摘 要：中國畫花鳥畫中表現(xiàn)出的地域性特征是寫生及創(chuàng)作過程中不可忽視的重要組成部分。廣西地處中國西南，以其極具地域性的自然風(fēng)貌與人文特征滋養(yǎng)了畫風(fēng)求同存異、觀念相互統(tǒng)一的畫家群體。他們花鳥畫作品當(dāng)中所表現(xiàn)出的獨(dú)特的題材、創(chuàng)新的繪畫語言，在表達(dá)廣西地域代表性花卉的同時(shí)，又兼顧了中國畫傳統(tǒng)筆墨技法，使兩者互為依托相得益彰。

關(guān)鍵詞：地域性；中國畫；花鳥畫；創(chuàng)作

清代范璣在《過云廬畫論》中曾言：“宗派各異，南北攸分，方隅之見，非無區(qū)別?！盵1]其原意是表達(dá)中國畫南北宗分野，但在文中他多次提及在中國畫面貌上“或因地變，或?yàn)槿艘?。體貌不同，理則是一”。這其中所包含的則是地域性特征對(duì)于中國畫創(chuàng)作的影響。

從廣西全區(qū)范圍內(nèi)自然要素角度出發(fā)，其地處祖國西南，屬亞熱帶氣候，部分區(qū)域包括省會(huì)南寧已過北回歸線屬熱帶，常年降水充沛故而花卉植物繁多。受氣候條件影響，植物外在特征一般為枝葉寬大、花朵絢麗多彩，其代表性植物如：芭蕉、紫荊花、朱瑾花、繡球花、木棉花等無不植株巨大、花朵艷麗。廣西所特有的熱帶植物特征促使畫家產(chǎn)生新的繪畫語言，產(chǎn)生新的表現(xiàn)形式?！胺蛞詰?yīng)目會(huì)心為理者，類之成巧，則目亦同應(yīng)，心亦俱會(huì)”，畫家眼之所見、心之所想都能恰到好處地表現(xiàn)出來，使觀者更能得到審美享受，引起共鳴。

以此為本，廣西產(chǎn)生有漓江畫派花鳥畫家群體。其以廣西地域代表性花卉為表現(xiàn)對(duì)象，取材祖國西南亞熱帶及熱帶景致，廣泛寫生以求形具神生，并以中國畫傳統(tǒng)筆墨技法貫穿其中，展現(xiàn)出全新的創(chuàng)作面貌。畫家們還以表現(xiàn)廣西地域性花鳥特色為其審美核心，在不脫離客觀物象表達(dá)的情況下充分發(fā)揮自己的個(gè)性，潛移默化地影響著淹漓江畫派團(tuán)體當(dāng)中花鳥畫題材的創(chuàng)作方向[2][3]。在這當(dāng)中就有漓江畫派花鳥畫家伍小東先生創(chuàng)作的既具備廣西地域性特征又符合傳統(tǒng)中國畫處理特點(diǎn)的如《愿聽芭蕉滴雨聲》、《草色漸長接天際》、《秋池明凈花影深》等花鳥畫作品。畫面多取材廣西本土常見的閑花野草、清泉疏影、山禽野趣，表達(dá)了極富水鄉(xiāng)特色的南方氣象。畫面筆墨處理剛勁有力又不乏豐富變化，又增強(qiáng)了畫面的形式美感。與此同時(shí)，藝術(shù)家們還在傳統(tǒng)中國畫繪畫技法處理上，將南方花卉的繁茂山野之氣與文人畫的筆墨寫意精神相融合，將“墨以筆為筋骨，筆以墨為精英”“筆中用墨者巧，墨中用筆者能”的中國畫“筆、墨”特征體現(xiàn)得淋漓盡致。其所繪花鳥畫作品，雨后芭蕉矯翠欲滴，山野草莽隨風(fēng)搖曳，而又不乏枝上芙蓉花香濃艷和枇杷小鳥相得益彰。豐富的地域特色與濃郁的時(shí)代特征在伍小東先生的作品中互為表里、互相依托，體現(xiàn)出了“形具而神生”的中國畫花鳥畫創(chuàng)作特征[4]。

