吳倩

插畫作為視覺傳達(dá)體系中的一種重要形式，正被越來越多地運(yùn)用到日常書刊雜志、平面藝術(shù)設(shè)計(jì)中。插畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式也多種多樣，這決定了創(chuàng)作技法的迥異。手繪是插畫創(chuàng)作最主要的技法。在繪圖表達(dá)的統(tǒng)籌范圍內(nèi)，黑白木刻作為一種傳統(tǒng)、古老基本形式與平面設(shè)計(jì)中的黑白插畫存在著緊密地聯(lián)系。

插圖藝術(shù)是人類最古老的畫種之一。人類起初的成型的語言文字是象形文字。它是一種有問有圖的文字。憑借著這種特性，人們對(duì)它的探究便無止境。我的理解是象形文字既是最早的文字又是最早的插圖藝術(shù)形式。因?yàn)樗侨祟愅ㄟ^對(duì)生活的點(diǎn)滴凝練出來的圖字結(jié)合。

隨著中國造紙術(shù)和印刷術(shù)的盛行和對(duì)人類歷史的總結(jié)，書籍便應(yīng)運(yùn)而生了。為了方便閱讀，此時(shí)的書籍中也伴隨出現(xiàn)了插圖。這也是插藝術(shù)最初的作用與呈現(xiàn)目的。

相對(duì)而言，繪畫藝術(shù)是一門廣博的學(xué)科。繪畫也分為不同的門類，插畫和版畫便是其中的兩種。版畫是以刀或化學(xué)藥品等在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的圖畫。它分為木刻、銅板、絲網(wǎng)等不同技法。之前提到的版畫的獨(dú)到之處：刀痕與木味，這是版畫位居中國文化藝術(shù)史重要地位的依據(jù)。

黑白木刻作為傳統(tǒng)插畫表現(xiàn)形式的一種。它具有自身特殊的表現(xiàn)力，即味覺和視覺。黑白木刻的直接受者是木版，施者是刻刀。前者本身散發(fā)的木板的香味是木刻插畫最特殊的元素；后者側(cè)重表現(xiàn)了刀痕的靈動(dòng)之美。黑白木刻作品的成果印證出了整個(gè)創(chuàng)作過程，，使結(jié)果與過程并存。這是一種力量，一種使黑白木刻永葆活力的力量，一種代表了傳統(tǒng)繪畫工藝的力量，一種值得后世代代相傳的力量。

另一方面，木刻插畫注重構(gòu)成感。這和視覺傳達(dá)中的平面構(gòu)成非常類似。黑白木刻沒太多花俏的裝飾，有的是富有變化的點(diǎn)、線、面的組合構(gòu)成。黑白木刻同樣注重疏密、節(jié)奏、韻律。其實(shí)黑白木刻技法單純，但是越是看似簡單的事物反而越難掌握。因?yàn)橐煤啙嵉氖址▌?chuàng)作出富有靈魂的藝術(shù)品，這是對(duì)創(chuàng)作者極大的考驗(yàn)。

究竟對(duì)于插畫和木刻技術(shù)語言來說，它們有無契合點(diǎn)呢？我在此大膽闡述下個(gè)人觀點(diǎn)。

我們現(xiàn)今接觸到的插畫其實(shí)大同小異。無非是從線條（形態(tài)）、色彩、風(fēng)格等方面存在一定區(qū)別：有的是純線描，富有古典、傳統(tǒng)之美，給人一種婉約、純粹的感覺；而有的插畫則是擁有濃墨重彩的豪放、夸張之氣，當(dāng)然也多出了一份靈動(dòng)；同時(shí)色彩的不同運(yùn)用給人的感覺也是截然不同的。單一的色調(diào)帶有一定的神秘感，讓人不自主地想要深入研究一番。相反，復(fù)雜多樣的色彩給人的感覺是活躍的、熱情的，有一種色彩主動(dòng)與人溝通的神奇力量。色彩越豐富，人們內(nèi)心的自主選擇性和認(rèn)知性就越強(qiáng)；說起風(fēng)格，插畫的風(fēng)格形式也是各有其特點(diǎn)。有的卡通，有的風(fēng)雅；有的恬靜，有的奔放等。無論如何，插畫的這幾種特質(zhì)都是相互并存而且存在一定的差別的。而造成這些差別的原因除了人為臆斷之外，還有一個(gè)關(guān)鍵因素就是創(chuàng)作技法。

對(duì)于插畫甚至是范圍擴(kuò)大到繪畫來講，不同的創(chuàng)作技法造就了不同的作品，賦予了不同的感情，造成了作品對(duì)人們不同的心理或精神影響。我認(rèn)為加以臆斷的黑白畫在一定環(huán)境或影響下可以作為插畫形式來呈現(xiàn)。同樣，黑白木刻與黑白畫的聯(lián)系相對(duì)來說更為緊密。因?yàn)槎叩纳{(diào)和紋理都大概一致。除去黑白木刻的木味、刀痕等特點(diǎn)不說，它和黑白畫大致看起來是非常相似的。所以說我認(rèn)為黑白畫是插畫與版畫之間的理智的聯(lián)系人。

提及木刻技法，我認(rèn)為影響它的絕大部分因素在于刀法變化。經(jīng)過藝術(shù)處理的刀法變化更集中于表現(xiàn)木刻的形式美感。藝術(shù)家們所創(chuàng)作的集藝術(shù)構(gòu)思與藝術(shù)傳達(dá)于一體的作品脫離不開木刻原有的藝術(shù)語言。所以要求形式美感對(duì)于木刻技法研究是必要的。對(duì)于木刻技法的研究內(nèi)容無外乎是掌握和運(yùn)用黑白灰的變化。黑白灰的概念不是絕對(duì)的，是彼此間相對(duì)而言的。而在此對(duì)比中所包括的因素是：形、色、點(diǎn)、線、面等。木刻線條的不同則表達(dá)出相應(yīng)的畫面效果和創(chuàng)作情感。木刻中最響亮的藝術(shù)語言莫過于黑白對(duì)比的強(qiáng)烈、利落、樸實(shí)。這也與木刻削弱真實(shí)的表象和繁瑣的細(xì)節(jié)，而強(qiáng)調(diào)對(duì)象的結(jié)構(gòu)和內(nèi)在韻味的本質(zhì)特點(diǎn)相呼應(yīng)。而木刻中起調(diào)和作用的灰色，它依然是沒有具象的概念。而是一方面通過黑白對(duì)比、過渡體現(xiàn)出來，另一方面又作用于黑白表現(xiàn)中的調(diào)和劑。掌握了黑白灰之間的相互影響與作用，就能很大程度上體會(huì)木刻技法。

插畫與版畫之間存在著不可分割的聯(lián)系。插畫是一個(gè)很大的范疇，它可以作用于紙質(zhì)或電子設(shè)備等各種領(lǐng)域。在這個(gè)諾大的領(lǐng)域中，有一種語言無時(shí)無刻地喚醒著我們對(duì)插畫的關(guān)注，這就是木刻語言。它用自身的氣味和痕跡向我們?cè)V說著它的成長和發(fā)展，也提醒人們關(guān)注有關(guān)它服務(wù)于插畫所創(chuàng)造出來的獨(dú)特魅力。

（作者單位：西南民族大學(xué)）