牟孝梅　張麗娜

摘 要： 黃鎮(zhèn)先生用紀(jì)實(shí)性速寫的形式記錄了親歷的長(zhǎng)征，《長(zhǎng)征畫集》是研究長(zhǎng)征的難能可貴的紀(jì)實(shí)性資料，其中長(zhǎng)征至貴州的重大歷史事件都記錄在內(nèi)，是早期紅色題材美術(shù)的代表性作品，因此研究先生記錄長(zhǎng)征的美術(shù)作品具有重要的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：黃鎮(zhèn)；紅色題材美術(shù)；美術(shù)作品

一、綜述

對(duì)于紅色文化的界定，學(xué)界普遍認(rèn)可的觀點(diǎn)是在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民推翻封建統(tǒng)治、驅(qū)逐侵略者、建立新中國(guó)的過程中產(chǎn)生和發(fā)展起來的，紅色題材美術(shù)即是伴隨中華民族反帝反封建的革命過程產(chǎn)生的。大量紅色題材的美術(shù)作品的創(chuàng)作是產(chǎn)生在新中國(guó)建立以后，新中國(guó)成立之前的紅色題材美術(shù)創(chuàng)作以黃鎮(zhèn)先生的《長(zhǎng)征畫集》為代表。

長(zhǎng)征艱難困苦的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下創(chuàng)作的美術(shù)作品，主要是主題鮮明的宣傳畫，其次還有標(biāo)語(yǔ)畫、詩(shī)配畫、壁畫、刻畫、緞畫、書刊插畫等形式，多出自紅軍戰(zhàn)士之手，特色是形象突出，號(hào)召力強(qiáng)。親歷長(zhǎng)征并用畫筆記錄長(zhǎng)征的代表是黃鎮(zhèn)和廖承志兩位先生，其中黃鎮(zhèn)先生的《長(zhǎng)征畫集》最為突出，它以速寫紀(jì)實(shí)形式記錄了真實(shí)的長(zhǎng)征，后來被多家出版社多次出版，長(zhǎng)征經(jīng)過貴州省的事件便包含在黃鎮(zhèn)先生紀(jì)實(shí)性的紅色美術(shù)作品《長(zhǎng)征畫集》之中。

二、黃鎮(zhèn)先生以貴州紅色題材美術(shù)作品的創(chuàng)作背景

黃鎮(zhèn)，安徽桐城人，是劉海粟先生的學(xué)生。新中國(guó)成立后，曾擔(dān)任外交部副部長(zhǎng)、宣傳部副部長(zhǎng)和文化部部長(zhǎng)等職務(wù)。就讀過上海美術(shù)?？茖W(xué)校和上海新華藝術(shù)大學(xué)，他經(jīng)歷過二萬五千里長(zhǎng)征。在長(zhǎng)征途中，先生用畫筆描繪了紅軍從渡湘江到爬雪山過草地、抵達(dá)岷縣等長(zhǎng)征途中的人和事。可以說黃鎮(zhèn)先生是最早用畫筆記錄長(zhǎng)征的藝術(shù)家，先生的美術(shù)作品是我們今天了解紅軍長(zhǎng)征最直觀真實(shí)的圖像資料。

據(jù)黃鎮(zhèn)先生回憶：“當(dāng)時(shí)，什么印象深，觸動(dòng)了自己的感情，就畫下來。”黃鎮(zhèn)先生在長(zhǎng)征期間所繪的作品正如他所說，是在艱苦環(huán)境下以速寫的手法、漫畫的形式記錄了長(zhǎng)征。作品出版了多次，最早是1935年在上海出版，名為《西行漫畫》。建國(guó)后1962年、1977年、1982年、1986年曾先后四次以《長(zhǎng)征畫集》之名重新改版刊印。1987年又出版了普及本，并以英、法、日等外文版出版發(fā)行，受到海內(nèi)外讀者的廣泛歡迎。從各家出版社不同年代出版的《長(zhǎng)征畫集》來看，自1938年第一次出版以后至2006年間，《長(zhǎng)征畫集》經(jīng)由四家出版社先后出版了10個(gè)版本，《長(zhǎng)征畫集》得到多家出版社的多次出版的情況，說明先生描繪的長(zhǎng)征精神所具有的強(qiáng)大的感染力和影響力。因此《長(zhǎng)征畫集》為中國(guó)漫畫、中國(guó)新聞漫畫的發(fā)展開辟了一種新形式，其卓越貢獻(xiàn)為中國(guó)革命史、中國(guó)美術(shù)史、近代美術(shù)史奉獻(xiàn)了豐厚珍貴的資料。黃鎮(zhèn)先生取材貴州紅色題材的美術(shù)作品特色如下。

