■ 竇應泰

黃鎮(zhèn)將軍與文化部的撥亂反正

■ 竇應泰

黃鎮(zhèn)，1909年生于安徽桐城，在戰(zhàn)爭年代曾歷任紅五軍團宣傳干事、紅十五軍團政治部宣傳部長、總政宣傳部副部長、八路軍第一二九師政治部副主任和晉冀魯豫野戰(zhàn)軍第九縱隊政委等職。新中國成立以后，他進入外交領域，曾歷任駐匈牙利、印度尼西亞大使，外交部副部長和駐法國大使。1977年12月，中共中央為了徹底整頓 “文革”中的重災區(qū)文化部，同時也為早日恢復黨的文化陣地，決定把時任中國駐美聯(lián)絡處主任的黃鎮(zhèn)調(diào)回國內(nèi)。黃鎮(zhèn)臨危受命，出任中宣部第一副部長兼文化部部長。這一重要任命剛在 《人民日報》上公布，就引起了國內(nèi)外的極大關(guān)注。

確定“部長接待日”，解決文藝界的冤假錯案

1977年12月13日，剛從美國回京不久的黃鎮(zhèn)來到文化部，擺在他面前的是一個“四人幫”從前插手最多、破壞最大的爛攤子。黃鎮(zhèn)上任伊始，就著手抓緊撥亂反正的工作，力求在最短時間里肅清“四人幫”在文化領域內(nèi)的流毒。當時的文化部主要管理幾個“文革”時期的“樣板團”，其他文藝團體則基本處于癱瘓狀態(tài)。黃鎮(zhèn)首先調(diào)整了部內(nèi)機構(gòu)，恢復了因“文革”而荒廢的藝術(shù)局和電影局，重新組建了直屬劇院團和幾家電影制片廠。為了解決文化系統(tǒng)的痼疾，黃鎮(zhèn)決定先從群眾來信和上訪抓起。他叮囑秘書范中匯：“我們從外交轉(zhuǎn)到內(nèi)交，工作環(huán)境變了，接觸的人不同了，會有各方面的人來反映情況，交談工作，你作為部長的秘書，第一道關(guān)要從你這里開始。”

黃鎮(zhèn)到任后遇到的第一個難題，就是如何與文化部下屬單位的群眾取得聯(lián)系。為了詳細地了解情況，他要求身邊工作人員替他先做好兩件事：第一，要求秘書和身邊人員每天走訪一兩個所屬單位，搞清他們當前迫切需要解決的問題，然后向他匯報；第二，要身邊人員每天約幾個上訪群眾談清急需解決的問題。為盡快掌握文化部及所屬部門的第一手資料，黃鎮(zhèn)輕裝簡從，開始深入到北京電影制片廠、話劇團和歌舞團等單位進行走訪。不到兩個月時間，文化部所屬的團、廠、院校都留下了他的足跡。從黃鎮(zhèn)的秘書的日志中可知，從1977年冬來到文化部開始，到1978年4月，他在這期間先后走訪了文化部所屬機構(gòu)的相關(guān)群眾二三百人，至于他利用休息時間接待的上訪者就更是數(shù)不勝數(shù)。

黃鎮(zhèn)和普通群眾接觸交談，很快就在文化部引起了震動。多年受“四人幫”迫害的各地文藝工作者，紛紛寄來請求解決問題的信件。當黃鎮(zhèn)聽說群眾的信件在秘書處已經(jīng)堆積如山時，便派秘書前往歸類和調(diào)閱。秘書處人手不夠，只能登記造冊，卻無法及時處理，更不能有效地解決實際問題。他決定出面解決這些繁雜棘手的問題。面對各地群眾頻繁上訪的現(xiàn)狀，黃鎮(zhèn)要求秘書處公開在部機關(guān)張貼通知。通知中明確指出：“我部所屬各單位的干部、文藝工作者和群眾，凡需要親自找黃鎮(zhèn)部長談話的，可以直接打電話或?qū)懶鸥嬖V秘書，說明所在單位、姓名和地址，以便具體安排談話時間，本通知應向全體人員口頭傳達?！?/p>

