摘要：“皮克斯”動(dòng)畫(huà)電影公司所創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)角色幾乎不論男女老少，都能隨便例舉出一二。這些角色能如此的深入人心，這些單純用畫(huà)筆勾勒出的形象可以如此有血有肉的活在觀眾的記憶中，很大一部分原因歸結(jié)于“皮克斯”創(chuàng)作故事的能力。而更加難能可貴的是，在創(chuàng)作好劇本的同時(shí)，“皮克斯”為筆下的角色開(kāi)拓了屬于它們自己的世界，讓這些動(dòng)畫(huà)角色有了自己的靈魂，有了自己的生命。因此，我們會(huì)不斷地追尋這些角色的故事，跟著這些角色去看另外一重精彩的世界。本文主要以“皮克斯”動(dòng)畫(huà)電影《飛屋環(huán)游記》為主要案例具體闡述分析“皮克斯”是如何創(chuàng)作角色的。

關(guān)鍵詞：皮克斯；角色塑造；飛屋環(huán)游記

“皮克斯”動(dòng)畫(huà)電影公司的成功絕不單單由于其對(duì)于故事敘事能力的優(yōu)秀，奪人眼球的角色一直為他們的動(dòng)畫(huà)電影增添光彩?！捌た怂埂钡淖髌方巧蜗笤O(shè)計(jì)大都非常獨(dú)特，色彩靚麗、鮮明，然而它的角色塑造并不單純的只是外形的美觀，賦予角色極具個(gè)性的內(nèi)涵也是使角色鮮活起來(lái)的重要原因，正是這種大膽的創(chuàng)意思想使得“皮克斯”經(jīng)久不衰，每一步動(dòng)畫(huà)電影的票房都取得良好成績(jī)。比如看到尼莫時(shí)，會(huì)身臨其境的以為自己就身處于美妙又充滿危險(xiǎn)的海底世界，甚至也會(huì)把自己想像成了一尾魚(yú)。看到伍迪時(shí)，會(huì)情難自禁的回到家重新收拾下屬于自己小時(shí)候的玩具?？吹酵吡r(shí)，又會(huì)很甜蜜的回憶起青春時(shí)期的懵懂初戀?！捌た怂埂泵恳粋€(gè)創(chuàng)作的角色都挖掘出了在人們自己身上本身不易察覺(jué)到的那些細(xì)微的小情結(jié)。然后無(wú)限放大了這些細(xì)小的情結(jié)，創(chuàng)作出了優(yōu)良的故事，塑造了飽滿而豐富的角色性格，然后感動(dòng)于人。

“皮克斯”的角色豐富多彩，總能留給觀眾非常深刻的印象，這些刻畫(huà)在腦海中的角色形象不單單因?yàn)榻k麗的動(dòng)漫色彩，更多是屬于角色自己鮮明的個(gè)性特征。每一部“皮克斯”動(dòng)畫(huà)電影，不論其中的主角還是配角，都仿佛擁有鮮活的生命力，用自己的生命書(shū)寫(xiě)電影的篇章，從而感染了我們。一部影視劇的成功很大程度上要?dú)w功于角色塑造的成功，以動(dòng)畫(huà)電影來(lái)看，如果不具備吸引人的角色造型，那么這部電影大多已失敗了一半。但是以“皮克斯”來(lái)解析動(dòng)畫(huà)角色造型的塑造的話，似乎又是別有一番趣味。作為“皮克斯”第一部3D動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，《飛屋環(huán)游記》在各大影展上收獲頗豐，更是一舉拿下第82屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片大獎(jiǎng)。電影主要講述的是78歲的卡爾老先生，為了信守對(duì)愛(ài)妻的承諾，決心帶著他與妻子艾利共同打造的房屋一飛沖天的動(dòng)人故事。其故事結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單合理，角色塑造十分典型，有助于我們研究“皮克斯”塑造角色的風(fēng)格。

