陳凱琳

摘 要：北國風光，千里冰封，萬里雪飄……我國北方以其獨有的氣候地域特征，向人們展示了北方冰雪的魅力，隨著文化知識產業(yè)的飛速發(fā)展，人們從單純的對冰雪的喜愛，逐漸演變成把冰雪作為創(chuàng)造藝術作品的材料，對其進行加工設計創(chuàng)造，最終形成了地域性及傳統(tǒng)藝術文化的新領域。

關鍵詞：雪雕藝術；雕塑；城市文明；發(fā)展

祖國是我們心中的燈塔，照亮我們前進的步伐；祖國是我們自信的源頭，賦予我們無窮的力量。每個城市作為美好祖國的組成細胞，在社會發(fā)展的穩(wěn)健腳步下，扮演者屬于自己的角色，城市的發(fā)展快與慢，不僅僅是體現(xiàn)在是這個城市經濟上的發(fā)展，更大層面上取決于這個城市文化上的發(fā)展，并以此為根基，穩(wěn)步向前的前進著。藝術文化無疑在這其中起著決定性的作用，以我國北方為例，北國的雪雕藝術成為北方人民藝術設計的主體設計，像世人展示這獨特的雪雕魅力。

1 雪雕藝術的設計形式

雪，象征著純潔、美麗、潔凈，人們通過設計的雙手以雪為基礎材料，使之變成美好的設計作品——雪雕。雪雕設計不是單獨存在的設計品種，它歸屬于雕塑范疇，雪雕是以雪為基礎材料，由于其材料的特殊性，也使其與其他雕塑在表現(xiàn)形式上有很大的區(qū)別，也正是因為它的特殊，人們對它的關注度也很高。目前，不僅僅是在中國，美國、日本、加拿大、俄羅斯、意大利等國家也已經將雪雕藝術作為一項特有的藝術產業(yè)，雪雕的藝術形式也加大了各個國家的旅游市場，吸引各個國家的游客前去參觀。

哈爾濱的雪雕作為我國雪雕藝術的代表，經過數十年的發(fā)展，在藝術形式、藝術水平上有了很大的提升。由于雪這種材料的特殊性，即不可修復性及時間性的因素，也無疑的考驗著設計者們的身心，設計者們克服寒冷天氣帶來的不可抗拒因素，與時間賽跑，最終創(chuàng)作出令人贊不絕口的雪雕設計作品。

2 中外雪雕藝術形式的思考比較

雪雕藝術發(fā)展的歷史相對于其他雕塑藝術發(fā)展較短，但也著實的經歷了數十年的發(fā)展，并以其豐富多樣的藝術形式得到了人們的喜愛與認可，在雪雕藝術的發(fā)展中，我們也應把眼光放遠，縱觀中西雪雕藝術，將中國的雪雕藝術與西方的雪雕藝術從設計形式，設計方法，設計理念等方面綜合比較，使其更好的發(fā)展。

雪雕藝術經過數十年的發(fā)展，雪雕藝術發(fā)展是飛速的，高興之余擔心也更為重要。觀看了一些國內外的雪雕比賽，從中對雪雕的藝術形式也有了比較深的感受。國內的雪雕藝術作品與西方國家的雪雕藝術形式有著完全不同的理解。先以題材來看，我國的設計家在設計制作雪雕作品時，題材上主要以體現(xiàn)時代精神、聚焦社會熱點、歌頌美好事物、表現(xiàn)地方特色與習俗等為主。但在西方國家在題材選擇上，卻與我國恰恰相反，主要以自己的情感表達為主，個人色彩濃郁。

首先，國內外在設計手法上大相徑庭，中國在設計手法上主要采取中規(guī)中矩的寫實風格，在表現(xiàn)形式上以具體表現(xiàn)為主，使人們在欣賞時，觀看便可只其意義。而西方在設計手法上卻以抽象為主，在重視自己情感的同時，拋棄了原本實物精準的比例，變成夸張的裝飾手法。使人們在觀看時，不僅僅是觀看到了雪雕設計作品，慢慢地體會其更深刻的含義。近些年來，我國的設計師們也逐漸地認識到了這一點，在設計雪雕作品的同時，不僅僅停留還原事物本身的在制作層面，更深刻的挖掘雪雕作品精神層面的含義。在這幾年哈爾濱的雪博會上，呈現(xiàn)的不再是單一的雪雕作品，而更多的出現(xiàn)了將抽象與具象相結合的藝術形式的雪雕作品，在人們欣賞過后，更能體會到雪雕藝術的魅力。

