對于油畫創(chuàng)作的學(xué)習(xí)，進(jìn)入了很長的掙扎階段，在這段時(shí)間里，不斷的反思、學(xué)習(xí)，對油畫創(chuàng)作有了新的 認(rèn)識(shí)，這樣的改變是思想上的改變，生活、油畫創(chuàng)作以及藝術(shù)是完全不同的概念。生活是油畫創(chuàng)作的來源，藝術(shù)是油畫創(chuàng)作的升華。

進(jìn)入研究生階段開始學(xué)習(xí)油畫創(chuàng)作，這段時(shí)間的學(xué)習(xí)使自己完全進(jìn)入了瓶頸期，油畫最基本的屬性貌似都沒有明白，更談不上創(chuàng)作，好像本科階段對油畫的學(xué)習(xí)只是憑著歲油畫的好奇和年輕時(shí)做事的激情，并沒有真正的去研究它。在畫過一些作品以后，總是為自己畫什么、怎樣畫的問題感到困惑，看得到別人畫風(fēng)景，覺得畫風(fēng)景挺好；看到別人畫少數(shù)民族題材，又覺得畫這個(gè)題材不錯(cuò)，最后自己的思路也亂了，什么都沒有畫好。平日里我們總會(huì)去采風(fēng)，在創(chuàng)作的時(shí)候總是想把生活中的場景硬生生的搬到畫面中，擺脫不了照片的痕跡，這已經(jīng)脫離了創(chuàng)作的初衷?；叵肫鹱哌^的路的時(shí)候，才意識(shí)到主觀意識(shí)的重要性的。我們應(yīng)該弄清楚生活與創(chuàng)作的關(guān)系、美術(shù)創(chuàng)作中的客觀對象與藝術(shù)的關(guān)系。

生活是油畫創(chuàng)作的來源

買買提·艾依提說過：“生活——是我們描繪的對象；繪畫——是對客觀對象的真實(shí)再現(xiàn)；繪畫藝術(shù)——是對客觀對象的表現(xiàn)與升華?！彼援嬅嬷谐尸F(xiàn)的是我們對生活的真實(shí)感受，是我們想要表達(dá)的情感，并不是照搬生活。生活中有多種多樣的美，例如畫面中的形式美、人體的線條美、各種事物的的塊面美，關(guān)鍵的是我們得有發(fā)現(xiàn)美的眼睛。當(dāng)我們把生活中的事物概括以后，看到的不再是具體的事物的時(shí)候，此時(shí)對于油畫創(chuàng)作將會(huì)有不同的理解，點(diǎn)線面以及顏色的搭配，這將會(huì)使得畫面具有可讀性。吳冠中帶學(xué)生外出寫生總是啟示學(xué)生誘發(fā)出各自的敏感和獨(dú)特的思維，這使得我深深的體會(huì)到我們應(yīng)該有發(fā)現(xiàn)美的眼睛。

藝術(shù)是油畫創(chuàng)作的升華

記錄生活的方式有很多，可以是文字、照片等，可以記錄下生活的美好瞬間，但是繪畫創(chuàng)作有著不同的作用，它可以將生活中自己無法實(shí)現(xiàn)的美好愿望，能夠在畫面中表現(xiàn)出來。在繪畫創(chuàng)作中能夠透露出一種智慧、透露出對生活的態(tài)度、透露出觀察者觀出生活中的不同。買買提·艾依提認(rèn)為：“在創(chuàng)作的時(shí)，不能只停留在事物的表面，更應(yīng)該用心體會(huì)，深入內(nèi)涵，并用自己的個(gè)性語言加以表現(xiàn)，如此才能創(chuàng)作出好的作品。手上的技巧、功夫在與經(jīng)驗(yàn)的積累，而個(gè)人的理解和表達(dá)則應(yīng)先于技巧，所以創(chuàng)作時(shí)要多動(dòng)腦筋，用頭腦來支配手?！痹谟彤嫷膭?chuàng)作過程中，首先，構(gòu)圖是進(jìn)行創(chuàng)作的首重，吳冠中曾說過：“畫面也是戰(zhàn)場，能否制勝全靠全局的指揮，局部筆墨之佳只不過如一些驍勇的戰(zhàn)士，關(guān)鍵還在整個(gè)戰(zhàn)場的部署——構(gòu)圖。構(gòu)圖中最基本最基本、最關(guān)鍵、起決定作用的因素是平面分割，也就是整個(gè)畫面的面積的安排處理，如果稍微忽視了這一最 根本的條件，構(gòu)圖的失敗定是不可救藥的。”

其次，色彩是油畫的創(chuàng)作中必不可少的部分。印象派對色彩有著深入的研究，但是，“塞尚在1872年參加了印象派繪畫運(yùn)動(dòng)，1879年脫離印象派，他批評印象派繪畫只是表現(xiàn)自然世界變化的瞬間感覺經(jīng)驗(yàn)的“膚淺現(xiàn)象”。在國內(nèi)對色彩進(jìn)行深入研究的畫家中，閆平是最讓我喜歡的。她的畫面中的色系是客觀的，這種客觀不是刻意的模仿自然，而是能夠在復(fù)雜之中加進(jìn)自己的情緒。通過對其作品的臨摹使我對色彩有了新的理解，色彩是附著在形體之上的，色彩不僅僅是為形體服務(wù)，還要將自己的情感融入其中。色彩與形體相結(jié)合，使之畫面更有可讀性。在畫面中色彩的使用是靠搭配的，有時(shí)候一塊顏色特別漂亮，如果放的位置不對也會(huì)影響畫面的效果，所以在畫面中要將色彩的明度、純度、不斷的進(jìn)行調(diào)整，使之在一個(gè)和諧的范圍中。

在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)，油畫創(chuàng)作與藝術(shù)還是有著區(qū)別的，油畫創(chuàng)作不一定是藝術(shù)，但藝術(shù)一定是進(jìn)行創(chuàng)作的。吳冠中說過：“成功的作品充分表達(dá)了作者的美感，兢兢業(yè)業(yè)，雖做了具體而詳盡的描摹，但未能捕獲美感的圖畫，進(jìn)入不了藝術(shù)的范疇?！辟I買提·艾依提也曾說過：“藝術(shù)具有強(qiáng)烈的主觀性，它通過藝術(shù)家的主觀感受表達(dá)其藝術(shù)思想、觀念以及藝術(shù)表現(xiàn)手法，藝術(shù)個(gè)性越鮮明，其作品的藝術(shù)感染力也就越強(qiáng)烈?！彼?，我們在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的時(shí)候，要觀察生活，體驗(yàn)生活，從生活中搜集素材又能觀察到生活中的美。在創(chuàng)作過程中將其自己的主觀意識(shí)融入其中表達(dá)自己所想。曾去過多種地方進(jìn)行藝術(shù)采風(fēng)，如果說在采風(fēng)過程中能夠用心的觀察周圍的環(huán)境，進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)對畫面是有感情的，會(huì)對采風(fēng)是的畫面歷歷在目。我們在生活中的任性，往往在藝術(shù)中表現(xiàn)了獨(dú)特的敏感。

生活是油畫創(chuàng)作的源泉，藝術(shù)是油畫創(chuàng)作的升華。我們要帶著發(fā)現(xiàn)美的眼睛，去觀察生活，帶著“錯(cuò)覺“仿佛孩子的淘氣，進(jìn)行創(chuàng)作。

（作者單位：新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

作者簡介：史成明（1989-），女，籍貫：山東萊蕪，碩士研究生，2013級學(xué)術(shù)型碩士，研究方向：油畫創(chuàng)作與美術(shù)教學(xué)研究。