摘 要：本文主要通過分析新文人畫攝影師——孫郡的生活背景和經(jīng)歷，探討他的作品具有的風(fēng)格和內(nèi)涵，解讀作品背后的文化現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：新文人畫攝影師；孫郡；中國(guó)風(fēng)

1 人物簡(jiǎn)介

孫郡，中國(guó)攝影界的造夢(mèng)者，浙江人，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系，年輕的時(shí)尚攝影師，所從事的時(shí)尚攝影工作，主要是給時(shí)尚雜志拍封面和廣告，品牌均以服裝為主，作品充滿獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)，傳承了古代文人畫的精髓，又有新的審美情趣和情感內(nèi)容，被譽(yù)為中國(guó)新文人畫攝影師。

2 生活環(huán)境及個(gè)人經(jīng)歷

孫郡，出生于浙江紹興，魯迅的故居。孫郡進(jìn)軍攝影行業(yè)之后，很快憑借他獨(dú)特鮮明的個(gè)人風(fēng)格成為行業(yè)中上升最快的攝影師，經(jīng)過幾年闖蕩，孫郡現(xiàn)在已經(jīng)是業(yè)內(nèi)的頂尖人物，在上海他的出場(chǎng)費(fèi)是最高的，國(guó)內(nèi)出場(chǎng)費(fèi)最高的攝影師里，孫郡也是其中之一，他與周杰倫、周迅、黃曉明、李冰冰、范冰冰等等耳熟能詳?shù)木扌呛献鬟^，他幾乎每個(gè)月都會(huì)和這樣的一些大牌明星合作拍攝廣告雜志封面。很多人需要經(jīng)歷5、6年甚至更多的時(shí)間的煎熬才可走到這樣的高度，但他卻在短短幾年里完成了。對(duì)此，孫郡的態(tài)度很謙虛，他認(rèn)為自己目前的成就也有一部分運(yùn)氣造就，他剛?cè)霐z影行業(yè)時(shí)國(guó)內(nèi)時(shí)尚攝影人才正是“青黃不接”的時(shí)候，其次，也是最重要的，是他選擇了一條獨(dú)特的風(fēng)格道路，那就是中國(guó)風(fēng)，將中國(guó)的元素與奢侈的商業(yè)攝影相結(jié)合，打造出一種不俗的，高雅的畫風(fēng)，這也正是商業(yè)攝影所需要的，并且獨(dú)樹一幟。

3 作品風(fēng)格

看過孫郡攝影作品的人，往往會(huì)被那純粹的顏色，精細(xì)的線條，豐富的層次，清晰的細(xì)節(jié)所驚艷到，并產(chǎn)生疑問——“這是畫出來的嗎？”。

這些看起來不真實(shí)的如畫一般的作品，確實(shí)是實(shí)實(shí)在在地一次成型拍攝出來的。孫郡近乎執(zhí)拗地堅(jiān)持著攝影的本質(zhì)：真實(shí)的再現(xiàn)。不人為在已經(jīng)拍攝好的畫面上增繁刪簡(jiǎn)，守護(hù)住拍攝的那一瞬間出現(xiàn)在鏡頭里的人、物、草、木乃至空氣之間發(fā)生的“微妙的反應(yīng)和變化”，并將之永恒定格。只在后期，針對(duì)拍攝完成的黑白照片進(jìn)行手工上色，像工筆畫一樣一層層地去渲染，平均每幅作品上色完成即需要20天的時(shí)間，他就是在這樣細(xì)致地工作中將中國(guó)畫的精神傳遞到他的攝影作品中去。

在孫郡的攝影世界里，時(shí)尚的元素和中國(guó)的元素完美結(jié)合。雖然畫面中表現(xiàn)的主體都是前衛(wèi)潮流的風(fēng)尚服飾，但孫郡通過對(duì)人物造型、妝容的打造，如通過發(fā)髻發(fā)飾，綁腿，復(fù)古妝容等，以及周圍環(huán)境的打造。例如，假山竹石、中國(guó)園林、馬車窗牖等道具，將時(shí)尚的靈魂從現(xiàn)代的外表抽離，穿越時(shí)代，回到古老的中國(guó)，煥發(fā)出全新的清麗，高貴，孤傲，神秘的姿態(tài)。