一、夸張化形象塑造風(fēng)格化角色

動(dòng)畫(huà)角色造型的結(jié)構(gòu)變化對(duì)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)影響更加直接，運(yùn)用夸張與變形的手法對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，效果更加顯著。[1]“皮克斯”在開(kāi)始制作每一部電影之前都會(huì)有很長(zhǎng)一段時(shí)間的細(xì)致調(diào)研工作，對(duì)于角色造型，也不例外。在如何塑造老卡爾的形象之時(shí)，“皮克斯”團(tuán)隊(duì)一度為揣摩老人姿體動(dòng)作，去觀察自己的父母與爺爺奶奶，甚至觀看老年人奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)。所以這樣出來(lái)的角色造型才顯的逼真。通過(guò)分析《飛屋環(huán)游記》，我們可以發(fā)現(xiàn)，電影中老卡爾的造型特別有意思，他的整個(gè)腦袋的形狀就是方方正正的，與小羅素圓頭圓腦的腦袋反而形成了鮮明的對(duì)比。這里不難看出“皮克斯”公司對(duì)于角色塑造的用心良苦，因?yàn)檫@些外觀形象的特征恰恰暗示了電影中主人翁的性格屬性。老卡爾的頗有棱角的方頭體現(xiàn)了老人固執(zhí)己見(jiàn)的性格，通過(guò)他的造型，“皮克斯”就首先在觀眾心中為下文他的生活被打亂而惱怒的樣子打下鋪墊。就好比我們坐在地鐵里偶爾看到一位老人一樣，老卡爾的出現(xiàn)讓我們不會(huì)覺(jué)得特別的怪誕，相反這樣的造型非常有益于觀眾理解主角的內(nèi)心世界。同樣，羅素圓滾滾的身體和腦袋，與老卡爾的形象相對(duì)比，頓時(shí)間，羅素的性格也變的鮮明起來(lái)。觀眾可以理所應(yīng)當(dāng)?shù)睦斫庖磺邪l(fā)生在羅素身上歡樂(lè)又破天荒的小事件，因?yàn)榱_素形象的本身就是那么的圓潤(rùn)而淘氣。

以上這種角色形象的塑造無(wú)非來(lái)自于一個(gè)設(shè)計(jì)特點(diǎn)——夸張。不論是老卡爾的方腦袋還是小羅素圓潤(rùn)的身體，他們的身體整體造型都是非常的不成比例的，而“皮克斯”正是使用了這樣夸張的手法使得角色形象更為生動(dòng)，這樣的塑造方式相較于畫(huà)風(fēng)更為美感的角色來(lái)說(shuō)更能體現(xiàn)其藝術(shù)效果。甚至進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，《飛屋環(huán)游記》中的兩個(gè)主人公的造型都十分的荒誕，與我們理想境界中觀眾會(huì)喜愛(ài)的那種好看帥氣的造型是非常的矛盾的。這里便可以看出“皮克斯”在角色造型設(shè)計(jì)上想要追求一種風(fēng)格感，特別像是卡爾爺爺身體比例設(shè)計(jì)。而讓這種風(fēng)格化的角色仍擁有自然感，便是充分體現(xiàn)出“皮克斯”的功力了。風(fēng)格化的角色，不得不提的是在《飛屋環(huán)游記》中一大亮點(diǎn)配角——大鳥(niǎo)凱文。這似乎是一個(gè)虛構(gòu)出的物種，在這里用了似乎這個(gè)字眼是因?yàn)閷?shí)在是“皮克斯”將這個(gè)角色塑造的那么活靈活現(xiàn)，不論從凱文的色彩斑斕的羽毛還是它極具靈氣的大眼睛，都讓觀眾對(duì)這只世界上不存在的物種有了好感。

二、非常肢體動(dòng)作展現(xiàn)角色性格

在看“皮克斯”動(dòng)畫(huà)電影的時(shí)候，我們會(huì)覺(jué)得每一個(gè)角色都是鮮活的，而想到我們自己創(chuàng)作的很多動(dòng)畫(huà)角色，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多角色雖然很美觀，但是似乎給人的感覺(jué)是硬邦邦的，沒(méi)有生氣。如果我們仔細(xì)觀察下“皮克斯”塑造角色的結(jié)構(gòu)點(diǎn)的話便可得到解決。雖然《飛屋環(huán)游記》中老卡爾和小羅素的身體比例那么的不協(xié)調(diào)，但是電影后期與蒙茲進(jìn)行打斗的畫(huà)面卻可以發(fā)現(xiàn)原來(lái)胖乎乎的身材反應(yīng)竟然還是那么的靈敏。并且一點(diǎn)也不覺(jué)得怪異。這些角色的行為動(dòng)作往往能增添許多喜劇效果，使得電影更加富有張力。而需要注意的是，這些角色的行為動(dòng)作并不是自然而然產(chǎn)生的，會(huì)產(chǎn)生喜劇效果或者連貫性的情結(jié)必定是創(chuàng)作人員在制訂角色動(dòng)作時(shí)候的一系列研究創(chuàng)造出的。但這些小動(dòng)作在我們看電影之時(shí)是不經(jīng)意的出現(xiàn)的，甚至這些小動(dòng)作為我們帶來(lái)歡笑后我們就付之腦后。倘若深究的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)角色喪失了這些頗具個(gè)性的動(dòng)作后，那么這個(gè)角色也必定喪失了部分活力。所以說(shuō)角色如何運(yùn)動(dòng)、如何動(dòng)作，都是使角色性格豐富起來(lái)的因素之一。

