王小同

裝飾畫(huà)作為室內(nèi)陳設(shè)的一部分，在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用，本文從裝飾畫(huà)與室內(nèi)空間色彩、空間環(huán)境的關(guān)系以及裝飾畫(huà)對(duì)室內(nèi)空間形態(tài)和環(huán)境的影響去分析裝飾畫(huà)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方法和技巧。

裝飾畫(huà)是現(xiàn)代生活中不可缺少的一門(mén)藝術(shù)，它以豐富的內(nèi)容、多變的形式、夸張的造型和色彩，直接表達(dá)著室內(nèi)環(huán)境的整體思想和內(nèi)涵，一幅好的裝飾畫(huà)在于對(duì)整個(gè)室內(nèi)環(huán)境的烘托和各個(gè)空間的協(xié)調(diào)，為室內(nèi)環(huán)境增添審美情趣，實(shí)現(xiàn)空間環(huán)境中各個(gè)要素的統(tǒng)一。

裝飾畫(huà)的概述

裝飾畫(huà)是伴隨著人類(lèi)早期藝術(shù)活動(dòng)產(chǎn)生的，是一種抽象化和符號(hào)化的視覺(jué)藝術(shù)。早在新石器時(shí)代就有裝飾畫(huà)產(chǎn)生，原始人類(lèi)在制作陶器的時(shí)候就有意識(shí)的將自然界中的動(dòng)物植物、各種花紋抽象化和幾何化，創(chuàng)造出許多精美的裝飾圖案。最早將裝飾畫(huà)用于空間環(huán)境的中的應(yīng)該追溯到早期的墓室壁畫(huà)，包括戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫(huà)、漢代的畫(huà)像磚、魯靈光殿壁畫(huà)，以及西方早起基督教藝術(shù)中的洞窟藝術(shù)等都屬于裝飾畫(huà)的范疇。這些裝飾畫(huà)的特點(diǎn)是使用功能（或者是祭祀功能）大于裝飾功能。而現(xiàn)代意義上的裝飾畫(huà)與之區(qū)別較大，裝飾功能為主導(dǎo)，是一種并不是特別強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性和審美情趣，但非常講究與環(huán)境協(xié)調(diào)和美化效果的特殊藝術(shù)品。

裝飾畫(huà)的種類(lèi)多種多樣，從工具材料看，有國(guó)畫(huà)、版畫(huà)、油畫(huà)，從內(nèi)容看，有具象、抽象，從題材看，有人物、花鳥(niǎo)、風(fēng)景，從風(fēng)格來(lái)看，有現(xiàn)代有古典。裝飾畫(huà)作為一種純視覺(jué)藝術(shù)，它注重形式感，相對(duì)缺少藝術(shù)性，它從視覺(jué)感受上協(xié)調(diào)室內(nèi)空間，將整體環(huán)境空間提升到一種精神和內(nèi)涵的統(tǒng)一。裝飾畫(huà)雖然具有相對(duì)的獨(dú)立性，但作為特定空間的裝飾，它從屬于陳設(shè)，必須與室內(nèi)各個(gè)要素相協(xié)調(diào)，與特定的空間環(huán)境及主體的審美相統(tǒng)一。

裝飾畫(huà)與室內(nèi)空間色彩的關(guān)系

色彩是人天生賦予的感知力，色彩有著天生的感情表現(xiàn)性，能帶給人最直接的心理感受。熱烈、痛苦、神秘、安詳都能透過(guò)色彩傳遞給觀(guān)者。公共空間環(huán)境中的色彩基調(diào)是根據(jù)其使用功能和適用人群而設(shè)定的，好的色彩氛圍對(duì)構(gòu)建完整的空間環(huán)境具有重要作用，同樣色彩運(yùn)用不當(dāng)，也會(huì)影響整個(gè)環(huán)境空間的基調(diào)，甚至影響其使用功能，造成人群的心理不適，從而影響整個(gè)設(shè)計(jì)意圖。

裝飾畫(huà)作為繪畫(huà)藝術(shù)的一種，本身帶有視覺(jué)藝術(shù)的基本屬性，它的色彩同樣具有色彩所具有的所有特征，加之其畫(huà)面所具有的抽象的或具象的物體形象，更容易對(duì)人的情緒和心理產(chǎn)生影響。因此，不同的空間環(huán)境在選擇裝飾畫(huà)時(shí)要考慮到空間的功能與色調(diào)的統(tǒng)一，從而使裝飾畫(huà)更好的統(tǒng)一到整體的色調(diào)中。例如，咖啡廳對(duì)色彩的選擇應(yīng)注重色調(diào)明快、典雅、柔和，營(yíng)造一種朦朧的、休閑的、小浪漫的情調(diào)，如英國(guó)的水彩畫(huà)、海景畫(huà)都是不錯(cuò)的選擇。書(shū)房則以平和、安靜、高雅的色調(diào)為主，可以懸掛一些卷軸畫(huà)、書(shū)法，如水墨小品或淺絳山水等。

