摘 要：通過仔細(xì)研讀發(fā)現(xiàn)，《馬販子的女兒》通篇充斥著男性視角的描寫，主要體現(xiàn)在男女角色數(shù)量的不平衡、女性角色并非如題目所示一樣是小說的核心人物，而與題目看似最不相關(guān)的男性人物，卻是小說真正的核心人物。此外，小說中女性形象的缺失，以及女主人公被動(dòng)的女性形象，皆說明《馬販子的女兒》是一篇以男性視角為主的小說。

關(guān)鍵詞：馬販子的女兒;勞倫斯;男性視角;核心人物

《馬販子的女兒》的作者是大衛(wèi)·赫伯特·勞倫斯。他出生于1885年的一個(gè)工薪階層，于1930年逝世。他是20世紀(jì)早期著名的長篇小說家。同時(shí)也是英國著名的詩人、劇作家、評(píng)論家和畫家。在他的諸多作品中，可以發(fā)現(xiàn)許多值得探討的話題。比如工業(yè)化聞名背景下人性的壓抑等等。他的主要作品有《兒子與情人》，《虹》，《戀愛中的女人》，《查德萊夫人的情人》等。由于在作品中大膽討論了情愛等禁忌敏感話題，勞倫斯的創(chuàng)作過程可謂充滿波折。一生當(dāng)中，他的作品不僅遭受詰難和抵制，本人更是受到過多次迫害和監(jiān)視。最終在1930年因肺結(jié)核逝世于法國。

《馬販子的女兒》是勞倫斯創(chuàng)作的著名優(yōu)秀短篇小說。故事的主人公是梅布爾。一名因家道中落、遭受兄弟拋棄、無依無靠準(zhǔn)備投河自盡的馬販子的女兒。誰料梅布爾自盡的全過程被鄉(xiāng)村醫(yī)生弗格森看到。弗格森不顧自身安危，救下了奄奄一息的梅布爾。梅布爾醒來后，發(fā)現(xiàn)自己全身赤露，身上只有一條毯子蔽體?；謴?fù)清醒后，梅布爾突然發(fā)問，詰問弗格森醫(yī)生是否愛她？醫(yī)生非常驚訝，因?yàn)樗皇浅鲎詡€(gè)人的職業(yè)操守救下了她。他并不愛梅布爾。可是有一股難以名狀的愛欲在醫(yī)生心里翻騰，同他的理智進(jìn)行著殘酷的斗爭。一番心里活動(dòng)以后，弗格森承認(rèn)，自己愛上了梅布爾。

從情節(jié)來看，《馬販子的女兒》中的核心人物是梅布爾。但本文認(rèn)為，如果仔細(xì)分析文本的視角，我們便會(huì)發(fā)現(xiàn)，《馬販子女兒》的主人便不是梅布爾，而是故事中的鄉(xiāng)村醫(yī)生——弗格森。因?yàn)椤恶R販子的女兒》是一篇通過男性視角創(chuàng)作的作品。其男性視角體現(xiàn)在以下方面：

一、男性角色占據(jù)主要地位

通讀全文，我們不難發(fā)現(xiàn)，《馬販子的女兒》中，梅布爾是唯一一個(gè)有直接描寫的女性角色。其他的女性角色如梅布爾的姐姐同梅布爾逝世的母親形象，均是通過他人之口描述出來的。而《馬販子的女兒》中，除了梅布爾之外，其他幾個(gè)出場人物均為男性。比如梅布爾的大哥喬伊，梅布爾的二哥弗雷德、梅布爾的弟弟馬爾科姆以及她兄弟的朋友鄉(xiāng)村醫(yī)生弗格森。初看，貌似梅布爾作為唯一的女性角色，是《馬販子的女兒》中的主要人物，地位比其他幾位男性都要重要，是故事情節(jié)發(fā)展的核心?？墒钦娴氖沁@樣嗎？

二、唯一女性角色并非核心角色

不難發(fā)現(xiàn)，對(duì)于梅布爾的文字描述是有限的。而讀者對(duì)梅布爾的了解，均是從別人的口中得來。例如，讀者了解梅布爾的性格不若一般女子，是因?yàn)槊凡紶柕拇蟾缧稳菝凡紶柕男愿裼粲艄褮g，同斗牛犬一般。讀者知道梅布爾性格古怪是因?yàn)槊凡紶柕钠渌麅蓚€(gè)兄弟對(duì)梅布爾慍怒的性格鄙夷極了。讀者了解梅布爾象征著愛欲，是因?yàn)楫?dāng)弗格森那天第一次見到梅布爾時(shí)，認(rèn)為她的眼神充滿魅惑力，卻又危險(xiǎn)極了，而自己就像磕過藥一樣興奮。那么這樣描述下的梅布爾，男人眼中的梅布爾就是真實(shí)的她嗎？

