摘 要：眾所周知，導(dǎo)演在拍攝一部影視作品時都有一定的意圖，都要表達(dá)一定的思想情感?？梢哉f在一部影視作品里，導(dǎo)演的思維模式已滲透到這個劇組的方方面面。產(chǎn)生這一現(xiàn)象的原因是導(dǎo)演不僅要根據(jù)自己思維模式來選擇劇本和演員，同時，在敘事手法上、鏡頭語言以及后期制作上也都深深地打著導(dǎo)演思維的烙印。本文以導(dǎo)演思維形成的原因作為文章內(nèi)容的切入點，并對導(dǎo)演思維對影視作品產(chǎn)生影響的方式進(jìn)行了詳細(xì)的闡述。

關(guān)鍵詞：導(dǎo)演思維；影視作品創(chuàng)作；影響

導(dǎo)演是一部影視作品得以順利拍攝的基礎(chǔ)和關(guān)鍵，可以說他是所在團隊的靈魂人物。一部作品優(yōu)秀與否，導(dǎo)演起著至關(guān)重要的作用，特別是他的思維方式對作品有著非常重大的影響。例如，導(dǎo)演的思維對影視作品的劇本選擇方面、演員選擇方面、敘事手法方面、鏡頭語言以及后期制作方面都有著很大影響，而這些方面幾乎涉及影視作品拍攝的所有方面。由此可見，導(dǎo)演思維對作品的影響不容小覷，所以本文對影視導(dǎo)演思維對影視作品創(chuàng)作的影響方式進(jìn)行了詳細(xì)的講述，希望能對影視業(yè)工作者提供一些借鑒和幫助。

1 促成導(dǎo)演思維形成的因素

我們知道，導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思是舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的基石。促成導(dǎo)演思維形成的因素主要有以下幾點：

1.1 受自身文化水平和思想水平的影響

導(dǎo)演自身的文化水平和思想水平是影響一個影視作品能否成為優(yōu)秀作品的決定因素，他的思想深度決定了其作品演繹的水平。例如，兩個導(dǎo)演在專業(yè)素質(zhì)上相差不多，但是兩個人在知識積累上和文化沉淀方面相差很懸殊，就直接導(dǎo)致他們對社會解讀的深度也是不一樣的，自然他們拍攝出來的作品也肯定不會是一個水平的。例如，一個導(dǎo)演如果他特別注重實踐，他的作品也一定是非常的接地氣，如果一個導(dǎo)演的文藝氣息很濃，那這位導(dǎo)演拍攝的作品文藝片就可能更多一些。所以，導(dǎo)演自身文化水平和思想水平對其作品的走向有很大的影響。

1.2 對生活的解讀

我們知道，每個人對生活的認(rèn)識和解讀是不一樣的，正所謂有一千個讀者就有一千個哈姆雷特，正如世界上不會有兩篇相同的葉子，也不會有兩個思維一模一樣的人，因而每個人對一件事都會有不同的看法，自然導(dǎo)演對待生活也有著和別人不同的認(rèn)識和理解。當(dāng)導(dǎo)演在拍攝影視作品的時候，他對生活的解讀會表現(xiàn)在他的作品里面，他的作品正是對他的世界觀的充分展現(xiàn)。因此，導(dǎo)演對生活的不同解讀，也影響著導(dǎo)演所拍攝的影視作品的思維導(dǎo)向。

1.3 外部環(huán)境的影響

人的思維模式是社會環(huán)境的產(chǎn)物，我們不難發(fā)現(xiàn)，不同的時代的人的思想也是有很大的差異的，所以，社會大環(huán)境對人的影響是非常大的。無論你從事什么職業(yè)都無法脫離這個環(huán)境，導(dǎo)演也不例外，他的生長環(huán)境決定了其價值觀的形成。他的價值觀就對他的影視作品具有非常大的指導(dǎo)意義。例如，現(xiàn)在大量播出的家庭倫理劇，就是這一時代的特征的顯現(xiàn)，因為現(xiàn)在很多家庭都會各種各樣的矛盾，所以，在這種環(huán)境下，很多導(dǎo)演都拍攝了很多的這方面的影視作品。所以，影視作品也是社會大環(huán)境的濃縮。

2 導(dǎo)演思維通過哪些方面對影視作品產(chǎn)生影響

眾所周知，影視作品是以畫面的形式向觀眾展現(xiàn)它所要表達(dá)的內(nèi)容，并力求與觀眾的內(nèi)心情感產(chǎn)生共鳴，來得到觀眾的喜愛和認(rèn)可。導(dǎo)演思維主要通過對劇本的選擇、演員的選擇、敘事手法等方面對其影視作品產(chǎn)生影響，具體內(nèi)容如下：

