張瑋

摘要：徐克導(dǎo)演的3D《智取威虎山》成為2015年國(guó)內(nèi)賀歲檔熱映，獲得良好的口碑和票房。本文把徐克的電影中的武俠風(fēng)格與紅色經(jīng)典元素融合點(diǎn)，從電影情節(jié)、人物設(shè)置、電影風(fēng)格等多方面入手，說(shuō)明經(jīng)過(guò)徐克武俠風(fēng)格化之后主流電影煥發(fā)新的光芒。這讓主旋律電影改編成商業(yè)電影提供新的發(fā)展之道。

關(guān)鍵詞：智取威虎山；徐克武俠風(fēng)格；紅色電影；風(fēng)格結(jié)合

l 嚴(yán)謹(jǐn)工整的故事情節(jié)與徐克敘述模式完美的契合

60年代中期，江青開(kāi)始把革命樣板戲納入現(xiàn)代京劇創(chuàng)作，指出：“必須塑造正面人物，削減人物的反面形象。情節(jié)必須結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，突出人物性格，不能讓演員為唱加戲?！本﹦“妗吨侨⊥⑸健愤x取楊子榮假扮土匪，與少劍波共同破威虎山。樣板戲中去掉很多傳奇性，著力刻畫(huà)高大集體主義精神，刪除不少反面角色。徐克的《智取威虎山》基本沿襲了60年代京劇風(fēng)格，用當(dāng)代電影模式敘述風(fēng)格，設(shè)置懸念，讓解放軍與土匪中敵我雙方戲劇沖突提升。

徐克最近幾年導(dǎo)演如《龍門(mén)飛甲》和《神探狄仁杰》系列，整個(gè)電影看起來(lái)畫(huà)面精致，3D效果的視覺(jué)沖擊感很強(qiáng)，但是在劇情情節(jié)設(shè)置上有著巨大空洞。曲波原著中有著新奇的自然環(huán)境。東北雪原白山黑水，茫茫林海，奇險(xiǎn)的石壁溝，鬼斧神工的奶頭山。戰(zhàn)斗情節(jié)激烈奇情，如奇襲許大馬棒、智取威虎山，大戰(zhàn)四方臺(tái)這些環(huán)境契合，旱現(xiàn)出作者理想化情懷。小說(shuō)中戲劇矛盾沖突集中，把幾個(gè)主要人物放人巨大危險(xiǎn)之中，突出故事的傳奇色彩。原著的這些特點(diǎn)彌補(bǔ)了徐克電影情節(jié)上的缺陷。

2 紅色主旋律式與武俠情懷完美結(jié)合

2.1 楊子榮式孤膽大俠

徐克的每一部電影里都塑造有孤膽英雄式的大俠，從《笑傲江湖》里的東方不敗，《龍門(mén)飛甲》雨化田，再到《神探狄仁杰》系列里的狄仁杰都是有著特立獨(dú)行的武俠式的人物。在這部電影里給予楊子榮也是有著孤高感。從楊子榮一下火車濃霧中走出來(lái)，一身皮襖，一臉絡(luò)腮胡，再加上濃重?zé)熝b眼影，確實(shí)與少劍波這群解放軍戰(zhàn)上拉開(kāi)距離。隨著故事的深入，解放軍戰(zhàn)上對(duì)楊子榮產(chǎn)牛一絲懷疑，壓根不像解放軍偵查員。深入夾皮溝以后，當(dāng)?shù)剜l(xiāng)民見(jiàn)楊子榮都露出了驚恐之感，足見(jiàn)這個(gè)人身上有著不同之處。當(dāng)楊子榮想以臥底身份深入座山雕老巢時(shí)，少劍波不同意他單獨(dú)離隊(duì)。但是經(jīng)過(guò)一系列磨合，少劍波最后還是同意他離隊(duì)。當(dāng)楊子榮進(jìn)入座山雕老巢之后，滿口東北黑話，沙啞嗓音中有底氣十足，角色亦正亦邪，又露出英雄豪情。

這與徐克塑造英雄人物都是亦正亦邪，如東風(fēng)不敗，在電影《笑傲江湖東方不敗》中演出亦正亦邪梟雄之感，特別是經(jīng)林青霞演繹，完全是銀幕的經(jīng)典。這樣一個(gè)亦正亦邪的人物，智勇雙全人物區(qū)別丁過(guò)去樣板戲里塑造。徐克對(duì)這個(gè)人物全新演繹，再加上張涵予自身獨(dú)特表演，讓楊子榮形象擺脫樣板戲里模板式英雄人物形象。

2.2 威虎山群雄與怪誕土匪的老巢

徐克被稱為徐老怪因?yàn)樽髌窢I(yíng)造出怪誕氣氛，這種氣氛被賦予邪教與魔域之中。例如，《狄仁杰之通天帝國(guó)》中幽深恐怖地下世界。威虎山上的土匪窩為徐克呈現(xiàn)出他的審美品位，特別是梁家輝扮演的座山雕，高挺鷹鉤鼻和一張蒼白硬挺的臉，出場(chǎng)方式及其鬼魅，讓很多觀眾都沒(méi)有認(rèn)出這是梁家輝扮演的。

“威虎山”上群戲十分具有武俠感部分。土匪是舊時(shí)社會(huì)邊緣人，當(dāng)匪徒的鏡頭，當(dāng)鏡頭直接給在各種奇怪形狀的打扮和面日恐怖面容，瞬間讓人進(jìn)入武俠片的一堆“怪物窟”之感。反派的殘忍邪惡之感不能全部表現(xiàn)出來(lái)，僅有座山雕用雕挖人眼睛，老八把兩個(gè)人當(dāng)兩個(gè)狗來(lái)顯示，這種表現(xiàn)過(guò)丁簡(jiǎn)單，這種細(xì)節(jié)上硬傷是不能忽略。

