王艷麗

從遠(yuǎn)古時(shí)期形成的危坐式，經(jīng)過魏晉隋唐和外來文化的影響，直到五代時(shí)期定型為高坐型室內(nèi)空間，北魏是很關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折期。這種轉(zhuǎn)變直接影響到室內(nèi)空間高度，人們的起居生活習(xí)慣，也影響室內(nèi)空間裝飾重點(diǎn)。論文通過將這一階段室內(nèi)空間中的地面、墻壁、木構(gòu)架、頂棚進(jìn)行較為清晰的陳述。為繼承室內(nèi)文化，并充分發(fā)掘利用，以期古為今用，為今天服務(wù)。

處于過渡階段的魏晉南北朝室內(nèi)空間裝飾發(fā)展情況錯(cuò)綜復(fù)雜，一方面是舊有的元素被賦予了新的意義，另一方面又有新的元素不斷混合進(jìn)來。這其中除卻民族因素、宗教因素、域外文化等多重影響外，還有一個(gè)重要因素，就是由于政治上的南北分治造成了社會文化與生活習(xí)俗的演進(jìn)在地域發(fā)展上的不平衡性，更增加了本時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)中室內(nèi)空間裝飾發(fā)展的特殊性。如何從這些紛繁復(fù)雜的線索中理出頭緒，揭示出室內(nèi)設(shè)計(jì)中各個(gè)層面新舊元素的轉(zhuǎn)換，發(fā)現(xiàn)室內(nèi)環(huán)境空間中各個(gè)層面之間的相互關(guān)系，是論文研究與寫作的目標(biāo)。

地面裝飾

盛行于秦漢時(shí)期采用土木混合結(jié)構(gòu)的高臺建筑中，高大的墩臺、堅(jiān)實(shí)的承重墻以及古代城市的城墻，都是用黃土夯筑而成。但經(jīng)過夯筑壘砌的實(shí)體是相當(dāng)不平整的，夯筑體的表面會留下夯杵凹凸不平的印記，而側(cè)面則有模版層層提升留下的斷面。所以高臺建筑的夯土地面及墻面都需要進(jìn)行二次裝修處理，使其比較美觀，同時(shí)也起到一定的保護(hù)作用。

1. 北方地區(qū)

魏晉南北朝時(shí)期，北方建筑室內(nèi)地面的裝飾手法非常多樣，有的沿用早期在夯土層面上刷飾面層的做法，也有鋪設(shè)地磚或地面石的做法，還有使用木地板及鋪設(shè)地衣的做法。

室內(nèi)地面采用鋪設(shè)地磚的做法，主要出現(xiàn)在北方的宮殿，官署建筑之中。除了專門燒制的鋪地磚外，還有使用石材鋪設(shè)地面的。用于鋪地的磚材和石材，都是需要進(jìn)行專門加工的，要求具備較高的工藝水平，也比較費(fèi)工費(fèi)時(shí)。所以，除了宮殿、官署等一些比較重要的建筑之外，魏晉南北朝時(shí)期大多數(shù)普通建筑的地面還是以粉刷為主。這種地面刷飾的色彩基調(diào)中，紅色似乎仍然是被禁止的，而以白色地面居多。

以上是北朝社會對建筑地面進(jìn)行初步加工與裝飾所使用的方式。在此基礎(chǔ)上，北朝宮殿建筑的室內(nèi)地面裝飾，還有更為華麗的做法，如以彩色艷麗的席或以錦褥等織物為地衣的做法。北方的宮廷出現(xiàn)的使用織物鋪地的裝飾方式，并不是漢族傳統(tǒng)的做法，而是北方少數(shù)民族入主中原后帶來的新風(fēng)格，是游牧民族生活文化的體現(xiàn)。

2.南方地區(qū)