為何中國(guó)大陸的動(dòng)畫(huà)片很多角色看起來(lái)那么的呆板，就是因?yàn)樗鼈兊膭?dòng)作過(guò)于單一化。特別是大量動(dòng)畫(huà)電影中的配角人物動(dòng)作更是毫無(wú)個(gè)性可言。而“皮克斯”注重角色到即使是一個(gè)小小的配角都不會(huì)放棄讓它出彩的機(jī)會(huì)。因?yàn)槟呐率且粋€(gè)配角出彩，那么很可能整部電影的質(zhì)感也就隨之提高了。我們一直說(shuō)“皮克斯”的配角創(chuàng)作一直很棒，也正是這個(gè)原因?！捌た怂埂钡暮芏嚯娪白髌罚骶€其實(shí)很簡(jiǎn)單，但正是由于配角角色它的小動(dòng)作小細(xì)節(jié)很有亮點(diǎn)，讓我們?cè)诳措娪暗搅司o張關(guān)頭之時(shí)突然伴隨這樣一個(gè)配角的小動(dòng)作付之一笑，于是整部電影就增添了一種活潑的層次感。

三、性格弧線設(shè)計(jì)更顯角色魅力

“皮克斯”在塑造一個(gè)角色的時(shí)候，它的性格因素是最令人著迷的。理由很簡(jiǎn)單，它并不像“迪斯尼”的動(dòng)畫(huà)將動(dòng)畫(huà)角色性格刻畫(huà)的非常單純，不是邪惡就是善良。相反“皮克斯”創(chuàng)作的角色性格是非常復(fù)雜的，極具社會(huì)人性化的面具色彩。不難發(fā)現(xiàn)，許多“皮克斯”動(dòng)畫(huà)電影的故事情節(jié)發(fā)生點(diǎn)就在于角色的“性格缺陷”上，如果沒(méi)有這樣性格缺陷的設(shè)置，那么故事無(wú)法展開(kāi)更無(wú)法發(fā)展下去。

《飛屋環(huán)游記》中，老卡爾那種刻板甚至固執(zhí)的性格，放在他處，怎能想象利用這樣的一位老年人性格作為故事的誘因？但我們仔細(xì)想一下，如果不是老卡爾的固執(zhí)，就不會(huì)有我們看到的一段精彩的探險(xiǎn)旅程，如果不是老卡爾孤僻的性格，就不會(huì)與小羅素的迷糊性格沖撞出精彩的、令人捧腹的火花。同樣，在電影中，小羅素一開(kāi)始的迷糊性格也不是一個(gè)完美的個(gè)性。但”皮克斯”動(dòng)畫(huà)電影的主題往往都是成長(zhǎng)，這些具有性格缺陷的角色，在歷經(jīng)了電影這一番情節(jié)的歷練后，角色們自己也長(zhǎng)大了，它們的性格也變強(qiáng)了。老卡爾與小羅素在電影末尾坐在一起，這樣溫馨的畫(huà)面便是見(jiàn)證。老卡爾不再孤僻，小羅素也成長(zhǎng)了。而作為受眾，我們也讀到了親子之情。角色的性格缺陷入手，塑造故事情節(jié)，是與絕大多數(shù)的創(chuàng)作者相反的創(chuàng)作方式。我們往往是從一個(gè)角色具有優(yōu)勢(shì)的性格上開(kāi)始著手創(chuàng)作劇本，但卻忽略了劣勢(shì)性格其實(shí)更加具有復(fù)雜性，更能突顯出曲折的心理狀態(tài)。

