摘 要：在《霧都孤兒》中，狄更斯不僅運(yùn)用了哥特式的創(chuàng)作手法，而且將其與批判現(xiàn)實(shí)主義的手法有機(jī)結(jié)合起來，使得《霧都孤兒》對(duì)社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)的揭露與批判變得更為深刻。

關(guān)鍵詞：哥特式；創(chuàng)作手法；《霧都孤兒》；狄更斯

狄更斯，全名查爾斯·約翰·赫芬姆·狄更斯，英國19世紀(jì)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義的小說家，創(chuàng)造了眾多經(jīng)典著作，《霧都孤兒》是其中的一篇，另外還有《雙城記》，《艱難時(shí)世》，《匹克威克外傳》，等等。狄更斯的小說多描寫一些小人物，著重描寫小人物在英國社會(huì)最底層生活的不幸遭遇，將當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的現(xiàn)實(shí)狀況全面而深刻地反映出來了，狄更斯為19世紀(jì)英國批判現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展作出了杰出的貢獻(xiàn)。

一、哥特傳統(tǒng)

在英美文學(xué)的發(fā)展之中，哥特式創(chuàng)作手法是其發(fā)展傳統(tǒng)之一，哥特式創(chuàng)作手法發(fā)展時(shí)間長，其影響廣泛而持久?！案缣亍北緸槿斩褡宓囊粋€(gè)部落的名稱。哥特部落的人們素來剽悍，葉曼。在建筑領(lǐng)域內(nèi)，“哥特”的名稱最早被運(yùn)用。具有哥特式風(fēng)格的建筑的一般特征是，房子頂端是高聳的尖頂，墻壁是厚重的石壁，窗戶十分狹窄，玻璃皆被染色，房子內(nèi)部幽暗的，附有陰森的地道，甚至在低下附有藏尸所。文藝復(fù)興時(shí)期，“哥特”充滿著黑暗色彩，野蠻色彩，神秘色彩，恐怖色彩，等等。哥特式的創(chuàng)作手法在文學(xué)領(lǐng)域之內(nèi)的運(yùn)用最早可以追溯到十八世紀(jì)的中晚期。

二、《霧都孤兒》簡介

發(fā)展到19世紀(jì)，批判現(xiàn)實(shí)主義的潮流開始在英國流行起來。批判現(xiàn)實(shí)主義的作家們并沒有摒棄哥特式的創(chuàng)作手法，而是嘗試用哥特式的創(chuàng)作手法去揭露和批判現(xiàn)實(shí)的黑暗。這一時(shí)期，英國最杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義小說家非狄更斯莫屬。

狄更斯巧妙地將哥特式的創(chuàng)作手法與批判現(xiàn)實(shí)現(xiàn)實(shí)主義有機(jī)結(jié)合起來，帶著深沉厚重的悲憫，描寫了最底層人們的生活，展示了生活在社會(huì)底層的人們的痛苦，為我們?nèi)娑鎸?shí)地呈現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的現(xiàn)實(shí)?！鹅F都孤兒》就是其中具有代表性的作品之一。

在世界文學(xué)長廊中，《霧都孤兒》占有極其重要的地位，《霧都孤兒》是一部具有不朽意義的杰出的現(xiàn)實(shí)主義的小說?！鹅F都孤兒》描繪了英國生活在社會(huì)最底層的人們的生活，所刻畫的人物個(gè)性突出鮮明，整部小說寫得鮮活生動(dòng)，充滿濃厚的批判現(xiàn)實(shí)主義的色彩，感染力極強(qiáng)，帶給讀者強(qiáng)烈的震撼。

三、哥特式創(chuàng)作手法在霧都孤兒中的體現(xiàn)