相比較北方而言，南方建筑的地面裝飾方式，似乎較為統(tǒng)一。大多數(shù)建筑的室內(nèi)地面裝飾，以席薦地。此外，也有使用石材及地面貼金的做法。

南北最大的差異在于墓室內(nèi)地面鋪磚的方式。南方墓室內(nèi)地面的貼磚方式，無論是帝陵還是中小型墓室，幾乎都采用小條磚以細(xì)紋鋪砌的方式。席紋的樣式，或?yàn)橹毕y，或?yàn)槿俗窒y。這種一致性在北方墓室地面處理上是不存在的，應(yīng)是南方墓室中極具地方特色的方面。

此外，南齊東昏侯還在宮殿地面上貼金蓮花作為裝飾，這種室內(nèi)地面貼金的做法似乎只流行與南朝宮廷建筑中，應(yīng)是以中國有別于北方的獨(dú)特風(fēng)格。

墻壁裝飾

魏晉南北朝室內(nèi)的墻壁裝飾風(fēng)格，總的來說，比較簡潔，這是由中國古代建筑使用木構(gòu)架的特征決定的。嚴(yán)格來說，中國古代建筑的墻壁多數(shù)只能稱為柱間墻，窗間墻。因此無論是采用土木混合結(jié)構(gòu)，還是全木結(jié)構(gòu)，墻壁都以木框架進(jìn)行劃分，并留置出門窗洞口。木框架與門窗自然成為建筑裝飾的重點(diǎn)，不遺余力地進(jìn)行雕飾刻畫。所以，墻面在整個(gè)室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)塑造中所起的作用，主要是為烘托室內(nèi)裝飾的重點(diǎn)提供一個(gè)背景，有時(shí)在局部施繪畫進(jìn)行點(diǎn)綴，裝修自然就相對平實(shí)簡單些。

1. 墻壁的基本裝飾

魏晉南北朝時(shí)期的南、北方建筑，多數(shù)建筑室內(nèi)的墻壁裝飾采用抹白石灰或白土粉的方式，一些寺院、官署與貴族建筑的墻壁有涂朱的做法，還有個(gè)別實(shí)例使用在墻壁上刷青漆的做法。

除上述在室內(nèi)墻壁上抹灰施色的做法外，南北朝宮廷建筑還有在墻上涂胡粉、麝香等香料的做法，室內(nèi)空氣的質(zhì)量可能因此會有一定程度的改善，居住環(huán)境更為宜人。

2. 墻壁的重點(diǎn)裝飾

（1）壁畫

壁畫是墻面的重點(diǎn)裝飾之一，它與屏風(fēng)畫及掛置的書畫作品相似，一方面借助繪畫的題材與內(nèi)容反映主人的思想或精神風(fēng)貌，烘托其室內(nèi)環(huán)境的藝術(shù)氛圍；另一方面，又通過畫面本身的色彩及生動(dòng)具體的形象，對室內(nèi)環(huán)境起到裝飾作用。而從壁畫的布置方式上來看，一般較少滿鋪滿蓋是使用，而只是作為室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)的點(diǎn)睛之筆而存在。

（2）門窗

魏晉南北朝時(shí)期，北方建筑的門，主要采用版門的形式，以雙扇版門的做法居多。在外觀上，門的裝飾很豐富，一般在門扇上涂朱，并飾以金鋪金釘，而在門柱兩側(cè)及門楣上方雕刻紋飾。早期的雕刻紋飾，多以群青做鎖紋，稱為“青鎖”。北魏以后，“青鎖”已經(jīng)轉(zhuǎn)而成為了窗的主要裝飾，而門柱、門楣紋飾多涂朱。魏晉南北朝時(shí)期，窗的樣式，比較常見是直欞窗。窗的裝飾，除之前提及的分布于窗框四周的瑣紋雕刻外，似還刻意雕琢窗的四個(gè)角部。

南朝建筑的完全形象至今尚不十分清楚，但窗的樣式在南朝墓室中比較多見。約從東晉開始，墓室內(nèi)墻面出現(xiàn)了直欞窗，窗上置燈龕。燈籠的樣式，早期為凸字型，劉宋以后逐漸變?yōu)樘倚锡悺?/p>