“皮克斯”的動(dòng)畫(huà)師馬克·威爾士先生提過(guò)一個(gè)“角色弧線”的觀點(diǎn)——這是一個(gè)在基于性格缺陷的基礎(chǔ)上提出的觀點(diǎn)?；究梢越庾x為：一個(gè)角色在電影結(jié)尾的時(shí)候，其性格特點(diǎn)或者上述的性格缺陷一定和最開(kāi)始的狀況有所不同。所謂的故事其實(shí)就是在講述這種性格的改變和心理缺陷的彌補(bǔ)。[2]這樣的角色弧線在“皮克斯”動(dòng)畫(huà)電影中運(yùn)用的淋漓盡致。伴隨的電影故事的節(jié)奏，觀眾會(huì)與這些動(dòng)畫(huà)主人翁們一同成長(zhǎng)，他們的性格變化會(huì)為觀眾觀影時(shí)的感受帶來(lái)觸動(dòng)。這便是我們研究角色性格這一塊最需要注意的地方。因?yàn)槿绻麆?chuàng)作者不去關(guān)注這些角色內(nèi)心個(gè)性那么又如何來(lái)制作出有血有肉的角色靈魂？與人性一樣，動(dòng)畫(huà)角色不是單一的靈魂屬性，“皮克斯”作為它們的創(chuàng)作者，很好的將人性的酸甜苦辣個(gè)中疾苦都賦予給了角色內(nèi)心中。所以我們才會(huì)覺(jué)得“皮克斯”的動(dòng)畫(huà)角色與我們的距離那么的近，好像生活在我們身邊。因?yàn)樯钪形覀円矔?huì)碰見(jiàn)類似于孤僻的老卡爾一般的老人，也會(huì)有調(diào)皮的小羅素圍繞著我們，甚至在擺弄玩具之時(shí)，也想到了這些玩具有屬于它們自己世界的喜怒哀樂(lè)。

“皮克斯”就是這樣，通過(guò)角色性格的塑造，向我們闡述了一個(gè)又一個(gè)簡(jiǎn)明的道理，沒(méi)有晦澀的難懂，一切都是在影片觀看的過(guò)程中循序漸進(jìn)的明晰?！捌た怂埂睂?dòng)畫(huà)角色做活了，如果一個(gè)角色光有吸引人的外形那么它只是平面的，頂多讓人第一眼見(jiàn)到時(shí)為之一亮，但不會(huì)長(zhǎng)久，而性格屬性的疊加，使得角色內(nèi)涵豐富了起來(lái)，人們會(huì)愿意記住這樣有靈魂的角色。此外，與絕大多數(shù)的美國(guó)動(dòng)畫(huà)一樣，“皮克斯”塑造的動(dòng)畫(huà)角色也多是圓形人物，這些角色很普通，它們會(huì)有自己的小毛病，不會(huì)像日本動(dòng)畫(huà)般塑造的人物那般完美，這種圓形角色的性格就恰恰是“皮克斯”動(dòng)畫(huà)電影制作的著力點(diǎn)。

四、契合角色特質(zhì)的完美配音

“皮克斯”對(duì)于角色的監(jiān)管可謂一絲不茍，當(dāng)所有角色塑造的前期準(zhǔn)備工作都完成后，配音這一項(xiàng)工作也是細(xì)致出眾?；旧厦恳徊俊捌た怂埂眲?dòng)畫(huà)電影所聘請(qǐng)的配音演員都是為電影角色中量身而定的。他們并沒(méi)有像許多別的電影公司一般完全大眾化的考慮到明星效應(yīng)，在合適的聲音面前，他們會(huì)仔細(xì)斟酌，從而會(huì)使得這個(gè)角色配上這樣的聲線就是非常自然而和諧的，不會(huì)矯揉造作?！讹w屋環(huán)游記》中小羅素的配音就是一個(gè)典型例子，作為一個(gè)兒童角色，能夠?qū)ふ业揭粋€(gè)符合角色個(gè)性的聲音本身就有一定難度，但是“皮克斯”對(duì)于制作角色的認(rèn)真體現(xiàn)在了每一個(gè)細(xì)節(jié)上。在甄選小羅素的配音上，他們?cè)囘x了許多孩子，最后終于確定讓一個(gè)只有8歲的亞裔小男孩進(jìn)行配音。這樣的決定并不是貿(mào)然的，因?yàn)椤捌た怂埂眻F(tuán)隊(duì)清楚的認(rèn)定這個(gè)男孩的聲音就是將小羅素那樣的童真與迷糊詮釋的恰到好處。所以可以看出，“皮克斯”在塑造角色之時(shí)對(duì)每一項(xiàng)會(huì)影響到角色特性的因素都非常重視。

