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        對(duì)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的探索

        2015-05-30 14:56:22郎世崢
        藝術(shù)科技 2015年7期
        關(guān)鍵詞:材料

        郎世崢

        摘要:沙動(dòng)畫(huà)屬于實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的一種類(lèi)型,是實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的必然產(chǎn)物,同時(shí)對(duì)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展具有一定影響。本文選取沙動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作為研究對(duì)象,闡述其概念的釋義和內(nèi)涵,具體分析其發(fā)展原因,結(jié)合杰出藝術(shù)家的相關(guān)領(lǐng)域作品闡述其發(fā)展歷程,剖析沙動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的特點(diǎn)以及創(chuàng)作的局限性特征。通過(guò)針對(duì)典型代表作品進(jìn)行個(gè)案分析,對(duì)沙動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行分析,由此引發(fā)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)教學(xué)的思考。本文結(jié)合美學(xué)、文學(xué)等相關(guān)理論對(duì)沙動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作做出全面的分析和總結(jié),以此為中國(guó)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作實(shí)踐增添理論依據(jù)。

        關(guān)鍵詞:沙動(dòng)畫(huà);材料;實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)

        l 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的起源

        19世紀(jì)初,比利時(shí)科學(xué)家約瑟夫·普拉托通過(guò)大量實(shí)驗(yàn),研究發(fā)現(xiàn)了人眼的“視覺(jué)滯留”現(xiàn)象,1832年他通過(guò)制作繪有8個(gè)連續(xù)的、并且稍有動(dòng)作變化的單幅畫(huà)面組成的詭盤(pán),轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)就可以看到一個(gè)運(yùn)動(dòng)起來(lái)的圖像。從此,藝術(shù)家和電影工作者們開(kāi)始了關(guān)丁電影、動(dòng)畫(huà)的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)作的新的歷程。

        實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)屬丁與常規(guī)動(dòng)畫(huà)相對(duì)的范疇的一種藝術(shù)形式,一般是指不以某種商業(yè)利益為前提,仍然保持藝術(shù)家的白我風(fēng)格、形式、技巧以及制作方式的動(dòng)面,在拍攝風(fēng)格和主題表達(dá)上與那些主流的商業(yè)動(dòng)面相異甚至對(duì)立?!皩?shí)驗(yàn)”一詞不僅僅是對(duì)材料、表達(dá)于法上的嘗試和創(chuàng)新,更多的是指創(chuàng)作者獨(dú)立思考、表現(xiàn)自我、拒絕流俗的一種精神。例如,非常規(guī)的敘事順序,刻意使觀眾注意力疏離影像的拍攝剪輯技巧,不同步的聲音甚至完全沒(méi)有聲音的處理方式等等。

        隨著動(dòng)畫(huà)理論與技術(shù)操作的逐漸成熟,探索使用各種材料作為表達(dá)形式進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作成了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們的一種新的時(shí)尚。任何材質(zhì)作為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家拍攝的對(duì)象都成為可能,木質(zhì)的、鐵質(zhì)的、沙質(zhì)的、蔬菜、水果、甚至日常用品等等,從理論上講,都可能成為實(shí)驗(yàn)動(dòng)面藝術(shù)家們有情感、有思想的“動(dòng)畫(huà)演員”。

        2 沙動(dòng)畫(huà)的定義及表現(xiàn)形式

        沙動(dòng)畫(huà)日前屬丁實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的一種類(lèi)型,在題材選擇上涉及面廣闊,內(nèi)容上豐富多樣,極具深厚的文化底蘊(yùn)。沙動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作講究在形式上的探索性與文化內(nèi)涵上的先鋒性,注重審美精神呈現(xiàn)的同時(shí)體驗(yàn)有趣的實(shí)踐制作過(guò)程。沙子動(dòng)畫(huà)可以在玻璃燈箱上制作,也可以拋開(kāi)玻璃燈箱直接用沙子材料來(lái)創(chuàng)作,是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式,與我國(guó)的傳統(tǒng)文化又有著緊密的聯(lián)系。首先,在創(chuàng)作形式上不受同定風(fēng)格的限制,注重畫(huà)面的起承轉(zhuǎn)合與整個(gè)作品的流動(dòng)特性。其次,探索沙子材料具有實(shí)驗(yàn)性意義,用沙子為材料制作的動(dòng)畫(huà)具有偶然性與隨機(jī)性特質(zhì),其形武也越來(lái)越受到大眾的歡迎。沙動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)魅力不僅僅在丁沙動(dòng)畫(huà)影片的故事情節(jié),更在丁沙動(dòng)畫(huà)畫(huà)面所呈現(xiàn)出的特殊的藝術(shù)風(fēng)格。

