邱家和

被嘉德定位為“書畫市場的窗口”的“大觀-中國書畫珍品之夜”，現(xiàn)場總是擠滿了圍觀的人群，令筆者聯(lián)想到浙江的“觀潮”。那么，在2015春拍的“大觀”夜場，觀潮的人們又看到了什么呢？

“浙江之潮，天下之偉觀也?！彼稳酥苊茉绱藢懙?，“方其遠出海門，僅如銀線；既而漸近，則玉城雪嶺際天而來，大聲如雷霆，震撼激射，吞天沃日，勢極雄豪?！惫磐駚?，許多人因此以觀潮為樂。

而被中國嘉德國際拍賣公司定位為“書畫市場的窗口”的“大觀——中國書畫珍品之夜”，現(xiàn)場也總是擠滿了圍觀的人群，令筆者聯(lián)想到浙江的“觀潮”。那么，在2015春拍的“大觀”夜場，觀潮的人們又看到了什么呢？

大觀——讓天平為此傾斜

先看一連串枯燥無味的數(shù)字：北京第一輪春拍也就是2015春拍的第二輪，由中國嘉德領銜，其春拍的總成交額（不包括稍后拍賣的郵品錢幣類拍品）為18.39億元，與去年同類拍賣16.75億元的總成交額相比有近10%的增長；其中最引人注目的則是《大觀——中國書畫珍品之夜》，總成交額高達9.54億元，占了整個春拍總成交額的50%以上，相比去年秋拍的大觀夜場5.83億元的總成交額，有了跳躍式大幅度的增長；其中，潘天壽的《鷹石山花圖》，成交價高達2.79億元；李可染《井岡山》的成交價也突破了億元大關，達1.265億元。

這樣的戰(zhàn)績是怎么來的？我們不妨再看整個大觀夜場，118件拍品分為5個專場：“近現(xiàn)代”專場，50件拍品成交率70%，總成交額近5.5億元，潘天壽與李可染的2件億元拍品即來自這個專場；“遠師古代·1949之前的張大千”專場是嘉德“大師系列”專場的第三個，15件張大千早期作品總成交9136.75萬元，成交率為80%，天津人民美術出版社舊藏的張大千《羲之換鵝圖》以1955萬元的成交價拔得頭籌；“雪蓮堂藏珍藏”專場，27件拍品成交率僅44%，總成交額4232萬元；“古代”專場24件拍品，2/3的成交率，總成交額2.69億元，其中，鄭重的《江山勝覽圖》以4600萬元成交拔得頭籌；“吳越錢王墨珍”專場，備受矚目的錢俶《草書手簡》以6800萬起拍，競價至9900萬元后無人應價，遺憾流拍。

應變——與時俱進三部曲

夜場拍賣，又稱晚間拍賣，是蘇富比、佳士得等跨國拍賣公司針對藝術市場高端買家開設的精品拍賣專場：一方面專場設在晚間，讓買家避開公務繁忙的日間，享受拍賣公司的VIP服務；另一方面也提高了拍品與買家的門檻，少而精的拍品估價也更高。因此，夜場成為高價拍品的樂園、天價拍品的溫床。

嘉德的“大觀”夜場自2011年春拍推出。此前中國藝術品市場的夜場由佳士得針對油畫雕塑板塊的買家率先在香港推出“亞洲當代藝術與中國20世紀藝術”夜場拍賣。而“大觀”夜場則定位于嘉德獨擅勝場的中國書畫板塊。該板塊自中國藝術市場2009年進入“億元時代”后身價暴漲，僅近現(xiàn)代書畫板塊的市場份額就超過50%。當時，嘉德順應近現(xiàn)代書畫板塊出現(xiàn)的強勁大師行情力推“近現(xiàn)代書畫大師”專場，最終演變?yōu)椤按笥^”夜場。2011年春拍正值“億元時代”的頂峰，大觀首拍結果，32件拍品獲得逾10.4億元的高額總成交。到2011秋拍，大觀仍然保持了逾10億元總成交額的優(yōu)異成績。

但是，2012年開始的調(diào)整行情，卻直接沖擊了聚焦高價拍品的大觀夜場。好在嘉德以變應變，將原來的“大師專場”重新定位為“書畫市場的窗口”，終于使其逐漸成長為嘉德最閃亮的拍賣平臺，其成長史不妨可看作一部三部曲：其一，在2012年春拍及時調(diào)整市場定位。拍品征集從原來限定近現(xiàn)代大師力作轉而搭建精品拍賣平臺，分設近現(xiàn)代書畫與古代書畫2個專場，結果以3.2億元的總成交額觸底；其二，在2013年春拍增加了藏家專場。正值嘉德20周年大慶，大觀夜場以“老舍胡絜青藏畫”作為敲門磚，在古代書畫、近現(xiàn)代書畫這2個專場之外新推私人收藏專場。拍賣結果獲得開門紅：16件拍品斬獲1.68億元的總成交額。此后，嘉德先后在北京兩季大拍的大觀之夜推出了“柳湜、于立修珍藏”、“通缽堂藏畫”等私人珍藏專場；其三，2014春拍又推出大師系列專場。首開紀錄的是為紀念齊白石誕辰150周年而專設的“齊家萬象”專場，28件齊白石作品最終取得成交率93%、總成交額1.9億元的佳績。 2014年秋拍又推出“黃胄的燃情歲月”專場，16件佳作共拍出8171萬元。而古代書畫部分也推出了類似的主題專場——“王鐸的筆底毫端”，20件流傳有緒的佳作最終成交率95%，總成交額8214萬元。