雪雕藝術的發(fā)展不是獨立的，它與雕塑藝術是息息相關的。在西方，雪雕的藝術表現(xiàn)形式多樣化，主要以抽象雪雕為主，究其變化，是隨著藝術家們的對雪雕藝術的熱愛以及對雪雕藝術不厭其煩的慢慢探索中得來的。在此其中，也隨即產生出嶄新的藝術設計理念，使藝術設計的得到升華。在整個雪雕設計的過程中，設計師們將自然界中的種種美好結合現(xiàn)實生活中的美好，賦予在雪雕作品中，大大提升了雪雕設計作品的藝術含量。

在20世紀80年代中期中國也慢慢地開始接受西方的雪雕風格——抽象主義雪雕，在設計領域中，中西方忽略語言和習慣上的差異，讓雪雕設計作品成為連接雙方的橋梁。究其最初雙方互不理解的原因，中國雖說接受了西方的抽象主義形式的雪雕設計，但也僅僅是停留在雪雕作品的表面上進行抽象形式的創(chuàng)作，并沒有從真正意義上的做到內心上的抽象主義，縱觀近幾年的雪雕作品，我國雪雕設計使者們大多還是采取比較傳統(tǒng)的具象形式的雪雕作品，在創(chuàng)新風格上還是缺少創(chuàng)新，在具象主義轉為抽象主義設計形式的道路上，我們還需要慢慢摸索，不僅僅為完成作品而創(chuàng)作，應該大量地進行藝術積累，提高自身的藝術造詣，進而設計出帶有設計師創(chuàng)作靈魂的雪雕藝術作品。

雪雕藝術的作品形式變化多樣，由于其材料性質的特性，藝術家在賦予雪雕藝術生命力的同時將材質特殊的美感展現(xiàn)給觀者，每件藝術品都伴隨著深刻的藝術內涵。由于雪雕材料的特殊性，藝術家在創(chuàng)作的過程中以合理的角度結合其材料性質，將作品的創(chuàng)作語言與材料的特性完美的結合，雪雕藝術形式為藝術關于空間形式探索的范圍提供了多元化發(fā)展的條件。

3 雪雕藝術的設計手法及其發(fā)展

雪雕的設計手法，遵循于基本雕刻設計，但由于材料的特殊性，在制作的環(huán)節(jié)，有著自己的獨到之處。首先，在制作的過程中，雪雕設計師們要先明確主題，主題的選定往往比制作更為重要，主題的確定使設計師的思路清晰，最終通過作品能與欣賞著有靈魂上的共鳴。其次，進入到技術層面，起初設計師們要繪制手稿，在反反復復的手稿中，慢慢找尋那一次又一次的靈感，正是因為反復的繪制，設計師們的設計思路從模糊變得更為具體。最后，制作工藝，雪雕造型比較看重的是平面構成中的負形設計，在主形和負形的處理上巧奪天工，然后在利用光線折射出的陰影，展現(xiàn)出雪雕作品的體積感，再次加以夸張和細節(jié)上的處理，完好的雪雕作品便展現(xiàn)在世人的眼中，供人們欣賞品閱。

冰雕最為我國北方主要的藝術形式，它用其特殊的方式展現(xiàn)著現(xiàn)實文化生活與當代社會的文化內涵，帶給人們一種精神上的享受和心靈上享受。作為一名雪雕藝術工作者，在今后的雪雕藝術品創(chuàng)作中，除了自身的主觀藝術性之外，更深刻地去研究、去探索、去比較，深入其中的體會雪雕藝術作品帶給人們的美妙與歡樂。

4 結語

中國夢是民族的夢，是泱泱中華的復興夢，是炎黃子孫的強國夢，也是每個中國人、每個家庭充滿渴望和遐想的五彩斑斕的夢。今天我們的祖國猶如東方巨龍般蓬勃向上高速前進著，在這個美好的大環(huán)境下人們需要的不僅僅是物質上的享受，而是把精力放在了人文精神的享受上，人們對美的享受也從單一向多元化轉變，正是這樣，越來越多的人關注這種以純潔冰塊為材料的雪雕藝術形式，而冰雕也不辜負大家對它的喜愛，也在不斷地推陳出新，時刻秉承創(chuàng)新的穩(wěn)步前進。

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