孫郡的作品融入了中國(guó)繪畫的表現(xiàn)手法，將中國(guó)畫特有的寧?kù)o，寫意與現(xiàn)代人們的生活相結(jié)合。他注重營(yíng)造畫面詩意的氛圍，注重呈現(xiàn)繪畫的質(zhì)感。畫面中常常出現(xiàn)細(xì)膩精致的工筆花鳥或是濃墨重彩的寫意山水這樣的元中國(guó)畫素，畫面中的人物，無論是穿著古代的傳統(tǒng)服飾，或是現(xiàn)代的時(shí)裝，都面帶含蓄的難以察覺的微笑，擺出輕盈卻又不失穩(wěn)重的造型，并且通過強(qiáng)大的后期處理，呈現(xiàn)出工筆畫細(xì)膩，溫潤(rùn)的質(zhì)感，與中國(guó)畫元素共同完美地融入寧?kù)o悠遠(yuǎn)的畫面中，人和景毫無沖突地和諧相處，現(xiàn)代與古代穿越時(shí)空完美地融合，如詩如畫，深具東方韻味。

在孫郡的作品中，《茶經(jīng)》《與青春有關(guān)的日子》《秦城》《父與子》，是他近年來比較滿意的作品。東方韻味、老上海摩登、記憶與現(xiàn)實(shí)的并行、飽滿欲滴的色調(diào)、如水墨般的清淡，作品影像深入骨髓，就像一場(chǎng)風(fēng)花雪月的夢(mèng)。

孫郡的作品《茶經(jīng)》系列，是他為上海本土設(shè)計(jì)師品牌LA VIE拍攝的新作。La Vie是來自上海的奢侈設(shè)計(jì)師品牌。品牌提倡對(duì)低調(diào)而精致的生活追求，女性唯美一生的不懈探索，以及對(duì)中國(guó)文化的留戀以及幸福的熱愛。La Vie在設(shè)計(jì)中大量運(yùn)用具有濃重中國(guó)喜慶色彩的“囍”字，設(shè)計(jì)風(fēng)格為以中國(guó)元素為主，結(jié)合西方的藝術(shù)剪裁。LAVIE的設(shè)計(jì)理念和孫郡的攝影風(fēng)格不謀而合，因此在這組為L(zhǎng)AVIE品牌打造的時(shí)尚大片《茶經(jīng)》延續(xù)了孫郡一貫的拍攝手法和風(fēng)格。畫面中身著LAVIE品牌時(shí)裝的模特化身為采茶女，或搖著扁舟亭亭玉立，或撐著紙傘在煙雨中漫步，她們的背景是高貴素雅的中式古典家具還有清新簡(jiǎn)潔的一石一花一景，營(yíng)造出一片煙雨蒙蒙的水鄉(xiāng)暈染之味。孫郡對(duì)中國(guó)畫的浸淫和他獨(dú)特的繪畫與攝影結(jié)合的手法使得LAVIE干凈利落的剪裁和舒適的色彩在鏡頭的精心構(gòu)思和描繪下，完美地醞釀出設(shè)計(jì)師的靈魂，品牌的內(nèi)涵與主題與畫境絲絲入扣緊密相連，完美的詮釋出低調(diào)的奢華感。

《與青春有關(guān)的日子》這部作品是孫郡第一部受到好評(píng)的作品，他在創(chuàng)作這幅作品時(shí)抱著一種“玩”的態(tài)度，希望打造出一個(gè)充滿個(gè)人風(fēng)格的有趣的作品。孫郡近幾年很少接純商業(yè)的項(xiàng)目，而是開始系統(tǒng)地做新文人畫風(fēng)的題材，盡可能地將自己的作品處理得很純粹。