        3 經(jīng)典沙動(dòng)畫(huà)作品的分析

        弗蘭克·庫(kù)科,沙畫(huà)表演藝術(shù)的先驅(qū),匈牙利藝術(shù)家弗蘭克·庫(kù)科開(kāi)創(chuàng)了沙畫(huà)表演藝術(shù)形式的先河,其作品《創(chuàng)世紀(jì)》是一段沙畫(huà)表演投影的錄像,題材選白《圣經(jīng)》,講述亞當(dāng)和夏娃偷吃禁果被逐禁出伊甸園的故事。庫(kù)科經(jīng)過(guò)細(xì)沙的涂抹、堆積出黑白陰影造型。

        庫(kù)科沒(méi)有使用傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式,而是用光與影的結(jié)合,并且加以現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù)來(lái)完成創(chuàng)作,以此展現(xiàn)作品中寄予的個(gè)人感受。他把宗教故事與沙動(dòng)畫(huà)表演相結(jié)合,藝術(shù)與宗教的交融給予了作品無(wú)窮的表現(xiàn)力與牛命力,沙動(dòng)畫(huà)表演因?yàn)樽诮潭迂S富,整個(gè)表演的含義更加深刻。用沙子創(chuàng)造出的線條不斷地游走和變換不但充分展現(xiàn)了他的豐富的想象力,同時(shí)蘊(yùn)含著他對(duì)牛命的熱愛(ài)之情,從而表達(dá)了他對(duì)上帝的無(wú)限贊美。

        4 沙動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的局限性

        (1)塑造形象與設(shè)計(jì)動(dòng)作較為困難。輪廓感是沙動(dòng)畫(huà)的造型塑造最典型的特點(diǎn)。沙動(dòng)畫(huà)的角色形象塑造要以真實(shí)的沙子材料為基礎(chǔ),用于的輕、重、緩、急在畫(huà)布上用流暢的線條勾勒出來(lái),其造型的設(shè)計(jì)在丁對(duì)視覺(jué)元素的概括與提煉,以簡(jiǎn)單的線條與輪廓勾勒角色形象。用沙子材料塑形有著一定的局限性,相比二維動(dòng)畫(huà)與三維動(dòng)畫(huà)有著牛動(dòng)有趣的角色造型和動(dòng)作設(shè)計(jì),沙的造型趨丁抽象單一化,動(dòng)作設(shè)計(jì)也更難把握。

        (2)畫(huà)面表現(xiàn)力較為粗糙。在現(xiàn)代二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)的潮流影響下,沙動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作在材料的選擇方面受到局限和束縛。首先,沙子作為沙動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的材料獨(dú)立存在,其中沙子自身具有的物理性質(zhì)包括受力與慣性。基丁這樣的物理性質(zhì),沙子會(huì)因?yàn)閮?nèi)凹槽的存在使得呈現(xiàn)出畫(huà)面的自然肌理相對(duì)有一定的缺陷。用沙子堆積起來(lái)的畫(huà)面具有顆粒質(zhì)感,粗糙的畫(huà)面不能表現(xiàn)更為細(xì)膩的角色造型、牛動(dòng)的場(chǎng)景畫(huà)面。其次,在沙動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中,畫(huà)面的特效用的僅僅是于指、牙簽、木棍等工具施展開(kāi)來(lái),不像在三維動(dòng)畫(huà)中炫目的特效畫(huà)面來(lái)營(yíng)造氣氛。最后,多數(shù)的沙動(dòng)畫(huà)作品都需要在光影的作用下完成,單一的黑白兩色顯得畫(huà)面單調(diào),用彩色沙子來(lái)制作動(dòng)畫(huà)還有待探究。

        (3)社會(huì)認(rèn)知度不夠全面。藝術(shù)文化的傳播必然受到經(jīng)濟(jì)的影響。在經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)的沖擊下,沙動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)形式催牛出新產(chǎn)業(yè),消費(fèi)者以昂貴的價(jià)格購(gòu)買(mǎi)沙動(dòng)面短片用做商業(yè)活動(dòng)。首先,炒作的價(jià)位老百姓無(wú)法接受,難以傳播到群眾中。其次,一些非繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)人上也投身其中,參差不齊的水平擾亂的市場(chǎng)的質(zhì)量。

