劉珊珊 張萌 宋敏 林山丁

摘 要：雷切爾·卡森是現(xiàn)代綠色革命的偉大肇始者，她一生都在為倡導(dǎo)環(huán)境保護(hù)運(yùn)動(dòng)而努力。她以熱愛(ài)大自然的心和對(duì)生命的無(wú)限敬畏之情，譜寫(xiě)了一曲對(duì)自然、海洋的贊美之歌。她出版的海洋三部曲《海風(fēng)下》（Under the Sea Wind，1941）、《我們周?chē)拇蠛！罚═he Sea around Us，1951）和《在海的邊緣》（The Edge of the Sea）是海洋環(huán)境思想的代表作。今天海洋生態(tài)環(huán)境面臨日益嚴(yán)峻的考驗(yàn)，我們可以從文學(xué)作品中汲取生態(tài)精神去重新思考人類(lèi)與海洋生態(tài)的關(guān)系，本文將主要從雷切爾·卡森海洋書(shū)寫(xiě)去展開(kāi)她的海洋生態(tài)思想。

關(guān)鍵詞：卡森;海洋;生態(tài);人類(lèi)中心主義

1964年，美國(guó)海洋文學(xué)家、生態(tài)學(xué)家雷切爾·卡森（Rachel Carson，1907—1964）的《寂靜的春天》出版以后，在美國(guó)引發(fā)了一場(chǎng)全民性的論爭(zhēng)。而這部作品被稱(chēng)作是美國(guó)生態(tài)史上一部里程碑式的作品?？ㄉ磳?duì)濫用DDT等化學(xué)殺蟲(chóng)劑，認(rèn)為人類(lèi)濫用化學(xué)殺蟲(chóng)劑給地球物種造成巨大威脅。她的呼吁贏得了許多科學(xué)家和美國(guó)民眾的支持，然而當(dāng)時(shí)化工、食品公司等相關(guān)行業(yè)的保守勢(shì)力，甚至農(nóng)業(yè)部、食品藥品管理局的行政官員，卻對(duì)卡森進(jìn)行人身攻擊;盡管如此，由于在生態(tài)領(lǐng)域所做的卓越貢獻(xiàn)，卡森先后獲得過(guò)美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)和總統(tǒng)自由勛章，被《生活》雜志認(rèn)為是20世紀(jì)美國(guó)最重要的一百位作家之一。美國(guó)學(xué)者卡扎（Kaza）指出，“毫無(wú)疑問(wèn)，在環(huán)境意識(shí)大覺(jué)醒的20世紀(jì)60年代，雷切爾·卡森是一個(gè)非常重要人物?！保⊿tephanie Kaza， 292）

一、海洋書(shū)寫(xiě)

《海風(fēng)下》（Under the Sea-Wind， 1941）是卡森海洋三部曲的開(kāi)篇之作。海洋生物是卡森筆下的主人公。作品有這樣一個(gè)生動(dòng)的場(chǎng)景：“蒼鷺一動(dòng)不動(dòng)地站著，脖子彎曲在后背上，它的喙懸著刺取掠過(guò)它腿間的魚(yú)。當(dāng)泥龜移到深水區(qū)時(shí)，它嚇壞了一條小鯔魚(yú)，它迷糊且恐慌地向海灘快速游去……”卡森用優(yōu)美的筆調(diào)從旁觀者的角度刻畫(huà)了海洋的美和復(fù)雜性，為讀者營(yíng)造了一個(gè)富有詩(shī)意的海洋世界。正因如此，《海風(fēng)下》在1952年再版時(shí)成為暢銷(xiāo)書(shū)。此前，卡森在給亨德里克·房龍（Hendrik Van Loon）的信中介紹過(guò)自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，“全書(shū)以敘述語(yǔ)氣為主，魚(yú)類(lèi)和其他海洋生物應(yīng)該成為主角……敘述者不能在作品中現(xiàn)身并表達(dá)觀點(diǎn)，其他人也不能闖進(jìn)故事，除非作為魚(yú)類(lèi)眼中的掠奪者和破壞者。你知道，我不想讓它成為睡前讀物，也不想編造什么情節(jié)。它以正常、奇妙和可信的海邊居民的日常生活為基礎(chǔ)。”（Amanda Hagood， 60—61）可惜由于美國(guó)受二戰(zhàn)的影響，《海風(fēng)下》在出版后并未引起多少關(guān)注。

