顧聞

作為2015年第56屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展的平行展覽——“琉之力 2015·哥特”，由意大利貝倫戈琉璃藝術(shù)工作室及俄羅斯艾爾米塔什（冬宮）博物館聯(lián)合推出，于5月19日在威尼斯具有三百多年歷史的卡瓦利·弗朗切蒂宮內(nèi)隆重開幕。

“琉之力 2015·哥特”的展品由“歷史”與“當(dāng)代”兩部分組成，包含俄羅斯艾爾米塔什（冬宮）博物館中歷史悠久的中世紀(jì)收藏。冬宮與巴黎盧浮宮、大英博物館、紐約大都會博物館并稱世界四大博物館。此次從圣彼得堡花高額保險運來威尼斯展出的大批藏品，絕大多數(shù)鮮與世人見面，部分藏品甚至此前從未公開，都在此次展覽中首次露面。而在“當(dāng)代”部分，呈現(xiàn)的則是超過50位國際知名當(dāng)代藝術(shù)家與威尼斯穆拉諾島（Murano，俗稱琉璃島）的琉璃工藝大師合作，由意大利貝倫戈琉璃藝術(shù)工作室出品的當(dāng)代琉璃藝術(shù)精品。

在此次展覽50多個參展名單里，如Tony Cragg， Jaume Plensa， Wim Delvoye等都是在歐洲或國際知名的當(dāng)代藝術(shù)家。自2009 年展覽啟動以來，就一直穩(wěn)固在只跟世界一線藝術(shù)家合作的基準(zhǔn)之上。另一方面， “琉之力”展覽每年的觀眾達到20萬人次以上，在眾多的威尼斯雙年展平行展中，能夠進入“琉之力”一定程度上也反映了藝術(shù)家的實力，既是學(xué)術(shù)上的，也是大眾認知度意義上的。

而最令人驚喜的是，獨立負責(zé)中國項目合作的“上海威尼斯策劃”團隊，今年為“琉之力2015·哥特”帶來了5位中國藝術(shù)家，分別是宋冬、尹秀珍、邱志杰、張洹和劉建華。這是至今為止中國藝術(shù)家參與最多的一屆。

宋冬所創(chuàng)作的《玻璃老大哥》借助了威尼斯最傳統(tǒng)而具代表性的水晶吊燈造型，5層組合總高約3.3米，但它在本該是燈的位置，卻裝了玻璃監(jiān)控攝像頭。琉璃雖是黑色，卻晶瑩透明，一眼看出監(jiān)控攝像頭里，空無一物。5層的樹形燈同時給人以光明、溫暖和安全感，構(gòu)成“安全與監(jiān)視、窺視和被窺視”的悖論。業(yè)內(nèi)評論人說， “這件作品即使放到雙年展主題展‘全世界的未來，也是驚艷之作?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2023/08/29/qkimagescftacfta201507cfta20150709-3-l.jpg"/>

尹秀珍是為數(shù)不多的，在如今的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域具有很大影響的女藝術(shù)家。此次創(chuàng)作的《思想的容器》，靈感來自威尼斯“琉璃島”（即穆拉諾島）的琉璃博物館和哥特式教堂的窗戶。一個古老的歐洲書架，一面被附上現(xiàn)代的冷冰冰的不銹鋼，面對著觀眾。書架上面則擺滿著“扁平的玻璃容器”，透明的色彩、形狀各異。

從書架的一面觀看這些容器是書脊的形狀，而從另一面觀看，則是容器的形狀。這很容易讓人想起尹秀珍的另一系列書架作品，而琉璃這個新的創(chuàng)作媒介，卻讓整架“玻璃書籍”仿佛變成一個放置在房子中的“雕塑窗戶”。

邱志杰無疑是本屆雙年展上最為活躍的一位中國藝術(shù)家。他在威尼斯雙年展主題展中，緊挨著 Bruce Nauman的地方搭建了“金陵劇場”；在威尼斯最富盛名的咖啡館、威尼斯雙年展的發(fā)源地 Caffe Florian 做跨界項目：“所以，我們不在四處游蕩”，而在“琉之力 2015·哥特”中創(chuàng)作了大體量的《更多的神獸還在路上》 。

