許睿

李曼，新生代“大青衣風(fēng)格”的代表之一，17歲出道參演第一部作品即吸睛無(wú)數(shù)——2006年張藝謀所操刀的巨制電影《滿城盡帶黃金甲》，李曼飾演其中“蔣嬋”一角。此后數(shù)年，李曼一直都在自己所堅(jiān)守的人生軌跡上行進(jìn)。荏苒時(shí)光之后，昔日“小嬋”已然是婷婷裊裊的熟女一枚，自立且自持。

宋代張先有詩(shī)云：“朱粉不深勻，閑花淡淡春?！崩盥o人的恰是這種感受：清爽樸素，恬淡真實(shí)。

她可能不是最漂亮的謀女郎，但卻足夠靈氣；她可能不是最具個(gè)性特色的當(dāng)下女星，卻足夠勤奮——優(yōu)秀和拙劣都是一種習(xí)慣，上帝總是會(huì)以相對(duì)公平的方式為我們呈上機(jī)會(huì)與挑戰(zhàn)，爾后由著那些女孩去理解，去嘗試，去折騰。有人說(shuō)：“目善動(dòng)而黑白分明者，必多聰慧”，說(shuō)的就是李曼這種女孩子：嫻靜如水，卻靈動(dòng)機(jī)敏。你可以說(shuō)她富有“城府”，所謂城府，是那種深知自己要什么并且堅(jiān)守原則與底線的人，這類姑娘，在滾滾紅塵中，是不容易迷失的那一類。

仙人掌女孩的幸福人生

我讓李曼用一種植物來(lái)形容自己，她竟然選擇了仙人掌。

很是意外，原本以為即便不是梅蘭竹菊，至少也是玫瑰、百合——仙人掌，太離奇！

記得蔡瀾先生曾經(jīng)刻薄地品評(píng)仙人掌女人：物質(zhì)生活的標(biāo)準(zhǔn)僅僅達(dá)到“基本”層面，而在精神上同樣單調(diào)到乏味。

其實(shí)，關(guān)于仙人掌女生的傳統(tǒng)觀念是偏頗的。仙人掌女生的極簡(jiǎn)主義生活在碎片化的現(xiàn)代都市反倒成為一種難能可貴之處；而極簡(jiǎn)主義的仙人掌女生的情感世界同樣是低碳的，她們內(nèi)心看似閑散、波瀾不驚，實(shí)則是內(nèi)心寂靜、獨(dú)立平和。仙人掌女孩從不歇斯底里地質(zhì)問(wèn)這個(gè)世界為何不公平、不完美，從不迷戀，不會(huì)盲從，看似恬淡中有著一種禪意的通透——在這個(gè)喧囂的世界，還有什么比一個(gè)心如止水的女孩子更美好的呢？

李曼說(shuō)：“我像一枚仙人掌女子。我的人生和事業(yè)是一個(gè)需要不停運(yùn)轉(zhuǎn)、不斷地經(jīng)歷高峰和波谷的選擇，我必須具備在無(wú)人問(wèn)津的環(huán)境中獨(dú)自存活的能力——即使無(wú)人理會(huì)，依舊拼命地自我成長(zhǎng)。”李曼說(shuō)，她不談私生活，不談圈內(nèi)是非，因?yàn)槟切狒[都是別人的，冷暖只有自己知道。這是個(gè)浮躁的環(huán)境，想要走好下一步路，必須獲得足夠獨(dú)處的時(shí)間。以靜默向繁華，是難能可貴的資本。李曼是雙子座，交往時(shí)間長(zhǎng)了，你不難感受到她些許兩面的個(gè)性特點(diǎn)：圓滑且率真，脫俗且入世。她會(huì)警惕地面對(duì)來(lái)自陌生世界與陌生人的打量與詢問(wèn)，但是卻會(huì)毫不設(shè)防地面對(duì)生活中所付諸信賴的部分——李曼這種姑娘，你很難走進(jìn)她的內(nèi)心，一旦走進(jìn)了，就發(fā)現(xiàn)她的心臟周邊就像是圍繞著一圈整齊緊密的牙齒，咧開之后，一覽無(wú)余。

我問(wèn)李曼，能聊聊你生活中有色彩的部分嗎？她大笑道：“閨蜜??！在我需要的時(shí)候她們一定就在轉(zhuǎn)身可以看到的地方，陪我開心、陪我大哭、陪我旅行，她們是我生活中不可或缺的一部分，她們的生活，我會(huì)‘奉陪到底！”