關(guān)注了一下羅素背后的配音花絮，迷糊的小羅素在一場(chǎng)場(chǎng)小打斗中那些氣喘吁吁的配音并不是憑空想象?！捌た怂埂眻F(tuán)隊(duì)教導(dǎo)配音演員在配這樣場(chǎng)景的聲音時(shí)之前先在錄音棚內(nèi)跑個(gè)幾圈，這樣出來(lái)的音線會(huì)更有真實(shí)感。這便是調(diào)動(dòng)配音演員的情緒問(wèn)題，配音時(shí)的情緒必須與動(dòng)畫(huà)電影中角色的行為動(dòng)作相一致，不然契合點(diǎn)不夠的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)角色的個(gè)性被磨蝕掉。配音者的情緒必須與故事中的角色情緒相對(duì)應(yīng)，他們的性格最好也能接近，這一點(diǎn)尤其在我們自己創(chuàng)作角色之時(shí)要注意，很多我們自己的影視劇不重視配音，原本好好的角色形象就打了折扣。對(duì)于角色配音，配音演員應(yīng)該首先身臨其境的與這個(gè)角色身心合一，融入電影的這個(gè)場(chǎng)景中，這樣配出來(lái)的聲音才會(huì)具備角色的性格影響?！捌た怂埂备嬖V我們，配音就是對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的個(gè)性釋放，因?yàn)樽鳛橛^眾，我們不僅僅是通過(guò)電影故事了解這個(gè)主人翁，也不僅僅是通過(guò)角色的行為來(lái)熟悉角色的個(gè)性，而更關(guān)鍵在于整部動(dòng)畫(huà)電影中唯一一個(gè)“活”的東西——聲音。聲音的渲染力可以令活潑的角色更加活潑，甚至將不甚成功的呆板角色變得極具個(gè)性。所以作為角色塑造的一個(gè)整體，配音的功效是不容忽視的。在日本配音演員叫做“聲優(yōu)”。我覺(jué)得用來(lái)詮釋配音的重要性用這個(gè)詞語(yǔ)非常到位，“皮克斯”的創(chuàng)意總監(jiān)拉塞特先生說(shuō)過(guò)他們?cè)谶x擇配音演員之時(shí)自然高興有知名的明星加入，但是都有一個(gè)前提，那就是配音者的聲線與個(gè)性都要接近角色，他們從來(lái)不會(huì)刻意的讓一個(gè)配音演員裝腔作勢(shì)的裝出一種腔調(diào)。作為導(dǎo)演，甚至“皮克斯”公司希望配音演員們都可以本色出演，拉塞特先生說(shuō)，他甚至還非常鼓勵(lì)配音演員在為角色配音的同時(shí)能夠靈光乍現(xiàn)的即興發(fā)揮一些順口溜或者口頭禪，因?yàn)橐痪淇陬^禪沒(méi)準(zhǔn)就可以讓角色煥發(fā)光彩。

這便是“皮克斯”對(duì)于角色配音的態(tài)度。而正是如“皮克斯”這樣的創(chuàng)作方式，使得他們的電影主人翁都是那樣的吸引人，因?yàn)椤捌た怂埂闭嬲菍⒐P下的角色當(dāng)做一個(gè)嬰兒在培養(yǎng)，任何有助于它成長(zhǎng)的因素都沒(méi)能放過(guò)。

五、配角的擬人化設(shè)置與應(yīng)用

動(dòng)畫(huà)片中，擬人化角色比比皆是，以動(dòng)物、植物或以其他非生命體為主角的動(dòng)畫(huà)片，雖然在影片中出現(xiàn)的不是具體的人，但卻是人類情感的真實(shí)表達(dá)。[3]動(dòng)畫(huà)電影中也多數(shù)都會(huì)以非人類的角色來(lái)進(jìn)行故事情節(jié)走向的主導(dǎo)。因?yàn)檫@樣的設(shè)置會(huì)使得動(dòng)畫(huà)電影更加充滿趣味性。所以同許多動(dòng)畫(huà)電影公司一樣，“皮克斯”自然也在這一方面下足了功夫?！捌た怂埂背銎返膭?dòng)畫(huà)電影作品，除了《飛屋環(huán)游記》與《超人總動(dòng)員》外，幾乎都是以角色擬人化的設(shè)置來(lái)進(jìn)行主人公的描繪。而《超人總動(dòng)員》卻又只能說(shuō)是超人類。所以在“皮克斯”的作品之中，將角色擬人化是一項(xiàng)大功臣。也就是這些原本并不屬于人類范疇的角色擁有了人味之后，才使電影看起來(lái)更加真情實(shí)意。但在這里談的并不是“皮克斯”擬人化角色多么的成功，而是要關(guān)注“皮克斯”并不是一味的如別的動(dòng)畫(huà)電影公司一樣追求角色擬人化才能夠拼湊出成功的故事情節(jié)。相反“皮克斯”并不刻意營(yíng)造這樣的擬人化角色，一切都是順其自然合乎劇情的發(fā)展需要。就比如《飛屋環(huán)游記》，很少有動(dòng)畫(huà)作品的主角以人類為主，許多人認(rèn)為動(dòng)畫(huà)作品一旦主角變成了人類，會(huì)很容易將電影變的沉悶，但“皮克斯”用它的實(shí)踐駁斥了我們的疑慮。