黃鎮(zhèn)高度重視群眾上訪，所有參與接待和處理上訪的工作人員均不敢懈怠從事。他特別叮囑秘書，他們處理不了的問題，必須逐級上報副部長和部長處理。至于需要黃鎮(zhèn)親自處理的案件，他也從不馬虎，不僅批閱來信，有的還要約好時間與之面談。隨著全國性撥亂反正工作的展開，每天前來文化部上訪的群眾迅速增加，許多棘手的問題，工作人員是無法解決的。

黃鎮(zhèn)得知此情況以后，在部務會議上作出決定，由他每星期六上午接待上訪群眾。根據(jù)秘書處整理出來的群眾來信，再分清輕重緩急，由他親自接待。

1978年夏，秘書從10多封信件中發(fā)現(xiàn)一封河南女演員的來信，她叫孫毓敏，在信中向部領導哭訴了自己在“文革”時期的不幸遭遇。原來，孫毓敏早年曾在北京戲曲學校就讀，“文革”前已是一名著名京劇演員?！拔母铩睍r期因與一位華僑青年談戀愛被造反派誣為“里通外國”，并慘遭批斗。后來，孫毓敏因此被下放，她因無法忍受批斗憤而跳樓自殺，雖僥幸活了下來，可從此癱瘓在床，不僅再無重新登臺演出的機會，甚至連醫(yī)藥費也難以解決。當黃鎮(zhèn)決定接待孫毓敏的時候，她當時正在鄭州。她聽說新任部長在百忙之中親自過問她的案子，遂由家人陪同來到北京。當黃鎮(zhèn)見孫毓敏拄著拐杖走進辦公室時，親切地握著她的手詢問情況。

孫毓敏當場訴說了不幸經(jīng)歷，黃鎮(zhèn)不時開導她要堅強，要勇敢面對困難。最后，黃鎮(zhèn)要她在當年9月前來北京參加京劇流派的會演。但孫毓敏對黃鎮(zhèn)的邀請將信將疑，連問這是否是真的。在得到肯定的答復后，她又問黃鎮(zhèn)：“可我聽說《紅娘》這樣的老戲是黃色的，恐怕不能演吧？”黃鎮(zhèn)坦率地告訴她：“不，《紅娘》是古典名著《西廂記》中的嘛，怎么不能演？你先回河南去，到時候我們會通知你的?！?/p>

孫毓敏帶著黃鎮(zhèn)的鼓勵返回了鄭州。當時她因腿傷和腰傷，已經(jīng)多年不演出，甚至連嗓子也不敢練了?，F(xiàn)在因要準備秋天的北京會演，孫毓敏便不分晝夜地帶病練習。她以極大的毅力堅持苦練，終于把從前的拿手劇目《紅娘》練得爐火純青。9月，孫毓敏在鄭州果然接到來自北京的演出通知，她高興得淚眼婆娑。50多分鐘的演出，博得臺上臺下雷鳴般的掌聲。孫毓敏后來曾任全國政協(xié)委員。她在黃鎮(zhèn)去世后撰寫的回憶錄中寫道：“在那撥亂反正的年代里，黃部長短短20分鐘的接見，扭轉(zhuǎn)了我的后半生，使我得以從陰溝里爬出來，重新抬頭做人?！?/p>

體察民情傾聽文藝界人士訴苦，20多年冤案一朝得雪

在黃鎮(zhèn)每星期六接待的眾多文藝界上訪人士中，有一位來自江西萍鄉(xiāng)的陳敏凡。作為中國舞劇團的編創(chuàng)人員，陳敏凡多年前就讀過黃鎮(zhèn)在《紅旗飄飄》等雜志上發(fā)表的長征回憶錄，尤其是黃鎮(zhèn)繪制的《長征組畫》更令她敬佩不已。

