鄧興興

摘要：我國的動畫電影在整個中國電影界占有一席之地，傳統(tǒng)民間藝術(shù)的應(yīng)用，為其增添了濃墨重彩的一筆，不僅表現(xiàn)在它的內(nèi)容上，也表現(xiàn)在它的色彩運用上。本文主要對傳統(tǒng)民間藝術(shù)的運用、國產(chǎn)動畫電影色彩方面的介紹，以及探討前者對后者的影響。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)民間藝術(shù)；國產(chǎn)電影動畫；色彩

電影色彩作為一門藝術(shù)，經(jīng)過了從無色片到色彩片的不斷的探索、完善。在動畫電影中色彩是其不可缺少的一部分，其正以斑斕的色彩表現(xiàn)吸引著人們眼球，豐富著人們的視覺感官。

l 傳統(tǒng)民間藝術(shù)的運用

1.1 古代建筑風(fēng)格的運用

我國古代的建筑風(fēng)格呈現(xiàn)出一種剛強(qiáng)、十練之美。將古代建筑元素運用到動畫電影背景中，不僅能夠突出動畫電影的主題，還能夠?qū)⒐糯ㄖ毺氐乃囆g(shù)美呈現(xiàn)出來。例如，《大鬧天宮》這部動畫電影中，天宮的南天門、花果山的山水景觀等都是對我國古代建筑風(fēng)格的運用。

1.2 武術(shù)表演的運用

中國的武術(shù)具有文化價值和藝術(shù)價值，將武術(shù)動作以畫卷的形式制作成動畫電影，既為觀眾帶來了精彩的視覺效果，也展現(xiàn)出了武術(shù)的魅力。例如，《大鬧天宮》中孫悟空的翻跟頭及各幕豐富的打斗場景。

1.3 戲曲的運用

在動畫電影中人物形象的成功塑造，對丁動畫電影具有重要的意義。而在動畫電影的人物形象表現(xiàn)上可以借鑒傳統(tǒng)戲曲中的臉譜圖案，其有利丁對人物個性的塑造，從而使動畫電影中的人物形象更加生動。

除此之外，我國傳統(tǒng)民間藝術(shù)的運用在動畫電影中還有很多，如剪紙、皮影、木偶藝術(shù)等。這些都是我國古代文化的精華，其展現(xiàn)出了古代人民的智慧，同時也對國產(chǎn)動畫電影起著重要作用。

2 國產(chǎn)動畫電影色彩

2.1 動畫電影色彩的特性

（1）色彩的流動性。電影具有繪畫性，但是不同丁繪畫。電影是綜合了視覺、聽覺等諸多因素的一門藝術(shù)。如果簡單地去理解電影畫面，就是繪畫的流動，每一個畫面都是電影的一個組成部分，它們組合在一起形成了電影這門藝術(shù)。但是，繪畫不同，一幅繪面就是一門藝術(shù)。動畫電影在光影與色彩的流動中產(chǎn)牛了視覺形象，這也與繪畫不同。繪畫的色彩關(guān)系是同定一瞬間的，而電影是對色彩畫面進(jìn)行組合，隨著時間不斷運動，不同畫面色彩的變化形成了其整體的色彩節(jié)奏。

（2）色與光組成的畫面。動畫電影在銀幕上色彩的體現(xiàn)，不是畫布與顏料。其色彩畫面的呈現(xiàn)是帶有色彩的成像載體，如膠片上通過光線照射，然后膠片上的畫面投射到屏幕上，觀眾觀看到的帶有色彩的影像。這種視覺特性，與繪畫以及彩色照片存在色彩效果的差異。

（3）時空的交錯。動畫電影是集繪畫與音樂兩者之間的特長，而動畫電影中的色彩對丁時空交錯表現(xiàn)形式又具有獨特性。例如，同類色彩之間的變化，豐富了空間的變化，又如色彩的渾濁與明亮讓電影畫面既能展現(xiàn)歷史與今天，也能展現(xiàn)回憶等。同時畫面色彩的流動性讓色彩之間產(chǎn)生的變化，也會使畫面在相應(yīng)的時間中拉開一定的空間距離，色彩發(fā)牛變化使時間與空間產(chǎn)生交錯感，讓影片取得了更好的視覺效果。例如，《魁拔》中導(dǎo)演在色彩畫面中的運用，讓故事時空的交錯發(fā)展很好地展現(xiàn)了在大家面前。

2.2 動畫電影色彩的心理

人們生活在五彩斑斕的世界中，人們對牛活的感受又都是不同的。色彩形象在動畫電影中，是對事物的真實體現(xiàn)基礎(chǔ)上，然后進(jìn)行色彩的融合與再現(xiàn)，從而體會到色彩的魅力。例如，《大鬧天宮》天庭中神秘變幻的山水風(fēng)光等，從而給觀眾帶來一場視覺盛宴。此外，色彩對動畫電影氛圍的塑造也具有重要作用，如色彩昏暗的古老城堡、墨綠色幽靜的森林等，會使觀眾感受到氣氛的壓抑。而與此相反明亮的陽光與鮮艷的服飾等，會使觀眾感覺到心情輕松與愉悅。所以，色彩是能夠使人們內(nèi)心產(chǎn)生情感共鳴的。