但要注意到的是，《飛屋環(huán)游記》里并不是沒(méi)有不可擬人的角色。例如，那只帶給我們很多歡笑的大鳥(niǎo)凱文以及小狗道格。但“皮克斯”卻反而讓這樣的角色繼續(xù)保持著它們?cè)镜膭?dòng)物屬性。大鳥(niǎo)凱文干脆不會(huì)說(shuō)話，而小狗道格并不像以往的“皮克斯”電影中的非人類角色一般直接就會(huì)說(shuō)話，而是必須通過(guò)戴上了機(jī)器道具才能與人類溝通。這些設(shè)置都彰顯了“皮克斯”的異乎常理。原本可以高超融合的擬人化運(yùn)用并沒(méi)有在這部電影中使用，而是更加純粹的表現(xiàn)了這些動(dòng)物們?cè)械奶刭|(zhì)。不禁讓人心生疑惑，“皮克斯”這樣的設(shè)置是為什么？可是我們不得不承認(rèn)，“皮克斯”再一次成功了，哪怕這些動(dòng)物角色沒(méi)有被擬人，但它們依舊在電影中大方光彩。那只活潑的愛(ài)吃巧克力的大鳥(niǎo)凱文，用它身上淳樸的史前生物的特質(zhì)打動(dòng)了我們，那只原本怯懦膽小的小狗道格，依靠著小狗與生俱來(lái)就擁有的忠誠(chéng)性格讓我們記住了它，更加記住了小狗是人類最好的朋友這樣自然的溫情。在“皮克斯”運(yùn)用擬人化角色到了爐火純青的地步之時(shí)，它懂得如何收放自如，并不是每一個(gè)動(dòng)畫(huà)電影都要將角色擬人化才會(huì)出彩?！捌た怂埂庇谩讹w屋環(huán)游記》教導(dǎo)了我們合理運(yùn)用這樣的角色設(shè)置才是關(guān)鍵。任何對(duì)于電影角色的行為設(shè)置，都是出于合乎自然的情節(jié)流程，而不是刻意的營(yíng)造制作出刻板的角色。

【注釋】

[1]袁曉黎.動(dòng)畫(huà)片角色造型設(shè)計(jì)淺析[J].電影評(píng)介，2007（08）：33

[2]時(shí)光網(wǎng)，談皮克斯動(dòng)畫(huà)師馬克·威爾士關(guān)于“角色弧線”的一個(gè)觀點(diǎn)，http：//i.mtime.com/inside/blog/4760058/，2010-10

[3]袁曉黎.動(dòng)畫(huà)片角色造型設(shè)計(jì)淺析[J].電影評(píng)介，20079（08）：32

【參考文獻(xiàn)】

[1]大衛(wèi)·A·普萊斯.皮克斯總動(dòng)員[M].吳怡娜等譯.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2009

[2]楊陽(yáng).怎樣畫(huà)皮克斯明星[M].武漢：湖北少年兒童出版社，2010

[3]杰弗里·揚(yáng)，威廉·西蒙.活著就為改變世界[M].蔣永軍譯.北京：中信出版社，2010

[4]王靜.蘋(píng)果之父：史蒂夫·喬布斯[M].青島：青島出版社，2009

[5]周鮚.動(dòng)畫(huà)電影分析[M].廣州：暨南大學(xué)出版社，2007

[6]李思屈.數(shù)字娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)[M].成都：四川大學(xué)出版社，2006

作者簡(jiǎn)介：陶奕駿，臺(tái)灣國(guó)立中央大學(xué)中文系博士研究生，研究方向：影視文學(xué)、影視理論。