陳敏凡的不幸，始于1955年對“胡風反革命集團”的批判，因其丈夫田莊（北影主辦的某雜志編輯）受到此案的牽連，繼而這對夫妻分別在1957年被錯劃成右派。到黃鎮(zhèn)出任文化部長時，陳敏凡一家?guī)缀醯搅穗y以生存的窘境。就在此時，一些同情他們遭遇的鄰居，向陳敏凡透露了黃鎮(zhèn)到任后平反冤假錯案的情況。陳敏凡抱著一絲希望，給黃鎮(zhèn)的辦公室打了一個電話。秘書把陳敏凡的請求報告給黃鎮(zhèn)后，他馬上就安排了時間。兩天后陳敏凡接到文化部的通知，要她在4月15日上午9時前往文化部等候接見。當陳敏凡來到黃鎮(zhèn)面前的時候，她看到黃鎮(zhèn)正在認真翻閱她呈上的資料，并且聽到了黃鎮(zhèn)同情的感嘆和熱誠的鼓勵。尤其當黃鎮(zhèn)聽說受迫害多年的田莊如今已臥床不起時，馬上從辦公桌里取出紙筆，隨即給負責冤假錯案平反工作的副部長劉復之寫了一封短函。

復之同志：

今天我接見陳敏凡同志，發(fā)現(xiàn)她和她的愛人田莊同志都是屬于五七年錯案，根據(jù)中央11號文件第八項，我看可以作為 “個別人的問題實事求是地予以糾正”，解決她和她愛人的問題 （政治上平反，撤銷其行政處分，恢復原工資，組織上開除團籍也要解決）。請你同她當面談談，早日同有關(guān)單位聯(lián)系商量，加以妥善處理。

黃鎮(zhèn)當著陳敏凡的面讀了他所寫的信，又叮囑她：“小陳同志，這個11號文件中央已經(jīng)批準，不久就要發(fā)下去。你把這個條子帶回去給你愛人看，給你們領導看，然后請副部長劉復之同志與你當面談，他主管這方面的工作。你要做些準備，詳細情況可以向他談，由他具體幫你們解決問題?！睅滋旌?，劉復之親切接待了她。不久，在黃鎮(zhèn)的直接關(guān)懷下，陳敏凡多年的冤案終得平反，她丈夫田莊的錯案也得到了糾正。

1978年5月16日，新華社內(nèi)參上刊載一篇記者到文化部采訪的文章《部長辦公室的一天——黃鎮(zhèn)同志接待群眾來訪側(cè)記》，較為真實地記述了黃鎮(zhèn)與來訪群眾的接觸及果斷處理問題的經(jīng)過。文中寫道：

“一位老紅軍出身的外交官，能在就任新職以后親自接待系統(tǒng)內(nèi)部的上訪者，早已在京華傳為美談。這無疑是一般部長難以做到的。記者此前對此也感到不可思議，但真正來到文化部長辦公室一看，才發(fā)現(xiàn)黃部長確實以自己的黨性原則堅持著這一繁重而艱難的接訪工作。根據(jù)原定的安排，黃鎮(zhèn)部長今天要先后接待九名群眾。他的接訪時間是從上午9時到中午11時半，午餐后黃鎮(zhèn)繼續(xù)接待來訪人員。談完最后一個已是晚6時半了。中午12時后黃鎮(zhèn)也沒有休息，而是利用有限的時間批閱外地文藝界人士的上訪信。當傍晚黃鎮(zhèn)部長將要結(jié)束一天疲勞工作時，又發(fā)現(xiàn)秘書把數(shù)十封群眾來信裝進他的皮包里，以備回家后在燈下批閱。記者受其感動地說：‘部長辛苦了。真是不容易呀。’黃鎮(zhèn)說：‘這完全是應該的。兼聽則明，偏聽則暗。這樣做至少有幾條好處，對于深入了解各方面情況，少犯官僚主義有幫助?？梢约皶r地解決迫切需要解決的問題，可以密切聯(lián)系群眾。當然，有些問題很復雜，需要多方了解，認真調(diào)查，才能作出正確的判斷?！?/p>