沒(méi)有公主命，

所以不慣自己公主病

《滿城盡帶黃金甲》之后，17歲的李曼算是小紅了一把。至少在外人看來(lái)，頂著新一代“謀女郎”的頭銜，李曼已經(jīng)完成了混跡在這個(gè)圈中的不少姑娘們夢(mèng)寐以求的多級(jí)連跳。

用這個(gè)世界俗氣的邏輯來(lái)分析，“謀女郎”李曼理應(yīng)趁熱打鐵，高高地把“范兒”立起來(lái)：出門助理成群，公共場(chǎng)合前呼后擁，吃飯永遠(yuǎn)有人搶著買單，錦衣華服，一絲不茍，光彩熠熠，移步各大紅毯、慶典，時(shí)不時(shí)來(lái)點(diǎn)花邊新聞搏頭條，選幾個(gè)名家名角高投入的“大制作”每年保持臉熟和曝光率……然而，李曼并沒(méi)有，不僅沒(méi)有趁熱賣吆喝，反倒是消失了。自從“黃金甲”捧出了“小嬋”這一角色之后，李曼就好像是從來(lái)沒(méi)有在這個(gè)圈中出現(xiàn)一樣，靜靜地閃到了聚光燈照射范圍之外——回到校園，偶爾拍戲，更多的則是游離于鮮花與掌聲的簇?fù)?，沉淀關(guān)于未來(lái)的能量。

李曼說(shuō)，黃金甲中的蔣嬋是張藝謀導(dǎo)演以及頂級(jí)制作團(tuán)隊(duì)引領(lǐng)出來(lái)的蔣嬋，在某種程度上講，蔣嬋是“王的女兒”，但蔣嬋不是李曼，李曼亦不可能在蔣嬋光環(huán)的庇護(hù)下終此一生。她說(shuō)自己不是公主，不必高臥于豌豆之上，亦不必被人捧在手心。既然沒(méi)有公主命，就不要慣自己一身的公主病，過(guò)度透支了機(jī)會(huì)給予的幸運(yùn)卻不知內(nèi)修外煉，也終是糟蹋了命運(yùn)的青睞。

李曼與這個(gè)賣乖嬌嗔大行其道的演藝圈在某些方面是不怎么搭調(diào)的，比如她大喇喇的假小子性格，以及面對(duì)輿論媒體長(zhǎng)槍短炮時(shí)的青澀與稚嫩——李曼說(shuō)：“我就是最平凡不過(guò)的妹子一枚，有小脾氣，也有小秘密，有不靠譜的時(shí)候，也會(huì)有灰頭土臉的樣子?？墒沁@樣才真實(shí)呀！演藝事業(yè)不是一把枷鎖，不能嵌在我脖子上讓我成為一名被別人眼球綁架的僵尸美人。有了觀眾卻沒(méi)了生活，有了名氣卻沒(méi)了事業(yè)，這就好比有了手表卻沒(méi)了時(shí)間——聰明的人都懂得，熱鬧是別人的，日子還須自己過(guò)?！?/p>

北方有佳人

從宮廷玉女到鄉(xiāng)下村姑，再到抗戰(zhàn)時(shí)期的革命工作者，逐漸成熟的李曼戲路開始變得更加廣闊。李曼說(shuō)，她喜歡挑戰(zhàn)不同的角色，在數(shù)月內(nèi)體味一種截然不同的人生。衡量人生成功的標(biāo)尺不同，其實(shí)如果能夠不那么關(guān)心別人的看法，生活會(huì)輕松很多。就好比當(dāng)下抗日雷劇層出不窮，一時(shí)間抗戰(zhàn)紅劇反倒成了“雷區(qū)”。然而，李曼卻欣然接受了《怒放》中羅麥一角，與林永健組合成一對(duì)“不搭調(diào)情侶”。倔強(qiáng)、糾結(jié)以及對(duì)信仰的堅(jiān)持讓羅麥這一角色的內(nèi)心戲成為點(diǎn)睛之筆。戰(zhàn)爭(zhēng)年代，硝煙四起，家國(guó)天下……不再有羽衣輕裘和燦然妝容，不再兒女情長(zhǎng)、繾綣迷離，但李曼卻沉浸于其中，領(lǐng)悟并得到升華。如是看來(lái)，北方有佳人，不循規(guī)蹈矩，不亦步亦趨，有點(diǎn)意思。