2.1 對劇本的選擇

我們都知道，選擇劇本是導(dǎo)演的首要任務(wù)，在拍攝一部作品之前，導(dǎo)演需要考慮好很多事情。例如，劇本的題材，展現(xiàn)的形式，對觀眾的思想啟迪等。然而促使導(dǎo)演做出這些考量的原因就是導(dǎo)演的思維，因為他對生活有著不同的理解，所以，對劇本的理解也是不同的，自然對劇本的選擇也是不一樣的。

2.2 對演員的選擇

導(dǎo)演對演員進(jìn)行選擇，也是導(dǎo)演思維對其作品進(jìn)行影響的另一種方式。有很大一部分導(dǎo)演對演員的選擇上有自己獨到的看法，因為他認(rèn)為不同的演員給觀眾的感覺是不一樣的，所以，導(dǎo)演會事先對劇本中的角色仔細(xì)斟酌一番，對角色的特色有了一定的了解，在演員的選擇上下一番功夫，從而找到讓他滿意的演員。

2.3 對敘事手法的選擇

表現(xiàn)影視作品的手法也很多，不同的導(dǎo)演對影視作品的敘事手法都有不同的偏好，所以在對敘事手法的選擇生也會不盡相同。影視作品有很多表現(xiàn)手法，不同的導(dǎo)演會選擇不同的敘事手段，而不同的敘事手法使影視作品給觀眾的感覺也是不一樣的。例如，在電影《一九四二》里，馮小剛導(dǎo)演表現(xiàn)的是那種悲壯的敘事方式，而《泰囧》這部電影則是用了詼諧幽默的表現(xiàn)形式。所以，我們說不同的敘事手法的選擇也是導(dǎo)演思維對影視作品影響的直接體現(xiàn)。

2.4 對鏡頭語言的選擇

所謂鏡頭語言就是用鏡頭像人用嘴說話一樣去表達(dá)我們的意思。比如我們可以通過攝影機所拍攝出來的畫面看出拍攝者的意圖。所以，鏡頭語言對影視作品來說是非常重要的，它就像文學(xué)作品里的語言一樣。我們知道，不同的文學(xué)作品的語言風(fēng)格是不一樣的，自然不同的影視作品的語言風(fēng)格也是不一樣的。例如，不同速度鏡頭間的轉(zhuǎn)化，他們展現(xiàn)的作品效果都是不一樣，當(dāng)攝影師對不同的鏡頭語言做出選擇時，是需要以導(dǎo)演的指導(dǎo)為轉(zhuǎn)化的依據(jù)的。所以，我們說不同鏡頭語言的選擇也是導(dǎo)演思維對作品產(chǎn)生影響的重要方面。

2.5 后期制作

我們知道，在拍影視作品的時候，因為場地等原因，導(dǎo)演不會按照作品的時間順序進(jìn)行拍攝，所以，只能靠后期的制作和剪輯來使得作品的順序展現(xiàn)，同時，導(dǎo)演在拍攝的時候也會把很多情節(jié)拍攝的很豐富，這樣以便后期制作的時候能有豐富的素材，我們知道不同的后期制作會使得影視作品展現(xiàn)的內(nèi)容也不一樣。例如，《一代宗師》這部電影，導(dǎo)演在拍攝的時候就拍了很多的場面，使得在《一代宗師》上映之后，還有很多素材沒有在電影中展現(xiàn)，所以，《一代宗師》的終極版應(yīng)運而生。而這兩部電影中呈現(xiàn)的內(nèi)容是不一樣的，這說明后期制作對影視作品展現(xiàn)的內(nèi)容起著至關(guān)重要的作用，而開展后期制作工作也是以導(dǎo)演的思維想法為準(zhǔn)則。

3 結(jié)束語

導(dǎo)演思維對影視作品有著巨大的影響。因為影視作品作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，它具有很強的主觀色彩以及情感。所以，導(dǎo)演的內(nèi)心情感會在其所拍作品中有所呈現(xiàn)，而導(dǎo)演思維對影視作品的諸多方面的影響也是顯而易見的。例如，導(dǎo)演思維對劇本選擇的影響、對演員選擇的影響、對敘事手法選擇的影響以及對鏡頭語言和后期制作的影響都是非常明顯的，由此可見，導(dǎo)演思維水平的高低才是其所拍攝的作品優(yōu)秀與否的關(guān)鍵所在。

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作者簡介：王琰（1979—），男，安徽蚌埠人，碩士，講師，研究方向：戲劇影視導(dǎo)演。