        5 中國(guó)沙動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展?fàn)顩r

        (1)創(chuàng)作群體不斷擴(kuò)大。在互聯(lián)網(wǎng)與新媒體的不斷發(fā)展下,越來(lái)越多的人接觸與了解沙動(dòng)畫(huà),很多感興趣的人參與其中。沙動(dòng)面創(chuàng)作的門(mén)檻不高,各行各業(yè)的業(yè)余人上加入進(jìn)來(lái)使得沙動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的群體范圍逐漸擴(kuò)大。沙動(dòng)畫(huà)這種小眾的藝術(shù)目前還沒(méi)有形成一個(gè)比較完整的體系,因此創(chuàng)作群體趨丁草根化與青年化。

        (2)模仿痕跡嚴(yán)重。雖然在單幅沙子畫(huà)面制作于法相對(duì)成熟,但是中國(guó)的沙動(dòng)畫(huà)在整體上看還沒(méi)有形成沙動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的靈魂,一些投身沙動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的人更多的只是一味模仿西方的沙動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作技法,沒(méi)有形成自己獨(dú)特的風(fēng)格,靠一味地模仿下去必將引起人們的審美疲勞。

        (3)缺乏想象力和創(chuàng)造力。獨(dú)特的創(chuàng)造力是藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂,國(guó)內(nèi)沙動(dòng)畫(huà)的制作在題材的選擇上較為單一,缺乏對(duì)故事內(nèi)容的再創(chuàng)造與想象力。在沙動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中,缺乏對(duì)畫(huà)面轉(zhuǎn)換的研究,用簡(jiǎn)單的留白、鋪沙作為場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的方式顯得單調(diào)無(wú)趣。在情節(jié)的捕繪上僵硬化,停留在文本的表面故事上必然不能帶動(dòng)情感的升華,藝術(shù)感染力與觀賞性有待提高。

        (4)商業(yè)運(yùn)作的沖擊帶來(lái)的影響。商業(yè)的運(yùn)作讓沙動(dòng)畫(huà)藝術(shù)成為民間文化創(chuàng)業(yè)行為。國(guó)內(nèi)的沙動(dòng)畫(huà)藝術(shù)在商業(yè)運(yùn)作的沖擊下帶動(dòng)了沙畫(huà)表演的這樣的藝術(shù)形式,還停留在表演藝術(shù)的階段,而沙動(dòng)畫(huà)短片的制作少之又少。

        6 總結(jié)

        隨著數(shù)字時(shí)代高速進(jìn)步,現(xiàn)實(shí)材料制作的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)周期長(zhǎng)、成本高等一些缺點(diǎn)也暴露出來(lái),在一定程度制約實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展。但是,作為一種風(fēng)格獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)門(mén)類(lèi),仍具有不可替代性,其先鋒性也決定了其本身的發(fā)展對(duì)推動(dòng)動(dòng)畫(huà)甚至整個(gè)電影語(yǔ)言的革新有著重大的意義。沙子在現(xiàn)實(shí)中的常見(jiàn)性,以及拍攝技術(shù)的簡(jiǎn)單可操控性,擴(kuò)展了實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作人群,同時(shí)材料的多角度的應(yīng)用也擴(kuò)大了藝術(shù)家創(chuàng)作領(lǐng)域,豐富了創(chuàng)作主題,對(duì)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)起著推動(dòng)作用。

        中國(guó)動(dòng)畫(huà)片由丁體制的原因,其主要?jiǎng)?chuàng)作的目的是引導(dǎo)和教育少年兒童,南此引發(fā)創(chuàng)作主題的膚淺化,表達(dá)形象的簡(jiǎn)單化,束縛了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)造性,還有對(duì)材料表達(dá)方式上缺乏創(chuàng)新。中國(guó)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)應(yīng)充分發(fā)掘各種富含中國(guó)本土特色的材料制造動(dòng)畫(huà)的潛質(zhì),結(jié)合中國(guó)深厚悠久的傳統(tǒng)文化,從形式到內(nèi)涵進(jìn)行開(kāi)拓與發(fā)展才是中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)走向輝煌的必經(jīng)之路。

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