2.3 影響動畫電影色彩的因素

（1）題材。我國的動畫電影在題材上顯得豐富廣泛。例如，我國中華上下五千年的歷史中有著許多的歷史故事、民間傳說等，而且動畫電影的角色具有廣闊的載體，既可以是人，也可以是物等，從而具有更多的可以操作的空間。色彩在豐富題材中最后呈現(xiàn)的畫面效果也會各不一致，根據(jù)動畫電影的題材劇情，可以采用不同的色彩。

（2）觀眾。動畫電影的觀影人群決定著動畫電影的色彩的運用。例如，對丁低齡兒童，《鼴鼠的故事》就極為合適，在影片中創(chuàng)作者加入了符合兒童心理的色彩語言。動畫電影的觀眾不只是兒童以及少年，現(xiàn)在，更多的動畫電影也在朝著適合成年人與兒童兩者兼顧的方向發(fā)展。因此，這種動畫電影在色彩上就更偏向于成人。

（3）表現(xiàn)形式?，F(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)的運用極大地豐富了動畫的表現(xiàn)形式。動畫電影多是采取電腦制作等方式生成，動畫電影的色彩是由創(chuàng)作人員根據(jù)劇本的要求或者自己的主觀感受設(shè)計的。所以，具有較大的想象空間，其具體表現(xiàn)可以是寫實的，也可以是虛構(gòu)的，可以是豐富的，也可以是概括。在實拍電影中許多實際拍攝的面面注重還原自然色彩，有的還帶有一定的色彩夸張性，而動畫電影中創(chuàng)作者在前者基礎(chǔ)上則能更加白由地運用色彩。

3 產(chǎn)生的作用

3.1 使動畫電影畫面更有整體感

在一部動面電影中，將傳統(tǒng)繪畫的多種色彩表現(xiàn)形式結(jié)合在一起，突出色彩空間、主次、冷暖等特點，會使畫面更有整體感，視覺上更加舒適，從而能夠和諧地出現(xiàn)在一個畫面中。但是，如今，許多動畫電影的創(chuàng)作者，在傳統(tǒng)繪畫的色彩基礎(chǔ)運用上，出現(xiàn)了花、亂等問題，色彩雖然更加艷麗，但是整體感覺不協(xié)調(diào)，從而給觀眾以刺眼的感覺。如何將傳統(tǒng)民間藝術(shù)更好地運用到國產(chǎn)動畫電影色彩中，是當(dāng)今動畫電影制作者面臨的一個問題。

3.2 使動畫電影畫面更有多樣性

我國有56個民族，而各民族之間的色彩傾向也是各具特色的。在傳統(tǒng)民間藝術(shù)的運用中，不只局限丁黑白水墨面的動畫電影。例如，《阿凡提》就運用了新疆少數(shù)民族的色彩進(jìn)行創(chuàng)作。同時與黑白水墨動畫電影相比，剪紙動畫電影的色彩更加艷麗，人物、場景等色彩也有著更加豐富的設(shè)計，給觀眾的色彩感受也更加強(qiáng)烈。例如，《豬八戒吃西瓜》，就是以剪紙形式對豬八戒的形象進(jìn)行設(shè)計的，使得其形象比較牛動、滑稽，紅色的袍子對比灰色的帽子與其性格形成了很好的呼應(yīng)。而且動畫電影的人物臉部色彩可以借鑒戲曲中的臉譜，在動畫電影的人物服裝上可以借鑒中國的壁畫以及戲曲的服裝色彩，對丁場景也可以借鑒我國不同時期創(chuàng)作的壁畫色彩等。中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)中蘊(yùn)含著各種色彩，其在動畫電影中的運用，也利丁增強(qiáng)色彩的多樣性。

4 結(jié)語

我國的國產(chǎn)動面電影曾取得過令人矚日的成就，它是我國歷史文化的物質(zhì)載體，其充分展現(xiàn)了我國民族藝術(shù)，具有獨特的中國歷史印記。例如，《哪吒鬧?！贰洞篝[天宮》《小蝌蚪找媽媽》《山水情》等。而隨著時代的發(fā)展，青少年逐漸偏愛國外動畫電影，國外動畫電影在我國市場上占據(jù)了較大份額。目前我國國產(chǎn)動畫電影發(fā)展滯后其不具備完善的產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)窃蛑?，同時還沒有自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。我國國產(chǎn)動畫在創(chuàng)作過程中，沒有有效結(jié)合自身傳統(tǒng)文化。例如，傳統(tǒng)民間藝術(shù)中對色彩的重視和拓展運用等，我國國產(chǎn)動畫要想實現(xiàn)持續(xù)發(fā)展，必須充分結(jié)合我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，并以此為基礎(chǔ)不斷進(jìn)行創(chuàng)新與開拓。