2.3 驚險(xiǎn)動(dòng)作場(chǎng)景給電影加分

徐克有著多年武俠電影指導(dǎo)，他在處理槍?xiě)?zhàn)片場(chǎng)景時(shí)，用快速剪輯和慢鏡頭集合，特別是時(shí)開(kāi)場(chǎng)的土匪混戰(zhàn)場(chǎng)面就是典型的“暴雨剪輯”，通過(guò)短小鏡頭和鏡頭之間拉近空間距離，讓單個(gè)簡(jiǎn)短鏡頭形成一個(gè)連貫敘事鏈條。例如，夾皮溝一戰(zhàn)之中，快速剪輯與正反一些鏡頭運(yùn)用，制造了戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)緊張感。特別是其中子彈如同暗器使用，于榴彈片如同萬(wàn)箭齊發(fā)，這些南丁冷兵器的效果。

3 精心布局：家族故事現(xiàn)代演繹與武俠故事合理轉(zhuǎn)換

3.1 采取嵌套布局合理插入故事

徐克的布局下，故事“智取威虎山”嵌套一個(gè)在美國(guó)留學(xué)牛對(duì)中國(guó)男青年對(duì)丁家族故事回憶開(kāi)頭和結(jié)尾。當(dāng)下引入，一個(gè)叫姜磊男青年在KTV唱《智取威虎山》的片段，回憶了自己祖輩故事回憶，丁是回到中國(guó)東北尋找祖先故事，由此勾畫(huà)出一系列的驚心動(dòng)魄故事。而電影的結(jié)局男青年和祖輩栓子在2015年年夜飯，共同回憶中國(guó)革命故事。這一下子拉近年輕觀眾的心理，特別是80后和90后觀眾。很多觀眾當(dāng)初看到電影，以為走錯(cuò)了電影院，體現(xiàn)出徐克告別革命后時(shí)期如何講述革命一種能力。

3.2 采用雙線情節(jié)主線，情節(jié)引人入勝

徐克的《智取威虎山》采取了雙故事情節(jié)運(yùn)用，第一條是電影情節(jié)發(fā)展的主線就是以少劍波為代表解放軍在威虎山剿匪，這個(gè)是與曲波原著中主線是一致。正反對(duì)立，這是觀眾最喜歡看的。觀眾往往會(huì)把自己帶入角色，假想自己是楊子榮深入敵人深處，通過(guò)與敵人斗智斗勇，驚心動(dòng)魄打斗場(chǎng)面，這些都給電影加分不少。第二條主線就是以小栓子尋母故事情節(jié)，在這個(gè)男性元素勃發(fā)的電影里面充滿了一絲柔情，這一點(diǎn)情節(jié)加入，給楊子榮人物形象增加一絲人性的光輝。

小栓子父親被座山雕為首土匪殺死，母親馬青蓮被座山雕抓生死未卜。在當(dāng)時(shí)那種情景下，小栓子孤苦無(wú)依的到處流浪，一直到少劍波來(lái)到夾皮溝，并派遣楊子榮深入座山雕老巢，在尋找中找到了母親馬青蓮。通過(guò)這樣的安排，改變了傳統(tǒng)樣板戲里僵化人物形象，特別是在營(yíng)救馬青蓮那一場(chǎng)戲里，與充分展示出楊子榮不畏牛死，挺身救人高尚情懷。這一細(xì)節(jié)體現(xiàn)出了楊子榮除了作為英雄外表之下一顆溫柔細(xì)膩和充滿人性關(guān)懷之心。

4 3D效果巨制給觀眾以全新的視覺(jué)效果體驗(yàn)

徐克在拍攝該片之前，拍了國(guó)內(nèi)第一部3D武俠電影《龍門(mén)飛甲》，在國(guó)內(nèi)獲得票房和口碑雙豐收，同時(shí)給觀眾帶來(lái)了全新的體驗(yàn)。這些都為拍3D《智取威虎山》提供了技術(shù)支持。電影開(kāi)始子彈和于榴彈近距離互相炸開(kāi)了花，特別是子彈慢鏡頭處理和3D鏡頭嫻熟運(yùn)用，好像是子彈快打人自己頭部讓觀影人產(chǎn)生一種緊張感。還有楊子榮與老虎打斗那個(gè)場(chǎng)景，從近景來(lái)看觀眾都可以看到老虎身上毛單根可數(shù)，楊子榮斗虎場(chǎng)面通過(guò)幾個(gè)動(dòng)作，反映出楊子榮英勇無(wú)畏，靈活多變作戰(zhàn)風(fēng)格。他沉穩(wěn)中充分抓住機(jī)會(huì)，關(guān)鍵時(shí)機(jī)給老虎致命一槍，不但救了自己，還讓敵人刮日相看。這些鏡頭通過(guò)3D技術(shù)運(yùn)用，讓觀眾感受如臨現(xiàn)場(chǎng)之感。

該片獲得成功除了3D效果成功運(yùn)用，演員合理選配，成熟的商業(yè)運(yùn)作。但是該片還是存在一些遐思，無(wú)論如何，它成為紅色經(jīng)典在現(xiàn)代化語(yǔ)境下電影傳播一個(gè)成功模版。它激發(fā)了老一輩的觀眾集體回憶，又完成了在青年觀眾中成功營(yíng)銷，它的意義在丁讓主旋律電影改編創(chuàng)作提供良好示范作用。