從記者所寫的文章中，可以看到黃鎮(zhèn)初來文化部工作的繁重程度。

破格批準張藝謀入學，鼓勵張君秋等名家重登舞臺

1978年夏的一天，黃鎮(zhèn)的辦公桌上擺著一封從外地寄來的郵件。他拆開一看，原來是一個名叫張藝謀的學生寫給他的求助信。張藝謀當時已經(jīng)28歲，由于恢復了高考，他也想進京讀書，但正為無法報考北京電影學院而苦惱。在求學無門的困境中，張藝謀決定給文化部部長黃鎮(zhèn)寫一封信，他原本也不抱希望，只是想碰碰運氣而已。張藝謀在信中向黃鎮(zhèn)介紹了自己雖然已經(jīng)超過了該學院攝影系的報考年齡限制，可他卻認為自己年齡偏大，并不是他自己的過錯，而是“文革”中大專院校不招生造成的。張藝謀請求破格批準他進入北京電影學院讀書，主要理由是他對攝影頗有研究，而且多年的自學已經(jīng)積累了較為豐富的攝影經(jīng)驗。為了讓黃鎮(zhèn)進一步了解他在攝影方面的才能，張藝謀還隨信寄來幾幅自己拍攝的照片。黃鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)這些照片盡管都是黑白的，但光感和構(gòu)圖都獨具匠心，因此認為這個學生將來很可能是一個有攝影潛質(zhì)的藝術(shù)家。于是，黃鎮(zhèn)在張藝謀的來信上批了幾行字：“張藝謀可以不受年齡所限，如其他成績合格，可以批準其入學?！?/p>

正因為有黃鎮(zhèn)的批示，北京電影學院破格錄取了張藝謀。黃鎮(zhèn)的批示，雖然解決了張藝謀的入學問題，卻引起了一些不明真相者的猜疑和指責。在文化部辦公大樓前的棚子里，有人張貼了一張抨擊黃鎮(zhèn)的大字報。寫大字報的原來是一些因種種原因沒有考進電影學院的學生，他們認為像張藝謀這樣從基層直接進入電影學院的新生，如果沒有黃鎮(zhèn)的特殊批示，是絕對不可能被破格錄取的。大字報認為，張藝謀之所以能夠破格進入電影學院，完全是因為張藝謀與黃鎮(zhèn)有特殊的親戚關(guān)系。大字報指責黃鎮(zhèn)以權(quán)謀私，張藝謀28歲還能進入攝影系，正是黃鎮(zhèn)不顧國家的高考紀律私自為其開后門的結(jié)果。

黃鎮(zhèn)對此不為所動，他清楚為什么要在張藝謀的信中作那樣的批示。張貼大字報的學生根本不知道，就在大字報出現(xiàn)前后，黃鎮(zhèn)還前往高教部等部門，與相關(guān)領導探討如何在來年招生工作中放寬學生年齡及有效地把一些因“文革”耽擱了的優(yōu)秀學生選拔進高等院校的問題。

就在張藝謀被破格錄取后不久，當時文化部主管的一些文藝單位，也相繼有一些從外地急需進京的優(yōu)秀演員、美術(shù)工作者、作曲家等，通過不同的渠道，把請調(diào)報告直接打到黃鎮(zhèn)這里。遇上這些基層單位無法解決的人事調(diào)動問題，黃鎮(zhèn)只要發(fā)現(xiàn)是可造之才，一般都不問親疏，盡量給予協(xié)助解決。例如劉曉慶等一批頗具潛質(zhì)的演員，當時急需從四川等地調(diào)進北影，但戶口和住房等問題，并不是他們本人能夠解決的。只要黃鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)申請進京者具有相當?shù)奈乃嚌撡|(zhì)，他往往都給予大力支持并樂觀其成，有些人的請調(diào)則是他親自批示后才得以實現(xiàn)的。