當(dāng)然不是。我們必須承認(rèn)，梅布爾是一個(gè)復(fù)雜的人物?？v觀全文，我們可以發(fā)現(xiàn)梅布爾一開始金錢至上，對(duì)情感漠然，有著剛毅的性格。但是她對(duì)生活的絕望和自盡的行為卻又凸顯出柔弱的內(nèi)心。如果弗格森醫(yī)生不愛他，梅布爾會(huì)非常悲傷。知道弗格森醫(yī)生對(duì)自己有興趣，則她又非常興奮。當(dāng)與母親在靜謐的墓園中獨(dú)處時(shí)，梅布爾別無所求;而在波折后得到了弗格森醫(yī)生的心，卻又讓梅布爾陷入了深深的羞愧中。一方面，梅布爾扛起了養(yǎng)家糊口的重任，她也要愛人深深陷入了她強(qiáng)大的氣場之下?？墒且环矫嫠譀]有勇氣面對(duì)殘酷的生活，愛人潛在的拒絕，也會(huì)讓她陷入不可自拔的深淵。梅布爾是矛盾的。她時(shí)而決絕，時(shí)而不決。有時(shí)她就是人性的野獸，有時(shí)她卻是天使。她的言行有時(shí)很明了，有時(shí)卻又猜不透。其實(shí)，梅布爾正如每一個(gè)普通女人一樣，時(shí)而堅(jiān)強(qiáng)、時(shí)而決絕、時(shí)而勇敢、時(shí)而聰敏、時(shí)而敏感。她們時(shí)而極其感傷，時(shí)而又超乎想象地果斷。她們表達(dá)自己，卻又善于偽裝。梅布爾，就是普通女人的一個(gè)代表：善變、復(fù)雜。所有男人都無法猜透女人的心思?！恶R販子的女兒》中的男性角色，又如何能看到真實(shí)的梅布爾呢？

由于梅布爾在故事中并沒有機(jī)會(huì)表達(dá)自己的內(nèi)心，也沒有任何獨(dú)白體現(xiàn)自己的個(gè)性。因此，光從其他男性口中得到的女主人公形象必定是偏頗和不完整的。真實(shí)的梅布爾形象是很難揣測出來的。這種對(duì)女主人形象偏頗的描述行為，恰能表現(xiàn)出小說中女主人次要的地位。

此外，仔細(xì)研讀女主人公在外人眼中的形象，不難發(fā)現(xiàn)，梅布爾的女性形象大都是消極偏負(fù)面的。不僅性格慍怒不討兄弟喜歡，而且散發(fā)出的魅惑力量，正如女巫一樣邪惡神秘。作為擁有唯一一名女性角色的故事，卻只將該女性描述成如上這樣并不正面的形象，可見《馬販子的女兒》并非以女性角色作為第一主角。此外，值得注意的是，在《馬販子的女兒》中，讀者可以看到通俗劇的影子。所謂通俗劇，就是擁有平鋪直敘的開場，出乎意料的高超和大團(tuán)圓的結(jié)局。一般說來，通俗劇的主要人物均是弘揚(yáng)真善美的正面人物。那么作為極富爭議的角色，梅布爾作為一部傳統(tǒng)通俗劇主角的可能性應(yīng)當(dāng)是非常小的。而這也從另一方面，印證了梅布爾并非勞倫斯筆下的第一主人公。