木構(gòu)架裝飾

對建筑木構(gòu)架外觀進(jìn)行美化，是建筑室內(nèi)裝飾的一個(gè)重點(diǎn)，它以梁、楣、柱、斗拱為主要裝飾對象。木構(gòu)架的裝飾手法以雕刻和彩畫為主。雕刻賦予了建筑構(gòu)件造型以生動(dòng)的形象。彩畫既可以加強(qiáng)對建筑細(xì)部的深入刻畫，又能表現(xiàn)人們喜愛的圖案和反映時(shí)代的藝術(shù)成就，還可以起到保護(hù)木料、防蟲蛀的作用，可謂一舉多得。

1.梁、楣

在造型上，梁分直梁與虹梁。虹梁大概是北宋《營造法式》大木作制度中“月梁”的前身。呈曲線，兩端做卷殺，刻斜項(xiàng)，梁肩呈弧形，梁底亦做卷殺，較直梁具有更強(qiáng)的裝飾性。

楣，即闌額。本時(shí)期對楣進(jìn)行裝飾，南北方比較統(tǒng)一的方式是采用《營造法式》中稱為“七朱八白”的做法。這一做法，還被用于梁楣上所承人字栱的裝飾。

2. 柱

魏晉南北朝文獻(xiàn)中，對建筑外觀的描寫往往稱“朱柱素壁”，楹柱的色彩基本上以紅色為基調(diào)。也有“紫柱”之稱，顏色可能略深與朱柱。

柱子細(xì)部的刻畫主要分為二類：一類是在柱中和上、下兩端采用束蓮，或在柱頭使用珠寶、柱身使用連續(xù)纏繞的卷草紋等具有異域風(fēng)格的裝飾紋樣。另一類，一般柱平面為八邊形或方柱，在柱身的每一個(gè)帶裝平面上采用卷草紋。

前一種柱，其裝飾風(fēng)格演變，屬于異域的裝飾手法傳入漢地以后，被吸收、改造而逐漸中國化，最終轉(zhuǎn)變成為唐、宋建筑彩畫的一種樣式。后一種柱，可能是比較接近早期漢地固有裝飾傳統(tǒng)的做法。

3.斗栱

魏晉南北朝時(shí)期，早期斗栱的形式比較簡單，斗栱不出跳或只是一跳華栱，與柱、闌額等構(gòu)件結(jié)合的構(gòu)造方式也不是很統(tǒng)一，體現(xiàn)出木結(jié)構(gòu)技術(shù)向成熟階段過渡的特征。到北齊時(shí)，出現(xiàn)了雙抄五鋪?zhàn)鞫饭俺虚艿淖龇?；另外，?jù)學(xué)者對北齊仿木結(jié)構(gòu)的研究推測，北齊“以材為祖”的模數(shù)制設(shè)計(jì)方法已經(jīng)基本形成，這標(biāo)志著斗栱的構(gòu)造技術(shù)開始走向成熟。該時(shí)期的裝飾主要是雕鏤與彩繪。

頂棚裝飾

北朝早期，建筑室內(nèi)頂棚的裝飾，無論是使用徹上明造，還是安裝藻井，都普遍在木構(gòu)表面施以彩畫。北朝后期，彩畫的繪制由繁變簡。徹上明造的椽，逐漸由早期的繪制彩畫，演變?yōu)橹凰椛?。相?yīng)地，在雕刻紋樣上也趨于簡化。

結(jié)論

魏晉南北朝時(shí)期，南、北方在建筑技術(shù)上都卻得了比較大的進(jìn)步，逐步擺脫了早期高臺建筑使用土木混合結(jié)構(gòu)的束縛，而趨向于采用全木構(gòu)架結(jié)構(gòu)。木構(gòu)建筑技術(shù)的成熟與普及，為室內(nèi)空間裝飾向更為宏大高敞的方面演變，奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。對于建筑構(gòu)件的裝飾：南、北方室內(nèi)地面的裝飾風(fēng)格，地域差異比較大。北方宮廷使用地衣，溫暖而富麗，南方地面鋪席、貼金，清冷而潔凈。

（作者單位：漢口學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院）