黃鎮(zhèn)主持工作以后，在大膽起用“文革”中受到?jīng)_擊及“批判使用”的藝術(shù)人才方面，果斷地帶了一個好頭。他從前雖然酷愛京劇藝術(shù)，但因多年身在國外，與一些京劇表演藝術(shù)家來往并不多。這次他主持文化部工作，特別注意起用那些當時因種種壓力尚不能登臺演出的老演員。京劇名家張君秋的再次出山，就是一個生動的例子。黃鎮(zhèn)主持文化部工作時，正是京劇舞臺的蕭條時期，那時八個“樣板戲”因“四人幫”的垮臺不得不暫時停演，而京劇舞臺上尚未有新戲可演，舊劇又由于多年極左思潮的禁錮一時無法面向觀眾。黃鎮(zhèn)看到了京劇舞臺青黃不接的局面，十分痛心。因此，他考慮尋找?guī)孜辉诰﹦〗珙H有影響的老演員，能夠在關(guān)鍵時候登臺演出，以解決京劇藝術(shù)面臨的困境。

一次，黃鎮(zhèn)看到了張君秋在香港的演出海報，這是一張20世紀50年代張君秋和馬連良在香港聯(lián)袂公演時的海報。聽說馬連良在“文革”中不幸慘死，而張君秋仍在北京時，他決定請張君秋出山。幾天后，黃鎮(zhèn)主持召開了一次研究京劇如何上演傳統(tǒng)戲的會議。為了讓文藝界能夠接受張君秋，會前黃鎮(zhèn)特別開列了一份與會者名單，點名請張君秋等一批正在賦閑的名家出席。他們的到會在當時引起了許多人的注目，因為讓這些多次受批斗的老演員參加如此隆重的會議，在此前是連想也不敢想的。張君秋等人雖然坐在會場上，但根本不敢說話。黃鎮(zhèn)把這些都看在眼里，在會上他故意點一些張君秋等人從前演過的舊劇目說事，意在為傳統(tǒng)劇目的公演制造輿論。在會議間歇時，黃鎮(zhèn)甚至還主動找張君秋閑聊，詢問他現(xiàn)在是否還練嗓子、生活如何等等。

黃鎮(zhèn)與張君秋幾次接觸，發(fā)現(xiàn)這位老演員縱然有意登臺，但仍顧慮重重。后來，黃鎮(zhèn)鼓勵張君秋：“你在京劇表演藝術(shù)上有很深的造詣，一定不能放棄。你要繼續(xù)堅持練唱，我要繼續(xù)努力為你爭取一切機會?！秉S鎮(zhèn)多次向當時主持中央工作的領導呼吁，大造有利于傳統(tǒng)戲公演的輿論。張君秋此前對重上舞臺不抱任何希望，因有黃鎮(zhèn)的鼓勵，他開始在暮年恢復清晨練唱、吊嗓子，并重溫那些早已荒疏了的唱腔唱詞。同時，黃鎮(zhèn)還為李萬春、葉少蘭等一批多年遠離舞臺的京劇名家重上舞臺，在幕后進行著各種沖破阻力的工作。到了1978年春夏之交，黃鎮(zhèn)恢復傳統(tǒng)戲的主張終于獲得了從中央到基層的一致贊同。

為爭取張君秋等名家早日出山，黃鎮(zhèn)先讓他們在內(nèi)部演出，準備在時機成熟后，再于當年秋天舉辦京劇名家的公開演出。這些小型的內(nèi)部演出，往往伴隨著來自社會上的重重阻力，有人甚至把所有傳統(tǒng)戲都誤認為是“帝王將相，才子佳人”。為防止有人鬧場，有些小型演出黃鎮(zhèn)會親自到場，為張君秋等登臺助威。只要有黃鎮(zhèn)到場，任何人都不敢鬧事，演出也能順利進行。為此，這些老演員都把黃鎮(zhèn)視若“尊神”，演起戲來也底氣十足。在黃鎮(zhèn)的鼓勵支持之下，一大批京劇名伶的后人紛紛走上舞臺大放異彩。京劇舞臺從此花團錦簇，萬紫千紅。

