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        刻竹銘心

        2015-05-30 10:48:04柯文輝
        文藝生活·上旬刊 2015年8期
        關鍵詞:竹刻指頭

        柯文輝

        書畫家的筆、 雕刻家的刀, 都應當是“第六個指頭”,與思維、血管、經(jīng)絡息息相關,方能表現(xiàn)他的膽識學養(yǎng)和即興感受。筆和刀能夠化點塊面為個性強烈的“方言”,帶著歷史的脈搏,傳導給鑒賞者,引起共鳴,所以臨陣磨刀的頃刻背后,往往有幾十年乃至幾代人的文化積累在烘托、協(xié)奏,否則作品將無生機。

        我不敢說容園主人葉瑜蓀先生已達此境,只能說他在朝這座寶山瓊閣攀援。他刻別人的書畫,原作是峻峰,登臨時,噓氣成云,揮汗如雨。原有的題材和葉瑜蓀先生的潛能碰撞出火苗,回環(huán)詠嘆,不能自休,線條涌出厚樸的旋律??坍?,作品就上了一層或幾層臺階。

        其次是原作者與竹刻家銖兩悉稱,如舞臺上張飛夜戰(zhàn)馬超,不分勝負。奏刀者“第六個指頭”在竹片上半睡半醒,很少融入自己的心律。所產(chǎn)多能品,極少精品。瑜蓀處理這類作品從不取巧,靠苦思與勤奮彌補靈感;用汗水換些經(jīng)驗,長進有限。

        倘若雕刻缺少藝術性的命題,“第六個指頭”則陷入休眠,點劃疲沓,無法騰舞。瑜蓀雖偶有點鐵變金的成功,更多則是徘徊于甜媚沼澤的郁悶、無計幫助原作擺脫平庸的焦灼。以上三種體驗,不是他的“專利品”。

        他潔身自好,淡泊狷介,作品格調文靜秀美。當代著名的山水畫家吳藕汀老人有見于此,為之寫出墨弦放歌的《容園鍥簡圖》準確地畫出他樂于包容、嚴謹治學的性格。豐子愷先生是他的靈魂導師,吳老是身教力行的園丁。

        他秉承師德,創(chuàng)作尊重心靈的吩咐,講究神契萬象;輕矯飾,鄙薄浮艷;否認以劍拔弩張為壯美,求索凝蓄華滋。他渴望拓寬美學天地,量體裁衣,有流動,有積極,有吸收,有揚棄,不抄近途,一步一個腳印,一刀一個音符,扎扎實實地譜出生命的謠曲。

        他廣讀群書,酷愛冥想,哲、 史、文、藝,燈前樹下,一卷在手,與古今中外哲人對話,迅速忘機。他喜寫藝壇掌故及散文,流露出的書卷氣,保證了刻件的雍和典雅,滌蕩去尖、纖、柔靡、浮囂和陳陳相因的暮氣,消除工藝制作的匠氣。讀之既久,便能提煉出“五四”以來新文學中的田園詩味道,曾經(jīng)孕育過《緣緣堂》而今已消失的場景:我們似披露靜坐河邊,聆聽愷翁娓娓鄉(xiāng)音;若春晨雨后步入竹園,驚聞新筍“啪啪”上長的微笑;如信步江南小村,看山洗如凈、小橋掛虹、柳發(fā)籠煙,聽鶯啼燕唱,讓我們品嚼歲月的恬靜,發(fā)現(xiàn)平常人的閃光,懂得如何惜福守拙,報答父老姐妹勞動的激情。

        技進乎道,藝術便自然更新。瑜蓀對禪理及明末性靈小品愛而不迷,對現(xiàn)實的觀察日趨滲透,人與刻件都潛存著可塑性,希望與艱辛和他同在。他年富力強,工作繁重,創(chuàng)作只能業(yè)余為之,令我惋惜。藝術家的理解力和體力同步而行的覺嘉年華畢竟短暫,我們期待他迸射光熱,又耽心善良愿望難以兌現(xiàn),全國享名的同行甚少,個人的遺憾可能就是時代的遺憾。

        他在新加坡的個展很熱鬧,卻又不限于熱鬧,許多藝友需要切磋。快節(jié)奏的商業(yè)世界,同樣向往夏日真摯的涼風,復活思維靈苗的蒙蒙春雨,再難身歷其境的人情味與眷戀先人墓廬、江南麗日的淡淡鄉(xiāng)愁。竹刻不能融化名利帶來的痛苦和冷漠,因此暫時的凈化也是縈懷。

        我與他分享了出版第一部竹刻選集的欣悅,也邀請博文高識的良師諍友與之一同探討,爭論,思考,拼搏,充實內在能源,一笑辭故我,揮刃帶新犁。吸入山川千姿、人海萬態(tài)、書畫靈韻、淳摯鄉(xiāng)情和味勝橄欖的泥香、竹的虛懷勁節(jié)、刀的寧折不彎,為大野播種一片鮮健的嫩綠??讨胥懼?,遙贈來者。

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