與《海風(fēng)下》相比，卡森的《我們周?chē)拇蠛！罚═he Sea around Us， 1951）獲得了巨大成功。此書(shū)不僅連續(xù)86周榮登美國(guó)暢銷(xiāo)書(shū)榜，還被翻譯成32種文字并在1952年獲得美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)。這部作品內(nèi)容豐富，卡森探究了地球形成、演變的漫長(zhǎng)歷史，向我們展現(xiàn)了大洋海底山脈、大陸架和數(shù)不清的海峽，帶著讀者去遨游，去認(rèn)識(shí)各種各樣的海洋生物。書(shū)中還提及這些動(dòng)物血液里鈉、鉀、鈣等化學(xué)物質(zhì)。卡森還向我們解釋了海床形成的原因：“大氣上層飄動(dòng)的火山灰，最終沉向海底。洋流中的漂浮物沉淀下來(lái)，海風(fēng)吹來(lái)的沙漠中的沙子，最終也落向大海。冰山或浮冰攜帶的砂礫、大小石塊和貝殼，在冰融化時(shí)也落向海底。海上大氣中的鐵、鎳和其他物質(zhì)微粒，也會(huì)變成海床的一層?！闭鐚W(xué)者所言，作品以優(yōu)美而簡(jiǎn)單的筆調(diào)介紹了大海，從海灣形成、海洋表面到?jīng)]有光照的黑暗的海底，這稱(chēng)得上是一部海洋知識(shí)科普書(shū)籍。《海的邊緣》中，卡森著力描寫(xiě)了海灘。在她的筆下，海灘仿佛是一個(gè)居住著成群海洋生物的熱鬧的大劇場(chǎng)，瞬間變得生機(jī)勃勃?！霸诤＿呥@個(gè)艱難世界中，到處遍布的生命展示了巨大的韌性和活力。那些看得見(jiàn)的生命遍布海潮和巖石之間;或者半隱半現(xiàn)，潛入巖石的縫隙之中?；蛘卟厣碛谕叩[之下，躲進(jìn)陰暗潮濕的洞穴里面。有些生命是看不見(jiàn)的。心不在焉的觀察者會(huì)說(shuō)沒(méi)有生命。但實(shí)際上生命深埋于沙底、洞穴和管道中。它扎根于堅(jiān)固的巖石中、出生于粘土中。在雜草、漂動(dòng)的船檣和龍蝦的堅(jiān)硬貝殼上都存在生命?！保–arson，Rachel， The Edge of the Sea， Boston， MA： Houghton Mifflin， 1955. p1-2）卡森以飽滿的熱情和細(xì)膩的筆法，詩(shī)化而真實(shí)地描寫(xiě)海洋生物，以致她的作品感人至深。

二、生態(tài)思想

長(zhǎng)期以來(lái)，西方人在對(duì)待人與自然的關(guān)系問(wèn)題上持主客二元對(duì)立思維。他們會(huì)認(rèn)為自然是人類(lèi)生存的客體，即人類(lèi)征服、利用和改造的對(duì)象。如此一來(lái)，人類(lèi)就形成以自己為中心的“人類(lèi)中心主義”。人類(lèi)這種自以為是、狂妄自大的思維，是自然和大海生態(tài)遭受破壞的根源。西方人類(lèi)中心主義意識(shí)源于猶太—基督教?！杜f約﹒創(chuàng)世紀(jì)》中，上帝創(chuàng)造了自然界飛鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、瓜果，并賦予人類(lèi)將他們采用喂食物的權(quán)利。這大概是人類(lèi)中心主義思想的一個(gè)根源?？ㄉ瓕?duì)人類(lèi)中心主義思維的危害有著深刻認(rèn)識(shí)，“猶太—基督教教義把人當(dāng)作自然之中心的觀念通知了我們的思想……人類(lèi)將自己視為地球上所有物質(zhì)的主宰，認(rèn)為地球上的一切——有生命的和無(wú)生命的，動(dòng)物、植物和礦物——甚至連地球本身——都是專(zhuān)門(mén)為人類(lèi)創(chuàng)造的。”（王諾，97）卡森對(duì)待自然和大海的方式與其先輩梭羅相似。梭羅為了親近和觀察自然而遷至愛(ài)默生的莊園，一個(gè)人在瓦爾登湖邊生活兩年，在滿足基本生活需求之后思考和寫(xiě)作。他與大自然融為一體。卡森在緬因州海邊搭建一個(gè)小屋，并連續(xù)在此度過(guò)十二個(gè)夏天，對(duì)她而言，一次次來(lái)到海邊猶如朝圣之旅，她在與大海的親密接觸中越來(lái)越離不開(kāi)大海。