裝飾畫(huà)的內(nèi)容（主題）與室內(nèi)空間環(huán)境的關(guān)系

每一個(gè)獨(dú)立的環(huán)境空間都表達(dá)著一種思想，這種思想會(huì)通過(guò)空間內(nèi)的所有組合傳達(dá)出來(lái)，裝飾畫(huà)的選擇其實(shí)也是對(duì)空間文化和功能定位的一個(gè)選擇。裝飾畫(huà)的內(nèi)容多種多樣，抽象的、具象的，現(xiàn)代的、古典的，中國(guó)的、外國(guó)的，但是不是所有的好的作品都適用于每一個(gè)空間。比如老上海的月份牌、經(jīng)典的電影海報(bào)、明星海報(bào)，就不適于居家裝飾，但如果放在酒吧就會(huì)增加復(fù)古的氣氛和情調(diào)；同樣，餐廳里適于懸掛一些小幅靜物作品，如果懸掛一幅風(fēng)景作品就與就餐環(huán)境不相匹配。裝飾畫(huà)通過(guò)自身的構(gòu)圖、色彩、內(nèi)容、整體風(fēng)格，對(duì)于整個(gè)裝飾空間的審美趣味和文化內(nèi)涵起到“點(diǎn)睛”和詮釋的作用。

裝飾畫(huà)對(duì)室內(nèi)空間形態(tài)和空間環(huán)境的影響

空間環(huán)境因其功能不同，劃分出相應(yīng)的空間界面，形成不同空間形態(tài)，他們有其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，這些空間形態(tài)大部分是邊界分明的，但有時(shí)出于功能或?qū)徝赖男枰@些空間形態(tài)也會(huì)渾然一體。盡管功能與適用群體有所不同，但所有的空間的處理都是在風(fēng)格的基礎(chǔ)上對(duì)形色光等因素的合理運(yùn)用，有共同的規(guī)律。

空間環(huán)境的風(fēng)格也對(duì)裝飾畫(huà)的選擇具有制約，裝飾畫(huà)是一個(gè)空間環(huán)境的亮點(diǎn)。它的風(fēng)格往往會(huì)賦予空間環(huán)境一個(gè)整體面貌。裝飾畫(huà)的畫(huà)面風(fēng)格和形式內(nèi)容如果與空間環(huán)境相吻合，就會(huì)更加突出整個(gè)空間的設(shè)計(jì)風(fēng)格，使得整個(gè)空間環(huán)境趨于統(tǒng)一。裝飾畫(huà)的選擇也是考驗(yàn)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)理念與水準(zhǔn)的一個(gè)標(biāo)尺，裝飾畫(huà)的風(fēng)格一定要與整體的設(shè)計(jì)語(yǔ)言相一致，否則就會(huì)給人感覺(jué)格格不入。例如，當(dāng)下比較流行的幾種設(shè)計(jì)風(fēng)格：歐式風(fēng)格講究裝飾的華麗、富貴與繁復(fù)，因此在裝飾畫(huà)的選擇上要考慮與它氣氛相符的作品，如巴洛克、洛可可風(fēng)格的或者印象主義的油畫(huà)作品，畫(huà)面內(nèi)容可以是風(fēng)景也可以是人物，在色彩上突出典雅與富貴，再配以浮雕式的外框，以達(dá)到歐式風(fēng)格中所追求的富麗華貴的氣氛。如果是現(xiàn)代主義風(fēng)格的簡(jiǎn)約式的空間，則需要考慮波普藝術(shù)、立體主義、極簡(jiǎn)主義的作品，畫(huà)面以簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條，錯(cuò)落的色塊為主。再配合室內(nèi)不銹鋼的小雕塑（如布朗庫(kù)西）給整個(gè)空間增添一種現(xiàn)代的、極具動(dòng)感和清新的感覺(jué)。如中式風(fēng)格的室內(nèi)空間則需要考慮其色調(diào)和陳設(shè)特點(diǎn)，在裝飾畫(huà)的選擇上應(yīng)以卷軸畫(huà)為主，也可用小幅山水、小品點(diǎn)綴，突出空間的人文氣息和文化意蘊(yùn)。

總之，裝飾畫(huà)是室內(nèi)設(shè)計(jì)中不可忽視的一部分，它在室內(nèi)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛、烘托環(huán)境氣氛的作用，有利于更好的烘托設(shè)計(jì)主題，因此設(shè)計(jì)師及相關(guān)從業(yè)人員在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)有必要將裝飾畫(huà)和室內(nèi)設(shè)計(jì)結(jié)合起來(lái)以創(chuàng)造更好的室內(nèi)設(shè)計(jì)效果。

（作者單位：東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）