糾正老生取代小生的錯誤，資歷最老的畫家偏偏不肯“上鏡”

在不斷恢復傳統(tǒng)劇目的同時，黃鎮(zhèn)也開始抓緊京劇后備人才的培養(yǎng)工作。他主政文化部不久，就多次找中國戲曲學院院長史若虛談話。為了真正了解戲校的情況，有時只要青年學員排戲，他就到場觀看。一次，當黃鎮(zhèn)觀看一些青年學生排演傳統(tǒng)劇目《二進宮》時，忽然發(fā)現(xiàn)“四公子”的演唱是在刻意模仿老生的唱腔，感到非常別扭，于是就當場問史若虛：“我記得‘四公子’應該是小生，怎么現(xiàn)在忽然改唱了老生呢？”史若虛有些意外也有些驚喜地說：“黃部長，這都是‘文革’中取消了的行當，現(xiàn)在雖然恢復了演出，可是取消小生行當，據(jù)說是根據(jù)最高指示才改的。至于是否還要改過來，說實話我們也拿不準，因此就不敢輕易恢復小生的唱腔風格?！?/p>

1964年6月，中國首任駐法國大使黃鎮(zhèn)向戴高樂總統(tǒng) （中）遞交國書后合影

黃鎮(zhèn)聽了，便當場鼓勵史若虛盡快把京劇固有的演出習慣盡早恢復過來，并坦率地表示：“毛主席和周總理，他們都很喜愛京劇。他們不僅懂京劇，而且也非常精通。據(jù)我所知，他們從來不硬性下達指示，老唱法怎么能隨便說取消什么就取消什么呢？這顯然是‘四人幫’假傳圣旨嘛。況且，即便是毛主席說過，我們做領導干部的也有權(quán)反映，根據(jù)實際提出自己的看法嘛！前輩創(chuàng)造小生這個行當是有根據(jù)、有道理的。用真假聲發(fā)音，就像我們青年人在變聲期一樣，講話就是忽高忽低。小生和老生配戲，聲部就有所區(qū)別。如果把周瑜也改成老生，性格就出不來了，這是有生活根據(jù)的，小生跟旦角配戲，就再合適不過了?！痹邳S鎮(zhèn)的關(guān)心下，中國戲曲學院率先恢復了小生行當。

黃鎮(zhèn)不僅懂京劇，也懂美術(shù)。他主持文化部工作以后，立即著手安排一批受“四人幫”打壓多年的著名畫家出來作畫。對當年在上海求學時結(jié)識的老畫家劉海粟，他更是格外敬重。有些重要的會議，黃鎮(zhèn)都請劉海粟參加，甚至用自己的車接送。

著名畫家邵宇始終記得解放初期他負責印制黃鎮(zhèn)在長征時期一批散失舊作的往事。1958年有人在北京舊書攤上發(fā)現(xiàn)了一本名為《西行漫畫》的小冊子，上面都是些以長征為題的即興之作。邵宇等人看了以后，馬上斷定這些舊畫都是老紅軍的作品，只可惜漫畫上沒有作者的名字。人民美術(shù)出版社為再版這部珍貴的長征寫實作品，讓邵宇等人四處尋訪這本畫冊的作者。邵宇最后從這本畫冊上發(fā)現(xiàn)了阿英作的序言，于是就輾轉(zhuǎn)求教于阿英，不料阿英也不知這24幅漫畫的作者是誰。邵宇根據(jù)阿英的判斷，先找到蕭華，沒想到蕭華否認這些畫系他所繪。不久有人向邵宇提出可能是黃鎮(zhèn)所繪，因為紅軍長征時期只有他喜歡美術(shù)，可惜黃鎮(zhèn)這時身在國外，無法確認此事。一直到1959年黃鎮(zhèn)回國述職，邵宇才從黃鎮(zhèn)口中得知《西行漫畫》正是他在長征途中忙里偷閑繪的一批畫。