在人類(lèi)的所有行為中，卡森特別提醒人類(lèi)濫用殺蟲(chóng)劑造成的危害。卡森的《寂靜的春天》發(fā)表于60年代，卡森為了強(qiáng)調(diào)化學(xué)殺蟲(chóng)劑的危害而將它與核武器進(jìn)行對(duì)比，這令許多美國(guó)讀者感到震驚。此時(shí)美國(guó)人對(duì)二戰(zhàn)時(shí)期的核陰影仍然心有余悸?？ㄉ瓕⒒瘜W(xué)殺蟲(chóng)劑和原子彈爆炸時(shí)的粉塵進(jìn)行比喻，認(rèn)為這些化學(xué)物質(zhì)會(huì)改變各種生物的內(nèi)部構(gòu)造。

卡森第一部作品《海風(fēng)下》受到了美國(guó)學(xué)者布萊登的極大認(rèn)可，他認(rèn)為卡森向人們展現(xiàn)了跨界的、多聲部的海洋生態(tài)倫理。而另一位學(xué)者魯塞爾并不贊同他的意見(jiàn)。后者認(rèn)為《海風(fēng)下》中展現(xiàn)的生態(tài)倫理觀念是潛在的和不成體系的，作者并沒(méi)有闡明具體行為的對(duì)錯(cuò)。作品核心任務(wù)是交代了大海的優(yōu)美和復(fù)雜性。對(duì)魯塞爾的看法，我們并不完全認(rèn)同。盡管卡森沒(méi)有直接說(shuō)明，但如果把“海洋三部曲”放在一起看，必然可以看出卡森的海洋生態(tài)思想。

首先，卡森強(qiáng)調(diào)了海洋生物圈整體生態(tài)主義。在大自然這樣一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)中，不同物種之間是緊密聯(lián)系息息相關(guān)的。卡森清楚地看到了不同物種之間的聯(lián)系?！按笱蠼邮芰藖?lái)自大地和天空的水，將它們儲(chǔ)存起來(lái);春季陽(yáng)光的照射使海底的能量越積越多，直至喚醒沉睡的植物;植物的迅速生長(zhǎng)為浮游生物的大量繁殖提供了充足的食物;浮游生物的激增喂飽了大群大群的小魚(yú)……任何一個(gè)環(huán)節(jié)出了問(wèn)題，海底世界的災(zāi)難就要發(fā)生了。”（轉(zhuǎn)引王諾，96頁(yè)）她認(rèn)為，人類(lèi)應(yīng)該尊重海洋生物和海洋系統(tǒng)，它們的美、多樣性和位置是宇宙?zhèn)ゴ笾刃颉?/p>

其次，卡森意識(shí)到人類(lèi)在開(kāi)發(fā)和利用海洋的同時(shí)，還必須承擔(dān)起相應(yīng)的保護(hù)生態(tài)環(huán)境的責(zé)任。大海給予人類(lèi)的生活生產(chǎn)豐富的資源和極大的便利，而人類(lèi)卻被利益蒙蔽了雙眼，開(kāi)始以德報(bào)怨，大肆掠奪海洋資源，破壞海洋生態(tài)環(huán)境。卡森對(duì)此深表憂慮，她在《我們周?chē)拇蠛！分兄赋?，“一個(gè)負(fù)責(zé)任的人類(lèi)應(yīng)當(dāng)把大洋里的島嶼當(dāng)作寶貴的財(cái)富來(lái)對(duì)待，當(dāng)作載滿了美麗而神奇的造物杰作的自然博物館來(lái)呵護(hù)。它們的價(jià)值是無(wú)法用金錢(qián)來(lái)衡量的，因?yàn)樵谶@個(gè)世界上沒(méi)有任何一個(gè)其他地方可以復(fù)制它們?！保ㄞD(zhuǎn)引王諾 97頁(yè)。）

在她的海洋書(shū)寫(xiě)中，我們能看到大海的美和海洋生物的復(fù)雜性，感受到卡森對(duì)海洋生態(tài)的關(guān)注和憂慮。能喚醒人們對(duì)海洋生態(tài)環(huán)保意識(shí)那會(huì)是卡森海洋環(huán)保事業(yè)的最大成就。