本色彩顯得委婉含蓄卻又不失犀利，豐富的典故和措辭不但營造了濃郁的文學(xué)氛圍，而且與眾小主嬪妃的身份教養(yǎng)十分匹配。這也是修辭手法對于文學(xué)創(chuàng)作的又一個(gè)重要意義。