黃鎮(zhèn)出任文化部長后，中央電視臺要為他拍一部介紹繪畫的專題片，可他百般推托，說他現(xiàn)在是主管文化工作的領導，不能以書畫家自居，不愿公開亮相。后經(jīng)邵宇多次以朋友身份勸說，黃鎮(zhèn)雖然應允，卻仍然要求電視臺多拍一些老畫家的鏡頭，而他盡量少露面。他說：“我是文化部長，希望有更多老畫家和新畫家推出新作，至于我那幾幅舊作，最好還是不要宣傳的好?！?/p>

黃鎮(zhèn)在將文化部的“頭三腳”踢開以后，就決定“走出去”。他對身邊人說：“這些年來‘四人幫’大搞文化的封閉主義，把那些需要文化滋潤的邊疆地區(qū)弄成了一片文化的沙漠。我們的原則是，有‘左’反‘左’，有右反右，一定要讓社會主義的文藝光芒普照到祖國各地?！?/p>

到大西北傾聽民間呼聲，解決多年積壓問題

1978年秋，黃鎮(zhèn)帶著一批干部離開北京，前往新疆、甘肅和青海這些偏遠的地區(qū)深入了解文化發(fā)展現(xiàn)狀。他所到之處都為當?shù)睾喡奈幕O施和貧乏的文娛生活而備感憂慮。黃鎮(zhèn)每到一地，不是與黨員群眾座談，就是參觀、訪問，忙得團團轉(zhuǎn)。這次大西北之行，黃鎮(zhèn)組成了一個由藝術(shù)、電影等方面的負責人參加的九人小組，他們先后到了烏魯木齊、和田、石河子、喀什、吐魯番、敦煌、蘭州、酒泉、玉門、嘉峪關(guān)等地。

黃鎮(zhèn)到敦煌莫高窟考察，當即揮毫題寫了一首詩：“久欲訪敦煌，此愿今朝償。寶藏無比富，人類大榮光?！碑斔l(fā)現(xiàn)莫高窟歷經(jīng)數(shù)千年風雨仍然保存完好時，心情十分愉悅，并在視察過程中提出許多有益的意見，解決了許多實際困難。

黃鎮(zhèn)認真聽取群眾關(guān)于繁榮文藝的意見，及時地改進各方面的工作。在喀什訪問期間，他帶著文化部的隨行人員，到幾戶貧困的維吾爾族群眾家中走訪。當他目睹那些農(nóng)民仍以野菜充饑時，忍不住老淚縱橫，當場為這些貧困的少數(shù)民族群眾捐款。一次，黃鎮(zhèn)在某地觀看舞蹈演員的排練時，發(fā)現(xiàn)演員們每天練功要消耗很大的體力，營養(yǎng)卻跟不上，每月的營養(yǎng)補貼只有六塊錢。黃鎮(zhèn)回京后就召開部務會研究，并專門向財政部打報告要求解決此事。此外，黃鎮(zhèn)還在這次調(diào)研中總結(jié)了40多條有待改進的意見，其中包括文化體制改革和文化事業(yè)的投資等等，許多具體問題都是他在考察中拍板解決的。黃鎮(zhèn)為此次西北之行總結(jié)的經(jīng)驗是：“還是下去走走有好處，許多事不到下面看一看，是永遠也聽不到的?！?979年春，黃鎮(zhèn)再一次帶領文化部領導前往包頭、呼和浩特等地的荒涼大草原走訪，為這些地區(qū)解決了多年看不到電影的問題。