與此同時(shí)，作為漓江畫派花鳥畫中流砥柱之一的余永健先生亦主張傳統(tǒng)中國畫花鳥畫元素及技法與廣西地域特征有機(jī)結(jié)合。以此呈現(xiàn)“畫不拾前人，而得前人意”的中國畫創(chuàng)作觀。其作品如《桂花幽逸圖》、《雁山秋晴》、《紫艷凝露》、《疏籬秋色》等無不以具備廣西地域性特征的花卉為依托。在作品《桂花幽逸圖》中題有：“桂花清介幽逸為花中名品，然畫者為其寫真鮮見……余在雁山小住一年，常與桂花相伴，觀花開花落，今寫其影以寄情清真氣故也?！碑嬅嫔瞎鸹ㄇ妍惽覙O富生活氣息，樸素言辭當(dāng)中可見其對(duì)廣西地域代表性花卉表現(xiàn)生動(dòng)而又賦予其獨(dú)特審美意趣，無不體現(xiàn)中國花鳥畫“寓情于景”的傳統(tǒng)文人創(chuàng)作取向。

而畫家蔡智先生的作品，則在造型與題材上力求單純簡練，以簡化而略作變形的花鳥姿態(tài)彰顯出自然隨意，簡樸率真和拙中見巧的花鳥畫意向。其中國畫面貌疏密渾然天成、張弛有度，表現(xiàn)著與其他畫家迥然不同的審美意趣和追求方向，卻又無處不體現(xiàn)出中國畫“置陳布勢(shì)”的妙趣。其畫作多以秀麗的芙蓉、垂蔭的芭蕉、郁郁蔥蔥的棕櫚入畫，無處不體現(xiàn)出其對(duì)廣西大地的熱愛，這也是畫家對(duì)祖國南疆美麗的自然生態(tài)與人文詩意生活的盡情謳歌。

在漓江畫派的花鳥畫畫家當(dāng)中，姚震西先生體現(xiàn)出的則是野逸中又充滿文人氣息的中國花鳥畫繪畫特色，其筆下物象多涉及南方尋?；B，其色調(diào)清而不嫩、甜而不媚，用筆灑脫卻遵從物象表達(dá)特征。美術(shù)評(píng)論家劉新先生說：“姚震西的畫讓人嗅出了土地的味兒和那種久違野郊的青澀草香。”姚震西先生的畫信筆描繪尋常題材，表面上看并無梅蘭竹菊類的清高隱喻，實(shí)際上卻是巧妙運(yùn)用中國畫傳統(tǒng)樣式并在其基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新發(fā)展。常人看似不易表現(xiàn)的題材卻在畫家筆下拓展出了更廣闊的繪畫語言與創(chuàng)作空間。

“漓江畫派”花鳥畫家所創(chuàng)作的地域代表性花卉作品多由寫生而來，構(gòu)圖精巧，畫面雅致不乏野趣。創(chuàng)作者堅(jiān)持“寫生之道，貴在意到情適，非拘拘于形似之間者”的中國畫寫生理念，故而能將濃郁的文人氣息恰如其分地表達(dá)在了以地域代表性花卉為主體，以傳統(tǒng)中國畫技法為表達(dá)方式的花鳥畫創(chuàng)作作品當(dāng)中。而他們所追求的也正是寫生的真實(shí)感受與筆墨技法相結(jié)合，從物象到氣韻均能夠突出八桂大地豐富的花卉特點(diǎn)。

在人們信息獲取渠道、時(shí)空觀念甚至價(jià)值取向和人文態(tài)度都發(fā)生極大變化的今天，具備地域性特征繪畫作品的出現(xiàn)不僅顯得難能可貴，同時(shí)，在學(xué)術(shù)上也推動(dòng)了中國畫作品呈現(xiàn)多樣性的面貌，其中也涵蓋了技法以及創(chuàng)作方式、創(chuàng)作思路的多樣性，從而體現(xiàn)出中國畫“和而不同”的創(chuàng)作理念。在文化上，可以帶給觀者不同視覺感受，更可以將地域性文化向更寬泛的方向和不同的觀眾群體作推廣。由此而來，在以傳統(tǒng)中國畫技法為基礎(chǔ)的花鳥畫創(chuàng)作上，廣西豐富的區(qū)域代表性花卉展現(xiàn)了平和恬靜卻又旺盛的生命力[5]。

參考文獻(xiàn)：

[1]周積寅.中國畫論輯要[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2005.

[2]余永健.漓江畫派與中國當(dāng)代畫壇諸畫派若干比較芻議[J].藝術(shù)探索，2007，（03）.

[3]漓江畫派促進(jìn)會(huì)編.漓江畫派第二輯[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2007.

[4]伍小東.語華話語[M]南寧：廣西美術(shù)出版社，2008.

[5]周榮生.魂?duì)繅?mèng)繞是草原——兼談地域性與我的藝術(shù)取向[J].美術(shù)，2003，（04）.

作者簡介：

李英峰，廣西藝術(shù)學(xué)院桂林中國畫學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫（山水）。