藝術(shù)家研究了世界各地各時代各種文明中所出現(xiàn)的怪獸的形象。在每一個文明傳統(tǒng)都自以為自己的怪獸獨一無二并熱衷于向外人津津樂道的時候，他發(fā)現(xiàn)這些怪獸的形象中存在著一定的規(guī)律。比如說，很多文明中都有獨角獸，獨角獸往往是敏感的象征；很多文明都有帶翼獸，它們往往是守護神；很多文明中都有會說話的鳥，它們往往是預(yù)言家。大多數(shù)看上去獨一無二的傳統(tǒng)，都由隱秘的交流支撐著，于是他深入到了所有怪獸造型構(gòu)成的深層邏輯中，并按照某些規(guī)則生產(chǎn)怪獸，有的借用歷史中既有的造型，有的則來自想象，然而每一種怪獸卻都是人類心理的鏡像。這些透明玻璃怪獸將通過燈光在墻面制造陰影，成為一個影子的劇場。

這三位藝術(shù)家的作品被陳列在弗朗切蒂宮，而在展覽的另一個地點：穆拉諾島的貝倫戈當(dāng)代藝術(shù)博物館，則可以看到由張洹和劉建華與貝倫戈工作室合作的作品。這座古舊的工坊也被視為琉璃島上的工業(yè)考古實證。斑駁殘缺的墻體，被爐火日夜熏烤變黑的天花板，在這里，仿佛可以看到空間框架和作品正在對話。

而對于選擇在貝倫戈當(dāng)代藝術(shù)博物館展示張洹和劉建華的作品，“琉之力”當(dāng)代琉璃藝術(shù)展創(chuàng)辦人阿德里亞諾·貝倫戈先生表示：“我們試圖強化作品及其背景之間的對照，以求在視覺和文本上形成間歇點，這樣能讓觀眾停下腳步，仔細思考作品和所在地之間的關(guān)系?！?/p>

在生活中為藝術(shù)留出更多位置

Q&A莊楷

5位中國藝術(shù)家在異國，運用自己的創(chuàng)意，與威尼斯的琉璃技術(shù)相結(jié)合而成的作品帶給人太多的驚艷，也讓世界見證了中國當(dāng)代藝術(shù)的力量。而在這之間充當(dāng)橋梁的幕后推手更是功不可沒。

此次獨立負責(zé)中國項目合作的“上海威尼斯策劃”團隊是上海威尼斯國際藝術(shù)交流機構(gòu)的簡稱，由意大利貝倫戈當(dāng)代藝術(shù)基金會（Fondazione Berengo） 及上海圖運思文化藝術(shù)有限公司共同創(chuàng)辦于2013年11月。機構(gòu)在上海及威尼斯設(shè)有分支，專業(yè)從事亞洲與歐洲之間的藝術(shù)文化交流活動，包括國際藝術(shù)展覽、交流訪問及藝術(shù)旅行策劃、公關(guān)推廣及藝術(shù)設(shè)計等。本刊也有幸采訪到了上海威尼斯策劃總經(jīng)理莊楷，聽她聊聊這次展覽背后的故事。

與“琉之力”結(jié)緣

《財富堂》：我們了解到你在威尼斯雙年展上做展覽和活動已經(jīng)不少年了，能說說你是怎樣接觸到威尼斯雙年展的嗎？

莊楷：我是從小學(xué)畫畫出身的，我還有一個雙胞胎妹妹，她也從小畫畫，而且考進了上大美院（上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院）。上了大學(xué)后，我就發(fā)現(xiàn)好多課堂上的東西都很無趣，于是就和妹妹就一起去畫廊實習(xí)。大約在2005、2006年的時候吧，我們參加了各種展覽和畫廊的開幕式。就這樣，知道了威尼斯雙年展。后來我們一個進了川美（四川美術(shù)學(xué)院）讀美術(shù)史，一個進了央美（中央美術(shù)學(xué)院）讀雕塑的研究生，但不管在哪里，威尼斯雙年展一直都是我們心目中向往的最高圣地。