黃鎮(zhèn)有一次乘車經(jīng)過北京東單大街，發(fā)現(xiàn)一些觀眾擠在電影院門前，為看一部新電影，從清晨就開始排隊購票。黃鎮(zhèn)為此十分焦慮，多次召開部務會議研究如何解決北京和各地群眾看電影難的問題。有人提出可否把一些部委的禮堂和俱樂部利用起來，以解燃眉之急。黃鎮(zhèn)認為這是個好辦法，于是開始以北京作試點，安排具體人和市文化局共同組成一個工作小組，分頭與有俱樂部和禮堂的相關(guān)部門進行聯(lián)系洽談。黃鎮(zhèn)也利用一些老關(guān)系，與外交部、軍隊等機關(guān)溝通聯(lián)絡，很快得到了一些部委機關(guān)的支持。從1978年7月開始，北京首先行動了起來，如外交部、國家計委、解放軍某部等12家內(nèi)部禮堂逐步對外開放，頓時緩解了北京影劇院緊張的實際困難。1979年10月又有30多家俱樂部對外售票。此外一些軍隊和中直機關(guān)的禮堂也相繼接待普通觀眾。

黃鎮(zhèn)在文化部任職的三年中，認真抓了一批以革命戰(zhàn)爭為題材的重點電影和話劇。毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等一批無產(chǎn)階級革命家的藝術(shù)形象，就是在黃鎮(zhèn)擔任文化部長期間首次出現(xiàn)在中國銀幕和舞臺上的。其中較為突出的是，一些表演藝術(shù)家首次在電影《大河奔流》和話劇《西安事變》中扮演毛澤東和周恩來。讓普通演員扮演去世的領袖人物，在中國銀幕和舞臺上是一大突破性的創(chuàng)舉。以陳毅為主角的《黃橋決戰(zhàn)》和以賀龍在“文革”中的遭遇為主線的《賀龍之死》等作品，當時推出來的風險很大，但黃鎮(zhèn)卻力排眾議，為這些優(yōu)秀劇目的公演大開綠燈。電視劇《嚴鳳英》由江蘇電視臺開拍時，黃鎮(zhèn)擔心黃梅戲的故鄉(xiāng)安徽有意見，就千方百計地做安徽省的工作。后來當黃鎮(zhèn)聽說素有“小嚴鳳英”美譽的馬蘭將出演此劇的女一號時，他這才放下心來。為繁榮黃梅戲，黃鎮(zhèn)在赴對外文化聯(lián)絡委員會工作時，仍然千方百計地把《天仙配》和《女駙馬》等優(yōu)秀劇目設法介紹到國外去演出，以不斷擴大中國民間藝術(shù)的影響力。

《絲路花雨》是黃鎮(zhèn)在文化部長任內(nèi)親手扶持甘肅省文工團排練并公演的優(yōu)秀舞劇。1982年黃鎮(zhèn)已調(diào)到對外文委工作，這時卻發(fā)生了一件讓他頗感意外的事情。在蘭州上演《絲路花雨》不久，中國煤礦文工團在北京也排演了大型舞劇《絲路花雨》，而且他們在京的公演也大獲成功，不僅北京觀眾為之喝彩，而且還引起了一些國際友人的注目。其中有一家中美合資公司的總裁多次親臨劇場觀看此劇，并產(chǎn)生了極大興趣。美方總裁盛情邀請中國煤礦文工團赴美演出。可是甘肅省文工團作為《絲路花雨》舞劇的原創(chuàng)單位，當然也希望得到這次出國演出的機會。

在雙方為出國相持不下的時候，黃鎮(zhèn)出面化解了矛盾。黃鎮(zhèn)找甘肅省文工團做工作，他說中國煤礦文工團是解放戰(zhàn)爭時期從東北來到北京的，1963年當眾多企業(yè)文工團精簡的情況下，是周總理保住了它。原因是30多萬煤礦工人需要這個文工團?，F(xiàn)在煤礦工人的生活都很困難，而且這個出國的機會來之不易，出國演出也是為國爭光，因此希望甘肅省文工團發(fā)揚風格，讓煤礦文工團先出去，將來他另外為甘肅省文工團出國演出安排任務。《絲路花雨》在美國各地的公演大獲成功。

黃鎮(zhèn)主持和領導文化部的撥亂反正工作雖然只有短短三年，但他卻以率先垂范的高風亮節(jié)在文化界留下了一段佳話?！?/p>