三、黃鎮(zhèn)先生《長(zhǎng)征畫集》及

其取材貴州紅色題材的美術(shù)作品特色

黃鎮(zhèn)先生在長(zhǎng)征途中的美術(shù)作品描繪了長(zhǎng)征途中紅軍的戰(zhàn)斗和生活，同時(shí)也描繪了辛勤的各族勞動(dòng)群眾等。由于長(zhǎng)征條件艱苦，受繪畫時(shí)間和材料等的限制，體現(xiàn)出以下幾個(gè)共性——藝術(shù)手法單純，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，主題明確突出。

（一）黃鎮(zhèn)先生《長(zhǎng)征畫集》中取材貴州紅色題材美術(shù)作品的內(nèi)容

黃鎮(zhèn)先生《長(zhǎng)征畫集》畫幅有24幅，分別是：林伯渠同志：夜行中的老英雄；過湘江；遵義大捷；貴州苗家女；川滇邊干人之家；貴州、四川的干人兒：背鹽人；彝族向?qū)?；紅軍彝族游擊隊(duì)；安順場(chǎng)；瀘定橋；炮銅崗之夜；翻夾金山；下雪山的喜悅；在藏族的村寨里；三種鍋；牦牛；草葉代煙；磨青稞；烤餅；背干糧過草地；草地宿營(yíng)；草地行軍；董振堂同志；到了岷縣哈達(dá)鋪。其中描繪紅軍長(zhǎng)征中經(jīng)過貴州的作品有“遵義大捷”、“ 貴州苗家女”、“貴州、四川的干人兒：背鹽人”。可見《長(zhǎng)征畫集》內(nèi)容選取代表性的事件、人物、場(chǎng)景組織畫面，群組會(huì)議、戰(zhàn)斗，個(gè)體人物，人物和場(chǎng)景都是作者入畫的素材。

《長(zhǎng)征畫集》的內(nèi)容包括長(zhǎng)征途中紅軍的生活、行軍、戰(zhàn)斗的情形，長(zhǎng)征途中紅軍與各族人民的融洽關(guān)系。長(zhǎng)征至貴州省的內(nèi)容最重要的就是聞名中外的遵義會(huì)議所在地的獲勝的戰(zhàn)役“遵義大捷”，描繪在貴州境內(nèi)的內(nèi)容還有質(zhì)樸勤勞的貴州少數(shù)民族。每一幅畫面展示的是中華民族自強(qiáng)不息、熱愛祖國(guó)、勤勞勇敢的民族精神，這就是《長(zhǎng)征畫集》之所以感動(dòng)無數(shù)國(guó)人的魅力所在。

（二）黃鎮(zhèn)先生《長(zhǎng)征畫集》中取材貴州紅色題材美術(shù)作品的特色

構(gòu)圖方面，構(gòu)圖形式主要有橫幅和豎幅兩個(gè)類型，橫幅構(gòu)圖主要表現(xiàn)群組人物、人物與場(chǎng)景的組合和風(fēng)景，此類構(gòu)圖在視覺上產(chǎn)生一種開闊之感。橫幅構(gòu)圖有“遵義大捷”，“過湘江”，“安順場(chǎng)”；豎幅構(gòu)圖在《長(zhǎng)征畫集》中主要表現(xiàn)單個(gè)站立的人物或單個(gè)人物與簡(jiǎn)單場(chǎng)景的組合畫面。豎幅構(gòu)圖表達(dá)內(nèi)容簡(jiǎn)潔，突出主題人物。在構(gòu)圖布局上，《長(zhǎng)征畫集》承繼了中國(guó)畫詩(shī)書畫印相結(jié)合的文人畫風(fēng)格，多數(shù)畫幅畫面呈現(xiàn)出圖文并茂的傳統(tǒng)，字體根據(jù)畫面內(nèi)容靈活變動(dòng)位置，這個(gè)變化變通了傳統(tǒng)文人畫的固有的詩(shī)畫布局結(jié)構(gòu)，不再出現(xiàn)傳統(tǒng)文人畫頌揚(yáng)的托物寄情的以柔為美的狀態(tài)，而是書畫與現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合，以書畫為載體，抒寫救國(guó)救民的精神內(nèi)涵。從這個(gè)層面上講《長(zhǎng)征畫集》開拓了現(xiàn)代文人畫變革的新風(fēng)尚，把傳統(tǒng)文人畫與救國(guó)救民的革命結(jié)合起來，所以《長(zhǎng)征畫集》為傳統(tǒng)中國(guó)文人畫注入了新的血液，為文人畫拓展了廣闊的發(fā)展空間。