（一）哥特式的主體。邪惡與善良之間的沖突是哥特式的小說的永恒主題，《圣經(jīng)》是哥特式小說的源泉之氣。《霧都孤兒》中鮮明地突出了邪惡與善良之間的沖突的主體。具體體現(xiàn)為，主人公奧利弗的善良與和他相對(duì)的人的邪惡之間的沖突。小說的主人公奧利弗生活在社會(huì)的最底層，他的生活環(huán)境是黑暗的，是污穢的，但是他卻沒有因此而墮落，奧利弗是高尚的，是善良的，是純潔的，他高尚的道德是與生俱來的，他是善良與高尚的化身，在他的身上不存在邪惡與善良的沖突，他的善是絕對(duì)的。在某種意義上說。他是天使的象征，而與他相對(duì)的他的團(tuán)伙們則是魔鬼的象征。奧利弗在與他的對(duì)立面之間的戰(zhàn)斗中，沒有絲毫的妥協(xié)。在故事的結(jié)局，天使戰(zhàn)勝了魔鬼，善良戰(zhàn)勝了邪惡。

（二）哥特式的謎團(tuán)?！鹅F都孤兒》的整個(gè)故事情節(jié)圍繞一個(gè)謎，即主人公奧利弗的父母的身份而展開，充滿神秘色彩。在最初，小說的主人公奧利弗被大家認(rèn)為是孤兒，不但沒有父母，也沒有其他的親人。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件之間，沒有任何親人的奧利弗的命運(yùn)注定會(huì)是悲慘的。就在小說即將結(jié)束的時(shí)候出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，奧利弗找到了親人，他擁有了比其他人更多的親人。這樣的巧妙安排，在某種程度上預(yù)示著家庭關(guān)系所具有的神秘的約束力量。雖然素未謀面，但布朗勞先生和羅絲小姐在第一見到奧利弗的時(shí)候，就感到奧利弗之于他們有很親密的感覺，而蒙克斯更是在街上看到奧利弗的第一眼便認(rèn)出了他。血緣關(guān)系的影響是無形的，血緣關(guān)系擁有一種神秘而巨大的力量，能夠被人所感知。

（三）哥特式的人物?！鹅F都孤兒》在刻畫人物方面具有鮮明的哥特式特征，例如，費(fèi)根，賽克斯，蒙克斯，等等。他們都是典型哥特式的人物。以賽克斯為例，賽克斯是一個(gè)生活在倫敦社會(huì)底層的小人物。他不但欺凌弱小，而且還搶劫，甚至是殺人。賽克斯同費(fèi)根一同犯罪，費(fèi)根負(fù)責(zé)出謀劃策，賽克斯負(fù)責(zé)犯罪行為的執(zhí)行。他不僅用粗暴的方式對(duì)待他人，同樣用粗暴的方式對(duì)待自己。在某種程度上說，賽克斯就是一頭癲狂的怪獸。

狄更斯在《霧都孤兒》所貫穿的主線是邪惡與善良之間的沖突，所營造的是一種充滿懸疑色彩，神秘色彩，以及悲傷色彩的氛圍，小說中描寫了各式各樣的小人物，例如殺人犯，小偷，妓女，等等，小說中隨處可見用哥特式創(chuàng)作手法所營造的鮮活場景。尤其值得一提的是，狄更斯在《霧都孤兒》中所運(yùn)用的哥特式的創(chuàng)作手法對(duì)傳統(tǒng)的哥特式的創(chuàng)作手法是有所超越的，具體體現(xiàn)在，狄更斯將哥特式創(chuàng)作手法的常用場景轉(zhuǎn)移到了現(xiàn)代化的大城市——倫敦，狄更斯所用的這種獨(dú)特的哥特式創(chuàng)作手法被稱為“都市哥特”。哥特式創(chuàng)作手法在《霧都孤兒》中的巧妙運(yùn)用，在一定程度上使當(dāng)時(shí)倫敦社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)得到更深刻的揭露與批判。

參考文獻(xiàn)

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[2] 馬珊.論哥特式創(chuàng)作手法在霧都孤兒中的體現(xiàn)[J].文藝?yán)碚摚?008（05）.

作者簡介：宋佳，長沙外國語學(xué)校。