三、男性才是核心角色

再看弗格森醫(yī)生在故事中的表現(xiàn)。毫無疑問，弗格森醫(yī)生是故事中的男主人公，描述他的筆墨大大超出了其他幾位男性人物。而其人物的設(shè)定，也比其他幾位男性更有正面力量。他是一位扶弱濟(jì)貧的鄉(xiāng)村醫(yī)生。相比于其他人物，包括梅布爾，弗格森醫(yī)生身上散發(fā)出一種不一樣的特質(zhì)。文中運(yùn)用可觀的筆墨，描述各位人物的外貌和性格特點(diǎn)。梅布爾的大哥喬伊坐在椅子上叉開著腿，就像一匹馬一樣。心理上又急缺安全感，非常具有動(dòng)物屬性。梅布爾的二哥弗萊德雖然極具頭腦，極其冷靜，但歸根結(jié)底，卻還是一匹有自制力的馬匹。而梅布爾的弟弟馬爾卡姆行為乖張，更是全家的馬寶寶。梅布爾雖然沒有馬的特性，但溫怒的性格使其被描述成斗牛犬。她的眼神在弗格森醫(yī)生看來，也極具獸性的魅惑?？墒歉ジ裆?，作為一個(gè)醫(yī)生，是整個(gè)故事中唯一一個(gè)理性與人性的結(jié)合體。同其他幾位人物相比，描述他的筆墨更為隆重，更為出彩。弗格森醫(yī)生在全文中，有大量內(nèi)心獨(dú)白的反應(yīng)，這是其他幾位人物包括梅布爾無法企及的。就算在最后的高潮，在與梅布爾感情斗爭的時(shí)候，故事中的大量筆墨皆是在渲染弗格森醫(yī)生矛盾澎湃的內(nèi)心斗爭，而對(duì)女主人的描寫中，只有寥寥數(shù)筆。此外，在高潮部分，小說始終是以弗格森醫(yī)生的視角推動(dòng)劇情的發(fā)展，梅布爾只是主要視角下的一個(gè)配角而已。從情節(jié)連貫性來說，弗格森醫(yī)生不僅是小說唯一女性角色梅布爾最親密的人，他的出現(xiàn)，也理清了所有出場人物的關(guān)系，同時(shí)貫穿了劇情的發(fā)展。而從通俗劇的這個(gè)角度來看，顯然，相比于梅布爾，弗格森醫(yī)生救死扶傷的品質(zhì)具有更正面的形象，因此他更能勝任小說的核心角色。

綜上所述，勞倫斯小說的名稱雖然為《馬販子的女兒》，然而主要角色卻并未是“馬販子的女兒”——梅布爾，也并非相關(guān)的女性角色。小說真正的主角反而是沒有在一開始出場，和馬販子一家關(guān)系最遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村醫(yī)生弗格森。從這一點(diǎn)上可以看出，小說充滿了男性視角。

四、被動(dòng)的女性形象

如上文所述，文章中梅布爾的形象皆是通過他人之口為眾人所知。那么，梅布爾為人所知的形象必定是偏頗有失公平的。梅布爾是什么樣的人物，在不同人物的心中，便又是不同的了。在兄弟心中，梅布爾不討人喜歡。從來在家不多說一句話，同兄弟沒有共同語言。家道中落，唯一的希望就是同已出嫁的姐姐一同過活。而在弗格森醫(yī)生眼中，一開始，他便已經(jīng)對(duì)梅布爾很感興趣。在他眼里，梅布爾不僅擁有一雙危險(xiǎn)卻神秘的眼睛。身上還有女巫一樣魅惑的力量，讓他感覺像是吃了什么帶勁的東西。后來，他也漸漸意識(shí)到，梅布爾身上帶著野性，能夠刺激自己，燃起自己的愛欲。

勞倫斯并未給梅布爾任何機(jī)會(huì)吐露心聲，貌似活靈活現(xiàn)的魅惑的梅布爾，就這樣變成了被動(dòng)的女性形象。盡管自己也有一言一行，可非自己或作者用全知視角表現(xiàn)出來，那么再活靈活現(xiàn)，便也只是他人眼中的配角。他人的目光，便可輕易改變梅布爾的一切。先不說高潮時(shí)弗格森醫(yī)生眼中的梅布爾了。就連幾個(gè)次要的男性角色，都可以對(duì)梅布爾評(píng)頭論足。可見，女性角色在《馬販子的女兒》中異常缺乏主觀能動(dòng)性。

通過仔細(xì)研讀發(fā)現(xiàn)，《馬販子的女兒》通篇充斥著男性視角的描寫，主要體現(xiàn)在男女角色數(shù)量的不平衡、女性角色并非如題目所示一樣是小說的核心人物，而與題目看似最不相關(guān)的男性人物，卻是小說真正的核心人物。此外，小說中女性形象的缺失，以及女主人公被動(dòng)的女性形象，皆說明《馬販子的女兒》是一篇以男性視角為主的小說。盡管本文粗淺，恐有疏漏之處，還望各位指出。

參考文獻(xiàn)：

[1]Dix， Carol. D.H.Lawrence and Women [M]. London： MacMillan， 1980.

[2]梁園園. “勞倫斯式”的救贖：論《馬販子的女兒》對(duì)童話原型的模仿與顛覆[J]. 外語教學(xué)，2013（1）：86：89.

作者簡介：趙璘楓，華東理工大學(xué)在讀研究生。