田沁鑫著名導(dǎo)演

有些領(lǐng)域?qū)τ谂藖碚f，就像深水區(qū)，比如導(dǎo)演。而田沁鑫是個例外，她是中國國家話劇院導(dǎo)演，不僅以其善于解讀經(jīng)典的新銳視角在一眾戲劇男性導(dǎo)演中獨(dú)樹一幟，更在舞臺戲劇領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了藝術(shù)和票房的雙贏。

她導(dǎo)演的《四世同堂》在北京創(chuàng)造了單場觀眾人數(shù) 6000人的紀(jì)錄。隨后《紅玫瑰與白玫瑰》作為國家大劇院落成后的首演劇目，叫好又叫座，刷新了新中國成立以來的話劇票房紀(jì)錄。在上海國際藝術(shù)節(jié)上，顛覆經(jīng)典，禪性解讀“人僧妖”的《青蛇》連演 10場，戲票場場都賣空。

每一段看上去順風(fēng)順?biāo)娜松加羞^曲折迂回。田沁鑫從小跟隨中央美院附中的母親學(xué)畫，父母不同意她想當(dāng)畫家的理想，她就進(jìn)了體操隊(duì)，接著又進(jìn)了京劇團(tuán)成為一名刀馬旦的演員。人生的可能性那么多，她一一嘗試，最終走上了戲劇導(dǎo)演這條路。只是是否真正當(dāng)導(dǎo)演的疑問還是糾纏著她，于是她揣著兩千塊錢去深圳做了一年廣告，也最終堅定了要排戲的決心。經(jīng)歷過沒錢、沒演員、沒劇團(tuán)的艱難，反而讓她迸發(fā)了想拍一部好戲的那股勁兒。

做戲十三年，從驚世駭俗的《斷腕》、充滿力量的《生死場》到公然與導(dǎo)師林兆華“單挑”的《趙氏孤兒》，田沁鑫排了近二十部戲。從當(dāng)年經(jīng)典的宣傳語“我做戲，因?yàn)槲冶瘋敝械娜涡耘c自我中走來，時間慢慢爬過她的皮膚，里面的心得與成長也終變成了“我做戲，因?yàn)槲掖嬖凇薄?/p>

生活中，總會看到丑陋，淪喪、混亂，有無能無力的悲傷和憤怒，然而成熟的要義在于接受那些你接受不了的事情并適應(yīng)它。生活固然有不堪的一面，卻也有活潑燦爛的一面，正如田沁鑫解釋“存在”這個詞一樣，她說： “‘存在更加有我人生閱歷過程中的一種承認(rèn)，從悲傷的情緒里轉(zhuǎn)移到存在的一份肯定，而更加堅定，更加勇敢。 ”

人都是如此成熟過來的，幽默地看待生活，勇敢地面對抉擇，優(yōu)雅地笑看老去，有胸懷地對待世界。這樣的女性才圓滿，才真正活出了自己的女人趣味。