2007 年夏天的時候，剛好是威尼斯雙年展和德國卡塞爾文獻展同期（卡塞爾文獻展每5 年一屆，這兩個展覽與巴西圣保羅雙年展一起被稱為“世界藝術(shù)三大展”），自己那時候什么也不懂，就是覺得一定要去看看。于是和妹妹兩個人，跌跌撞撞地辦了簽證，買了機票就去了歐洲看展覽。一到了威尼斯，整個就傻眼了。你在國內(nèi)想也不敢想的藝術(shù)家、那樣高質(zhì)量和級別的展覽都在你面前。那時候展覽上都沒有什么中國人，很多策展人和藝術(shù)家，在開幕式上遇到你，就來跟你聊天。完全沒有距離，讓你一下覺得好多在國內(nèi)特別難的事情，在這里也許都有可能。

《財富堂》：怎么會和貝倫戈工作室和“琉之力”項目結(jié)緣的呢？

莊楷：貝倫戈先生，我叫他 Adriano，是我20在09年來威尼斯的時候認識的。那時候我們的項目遇到了很大的麻煩，到處找當(dāng)?shù)氐娜藥兔Γ跈C緣巧合下，結(jié)識了貝倫戈。他花時間聽我把項目和困難講完，而且答應(yīng)來幫助我們。最后他也做到了，并且把我們的項目放到了“琉之力2009”的特別項目里。就這樣有了彼此的信任，一開始我并沒有為“琉之力”項目工作，而是做自己的展覽項目。從項目助理、策展助理，到自己獨自來承接藝術(shù)家到威尼斯的整個展覽項目，這整個過程中， Adriano和他的工作室一直與我有合作，也給我很多的支持和建議。

《財富堂》：從什么時候開始真正參與“琉之力”項目？

莊楷：開始時“琉之力”項目并沒有規(guī)劃與中國藝術(shù)家的合作，2009年、2011年合作的陳箴、蔡國強等都是因為歐洲的一些機緣而偶然合作上的。直到2013年我給“琉之力”帶來了雕塑家展望的項目。項目合作得特別成功，作品的質(zhì)量、展覽的效果，甚至之后強烈的市場反映，讓我們看到了中國項目的可能性和跟藝術(shù)家合作的思路。

那之后，我為Adriano 安排了一系列國內(nèi)藝術(shù)家的訪問，他出差到中國來，我?guī)タ催@些藝術(shù)家的工作室和作品。就這樣開始了由我來負責(zé)“琉之力”的中國項目，而我們也專門成立了“上海威尼斯策劃”來保持一個相對獨立的合作方式。

《財富堂》：你是怎樣為“琉之力”選擇藝術(shù)家？又如何跟藝術(shù)家來談項目合作呢？

莊楷：之前在川美的學(xué)習(xí)加上近幾年展覽項目的經(jīng)驗，讓我形成了自己對于藝術(shù)家、作品和合作的一個評判。選擇藝術(shù)家首先是看他過往的作品、他有沒有一個持續(xù)旺盛的創(chuàng)作激情、對于琉璃這樣一個不熟悉的創(chuàng)作媒介是不是感興趣等等，也要考慮“琉之力”項目本身的學(xué)術(shù)和合作的藝術(shù)家的基準(zhǔn)。好在“琉之力”本身就是特別有說服力的項目，而且一屆比一屆有影響力了，我們跟藝術(shù)家合作的開始要容易些。