這部作品運(yùn)用了孫郡所擅長(zhǎng)的中國(guó)畫風(fēng)的拍攝手法，他用殘留在我們記憶中的充滿懷舊意味的元素，五角星，小紅花，蝴蝶結(jié)，牡丹盛開等等將我們的情緒帶到20世紀(jì)60、70年代。通過這些元素的組合、復(fù)古泛黃的色調(diào)以及人物戲劇性的裝扮和造型，孫郡營(yíng)出了一種別致的高辨識(shí)度的中國(guó)風(fēng)特色，讓所有曾經(jīng)身處過同樣語境的人都能夠深有所感，會(huì)心一笑，同時(shí)回想起屬于那個(gè)年代的故事。本組作品不像其他的時(shí)尚攝影以模仿國(guó)外大片為主，而是以一組鮮明的引人遐想的時(shí)代特征喚起我們的共鳴，是一組經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的，給人藝術(shù)美感的時(shí)尚攝影作品。

4 總結(jié)

孫郡的新文人畫作品一經(jīng)推出就獲得了無數(shù)的關(guān)注和模仿，這一現(xiàn)象的背后是中國(guó)風(fēng)的回潮。近些年，中國(guó)風(fēng)成了攝影圈時(shí)尚圈藝術(shù)圈的寵兒，這個(gè)曾經(jīng)被我們遺忘打壓甚至摒棄的風(fēng)格在宣揚(yáng)民族文化的今天又再度被人拾起，國(guó)人對(duì)于本國(guó)傳統(tǒng)文化的渴求在經(jīng)歷了被西洋文化侵蝕的年代之后又再度被點(diǎn)燃。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的崛起，中國(guó)文化在世界的地位也逐漸上升，世界開始關(guān)注并且重視中國(guó)文化。因此，中國(guó)風(fēng)逐漸成為一種時(shí)尚和潮流。

近幾年，世界頂級(jí)大牌們爭(zhēng)紛跑來新大陸掘金，各大秀場(chǎng)上隨處可見中國(guó)元素，但令我們值得注意的是伴隨著中國(guó)風(fēng)在短時(shí)間內(nèi)瘋狂傳播，中國(guó)風(fēng)所內(nèi)含的本質(zhì)正在逐漸地流逝，五千年的細(xì)節(jié)末梢就在這一瞬間被世界廉價(jià)復(fù)制并加以販賣。因此，對(duì)于本土文化的傳承與再創(chuàng)造的問題也岌岌可待的擺在了我們的眼前。在這樣的形式和風(fēng)氣之下，孫郡的作品更顯得獨(dú)樹一幟。他的作品不是單純地照搬中國(guó)風(fēng)，也不是對(duì)中國(guó)風(fēng)的盲目解構(gòu)和組裝，而是在對(duì)中國(guó)古典文化有著深刻的解讀后，通過攝影的技術(shù)手段結(jié)合傳統(tǒng)的繪畫方式進(jìn)行表達(dá)。在前期的攝影構(gòu)圖準(zhǔn)備和后期的上色中，孫郡始終堅(jiān)持的是中國(guó)繪畫的完整性和不可逆性，他的作品一次成型，拒絕簡(jiǎn)單粗暴地后期合成，他在后期處理中僅僅進(jìn)行上色和色調(diào)的處理，而畫面的構(gòu)圖取景，一花一木的位置和大小都是經(jīng)過精心地布置和安排，畫面初期的效果和鏡頭中呈現(xiàn)的效果是一致的。同時(shí)他的作品不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，而是將心中的意象透過繪畫式攝影的手段呈現(xiàn)，這也與中國(guó)畫所追求的意在筆先相吻合。身為新文人畫攝影師，孫郡的作品在繼承中國(guó)風(fēng)的同時(shí)，也不忘融合當(dāng)代的審美價(jià)值和情感態(tài)度。我們能夠透過分析這位影響力不容小覷的年輕攝影師反觀中國(guó)傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展，同時(shí)也期待有更多的商業(yè)攝影師能夠做到這樣的傳承和革新。

參考文獻(xiàn)：

[1] 孫郡.骨子里的寫意潑墨[J].中國(guó)廣告，2011（11）：6.

作者簡(jiǎn)介：李芯想（1994—），女，江蘇南京人，本科生，研究方向：美術(shù)教育。