造型技法方面，《長(zhǎng)征畫集》不講求華麗的繪畫語(yǔ)言和裝飾技巧，以樸素簡(jiǎn)單的造型塑造了長(zhǎng)征路上的紅軍與各族人民及大好的祖國(guó)河山。主要以線造型為主，線面結(jié)合，用筆流暢，每一幅作品的線條造型各具特色。輕松的線條和堅(jiān)實(shí)的塊面寫實(shí)性再現(xiàn)了長(zhǎng)征中戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境的殘酷、軍民團(tuán)結(jié)的感人場(chǎng)面、沿途祖國(guó)各地的美好山河，在作者的筆下體現(xiàn)的是不畏艱難險(xiǎn)阻挽救國(guó)家民族命運(yùn)的革命樂觀主義精神，作者把美術(shù)創(chuàng)作與挽救黨和國(guó)家偉大革命聯(lián)系在一起，所以這就是《長(zhǎng)征畫集》自第一次出版以來到現(xiàn)今一直感動(dòng)世人的原因所在。

表現(xiàn)紅軍長(zhǎng)征至貴州境內(nèi)的作品“遵義大捷”、“貴州苗家女”、“貴州、四川的干人兒：背鹽人”幾幅畫面，其作品藝術(shù)特色與整個(gè)畫集統(tǒng)一?！白窳x大捷”，描寫的是1935年2月18日，紅軍二渡赤水、重占遵義，取得長(zhǎng)征以來第一個(gè)大勝利，作品表現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士友好的對(duì)待被俘的數(shù)千國(guó)民黨軍官兵的情形。畫幅以橫幅畫面表現(xiàn)了數(shù)千人的場(chǎng)面，構(gòu)圖平衡穩(wěn)定，畫中人物疏密結(jié)合，用短線條寥寥幾筆勾勒出臺(tái)下密集的人物。對(duì)俘虜宣傳的紅軍則用了面的造型方式，主席臺(tái)的兩個(gè)人物與臺(tái)下眾多人物形成對(duì)比，重心落在了在畫面中宣講的紅軍，使重點(diǎn)人物更有一種力量感和感染力，為長(zhǎng)征中的第一個(gè)大勝利場(chǎng)面留下了一份珍貴的歷史史料（圖一）?！百F州苗家女”（圖二）、“貴州、四川的干人兒”（圖三）描寫的是融洽的軍民關(guān)系和當(dāng)?shù)氐拿袼酌耧L(fēng)，畫面只選取一兩個(gè)人物重點(diǎn)描繪，不添加場(chǎng)景，“貴州苗家女”抓取人物特征準(zhǔn)確，線條、塊面的結(jié)合造型，記錄了當(dāng)時(shí)民族生活狀況及民族服飾特征，是難得的民族風(fēng)俗史料?！百F州四川的干人兒”則是采取有力度的線條和塊面結(jié)合的方式塑造了結(jié)實(shí)陽(yáng)剛的男性人物，不添加背景，突出勞動(dòng)人民生活的艱辛。

四、結(jié)語(yǔ)

黃鎮(zhèn)先生以長(zhǎng)征題材為主題創(chuàng)作的紅色美術(shù)作品，在藝術(shù)表現(xiàn)方面綜合了中西方繪畫的手法，結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)文人畫與現(xiàn)代環(huán)境下的藝術(shù)的語(yǔ)言，歌頌了中華民族反帝反封建的歷史，開啟了一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。由此黃鎮(zhèn)先生引領(lǐng)的長(zhǎng)征題材的紅色美術(shù)創(chuàng)作拓寬了現(xiàn)實(shí)主義作品的表現(xiàn)空間和力度，為美術(shù)史發(fā)展的多樣性提供了一種新的樣式，為中國(guó)美術(shù)史開辟了一種新的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)表達(dá)方式，所以以黃鎮(zhèn)先生創(chuàng)作的以長(zhǎng)征為主題的紅色題材的歷史紀(jì)實(shí)性繪畫，在研究中國(guó)近代史、中國(guó)美術(shù)史及中國(guó)近代美術(shù)史中具有不可替代的價(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：

牟孝梅，遵義師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授，中央民族大學(xué)博士，主要從事少數(shù)民族（民間）美術(shù)、紅色美術(shù)等的研究和教學(xué)。

張麗娜，遵義師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院教師，主要從事藝術(shù)設(shè)計(jì)、民間美術(shù)、紅色美術(shù)的研究和教學(xué)。