《財富堂》：有沒有什么特別有趣的經(jīng)歷呢？

莊楷：多得數(shù)不過來。藝術(shù)家嘛，都還是有自己的“獨特”或者說“怪異”的地方，而且最關(guān)鍵，無論多怪，他們是真的堅信不疑?！傲鹬Α表椖亢献骱芫茫谊P(guān)系也很好的比利時藝術(shù)家Koen Vanmechelen，我就一直說有機會要給他拍個紀(jì)錄片。Koen從1998年開始的“世界雞繁殖計劃”，從20出頭開始就養(yǎng)了各種各樣的動物，而他那個時候還是一家米其林餐廳的大廚。他跟我說他很早開始養(yǎng)“l(fā)ama”，我們以為他在說“喇嘛”，搞了半天Google之后，才知道原來是“大羊駝”，美洲的一種沒有駝峰的駱駝， 跟被我們中國人惡搞叫做“草泥馬”的羊駝是近親。他對這種雜交的物種特別感興趣，不僅在他之前的項目里拿各個國家的雞來雜交繁衍，在今年的項目里又帶了一個單峰駱駝來，跟津巴布韋的蘑菇還有印尼的“金屬雞”一起做研究。所以今年在我們穆拉諾島的貝倫戈博物館里，相信會因為這頭“單峰駱駝”更熱鬧的。

讓藝術(shù)融入人們的生活

《財富堂》：除了“琉之力”展覽項目，今年你們剛剛策劃了一個“雙年展的藝術(shù)行程”，這是什么概念呢？又是怎么想到來做這樣一件事情的？

莊楷：我們5月份在威尼斯雙年展開幕期間，策劃了一個“開幕貴賓之旅”，參加行程客人們跟著我們一起來看威尼斯雙年展，參與重要展覽的開幕活動。其實做這個事情的初衷很簡單，藝術(shù)家來參加“琉之力”展覽項目的過程中，需要來好幾趟威尼斯，了解環(huán)境歷史、熟悉琉璃工藝、尋找藝術(shù)靈感。而展覽一旦開幕，國內(nèi)外也有很多重要的客人來威尼斯，由我們帶領(lǐng)著參觀島上的展覽、安排客人與機構(gòu)負責(zé)人之間的會面。幾年下來，從簽證、住宿到威尼斯的展覽活動和機構(gòu)的銜接，我們都做了個遍，客人們不僅喜愛我們的展覽，也喜愛我們的接待和安排。我個人一直以來的夢想，就是希望：“藝術(shù)”能更多的讓大眾參與進來，而大家的生活中也有更多的位置留給“藝術(shù)”。

《財富堂》：威尼斯雙年展開幕只有那么幾天，后面的行程有什么特別的活動呢？

莊楷：開幕每年的時間是確定的，而且它的針對性也決定我們無法對很多人開放。但是接下來的7、8、9月份（威尼斯雙年展一直到11月底結(jié)束）我們已經(jīng)有了很好的行程安排，主要是針對設(shè)計師和小朋友的。

《財富堂》：親子游現(xiàn)在是真的很熱門，你們?yōu)槭裁磿獊碜鲂∨笥训穆肪€？

莊楷：宋冬、尹秀珍他們是一對夫妻，各自從事自己獨立的藝術(shù)創(chuàng)作，參加很多國際性的展覽。他們11歲的女兒“兒兒”，跟著他們

滿世界到處跑。在去年6月份和今年5月份開展前，她都跟著爸媽一起來了威尼斯。參觀我們的工作室，和琉璃大師一起做琉璃，乘船出海去吃海鮮，甚至自己來開船等，這對于她這個年級來說，都是很好的經(jīng)歷。我們在之前也接待過其他藝術(shù)家，比如谷文達、還有邱志杰，他們都帶著自己的女兒。這些孩子年紀(jì)雖小，卻已經(jīng)去過十幾個國家，接觸的也是最好的展覽、最精美的藝術(shù)原作。我真的感慨于她們的幸運，也感慨于有太多小朋友還沒有這樣的機會。這也是我一定要來做小朋友藝術(shù)之旅的動力。在這個項目中，我們會帶小朋友去看藝術(shù)品原作，參觀傳統(tǒng)的琉璃工藝、蕾絲工藝工作室，參與當(dāng)?shù)氐脑O(shè)計等。