從首拍到今年春拍，大觀已經(jīng)拍了第九場，其成交總額從最初的逾10億元至今，再度逼近了10億元大關；但拍品總數(shù)則由最初的32件發(fā)展到現(xiàn)在的118件；拍賣品類仍然是近現(xiàn)代書畫與古代書畫兩大板塊，但拍品結構則細分為包括收藏與主題專場在內(nèi)的數(shù)個專場。

春拍——億元拍品搶眼

其實，今年春拍大觀最大的亮點，似乎是一下子出現(xiàn)了2件億元拍品。中國嘉德總裁助理兼中國書畫部總經(jīng)理郭彤在拍后對媒體表示：“大觀之夜”良好的成交狀況超出了此前的預期，提振了當下文物藝術品拍賣市場的人氣。而她所謂的超出預期，大半是因為這2件億元拍品，讓大家不禁聯(lián)想到2009到2011年間的那些天價紀錄。某些喜歡起哄的媒體居然聲稱“億元時代”又要卷土重來，甚至對行情回暖開始大膽預測。

然而，在調(diào)整行情依舊的今天，億元拍品的市場影響力與當年的天價拍品豈可同日而語。郭彤本人在大觀夜場結束后對媒體進行了拍后點評，也只是強調(diào)了優(yōu)秀藝術家的經(jīng)典之作是市場中永恒的熱點，并沒有將這2件拍品與那些天價拍品相提并論。為厘清其中的區(qū)別，我們不妨以下對這2件億元拍品的市場影響力作一番仔細剖析。

首先看李可染，那幅《井岡山》正如嘉德專家所指出的，是近年來市場上罕見的高價。在拍賣場上，同類題材拍品的最高價是同名作品拍得的8412萬港元（人民幣約6600萬元）成交價， 2013年在香港佳士得秋拍拍出。相比之下，此次嘉德上拍的這件尺幅較大（21平尺左右）。

再看潘天壽的《鷹石山花圖》，這個億元紀錄有3個方面耐人尋味：首先，從其價格體系看，過去的拍賣紀錄（5520萬元）到這次的新紀錄之間，有著巨大的價格鴻溝；其次，從其2005年亮相中國嘉德春拍并以1171.5萬元創(chuàng)下個人拍賣紀錄后，10年來潘天壽作品行情的發(fā)展與周期性特點明顯的大盤走勢并不同步：一是行情發(fā)動比較早，10年前的成交價格就突破了千萬元大關；到了2008年仍未受全球金融危機的沖擊，其《春塘水暖圖》在西泠秋拍的成交價達2072萬元，保持了上升的勢頭；二是在“億元時代”繼續(xù)保持穩(wěn)健上升的態(tài)勢，在行情達到頂點的2011年，北京保利秋拍推出的《江天新霽》成交價為4715萬元；三是行情調(diào)整沖擊較小，在調(diào)整開始的2012年，其《禿鷹》在北京盛天泰秋拍上以5520萬元拍出了此前的個人的拍賣紀錄。

此外，這次現(xiàn)場的競投情況也耐人尋味：從6800萬元起拍，價格很快就攀升過億元大關，買家競投卻熱情不減；當價格超過1.5億元后，藏家加價幅度明顯加快；最值得關注的是在1.8億元價位上，有新買家通過電話委托加入競投形成對峙的局面，經(jīng)過40多分鐘輪番叫價才以近2.8億元高價成交。

影響——難與天價拍品比肩

其實，不缺億元拍品也許是今年春拍與往年相比最大的特點：4月初的首輪春拍，也就是香港第一輪春拍中，蘇富比也有2件拍品跨越了億元臺階：一件宋代官窯的八方瓶，以1.139億港元成交；另一件白玉“雍正御筆之寶”方璽以1.049億港元成交。值得一提的是，這2件億元拍品出自瓷器雜件板塊，而嘉德的2件億元拍品則出自書畫板塊。這2個板塊，在2011年的價格巔峰時的表現(xiàn)不盡相同。

瓷雜板塊，在當年有一個類似玻璃天花板的無形的價格瓶頸，當年春拍中蘇富比推出的乾隆琺瑯彩膽瓶、佳士得推出的乾隆轉心瓶，估價都在2億元左右，但都流拍了，究其原因，與該板塊買家國際化程度高有關；而書畫板塊，也許因為買家絕大多數(shù)是華人，卻看不到那種天花板，如屬于古代書畫的黃庭堅的《砥柱銘》、屬于近現(xiàn)代書畫的齊白石書畫合璧松鷹圖，成交價都超過4億元。不過，人們在事后發(fā)現(xiàn)，它們不是金融工具就是至今仍未付款，倒是前不久中國嘉德舉辦了交接儀式的《平安帖》，也許是“億元時代”書畫板塊真正的天價。

更重要的是，當年的天價出現(xiàn)在上升通道上，不僅對藝術家個人與相關板塊的行情走勢有示范效應，還會帶動整個大盤；但在今天這樣的弱市行情中，億元拍品雖然令人咋舌，但未必能影響整個市場的價格體系。就拿那2件億元拍品來看，無論是李可染還是潘天壽的價格都很高，對他們的個人行情而言都需要時間來消化，遑論對整個書畫板塊乃至大盤的影響呢？