沈軍筆下的寫意花鳥畫與眾不同，散發(fā)著思者沉吟的詩性氣息。輕逸中滲透著凝重；寧靜中包孕著冷峻；并在沉凝中潛伏著蓄勢(shì)待發(fā)的內(nèi)力。隨著觀看時(shí)間的延長(zhǎng)，觀者的心理壓強(qiáng)不斷攀高，心理耐力也在增強(qiáng)。因此當(dāng)沈軍于09年參加南京大學(xué)藝術(shù)碩士畢業(yè)畫展前夕，向我展示其八尺整紙的大畫《驚夢(mèng)》之際，我并不感到詫異，而看成是其畫風(fēng)和品味順理成章的發(fā)展歷程。

《驚夢(mèng)》中的主角藏身密林深處，但“狐貍再狡猾也斗不過好獵手”。如果說畫中紅狐腹中利箭，即將被想象中的獵人俘獲；那么畫家精心刻畫的那一雙哀怨的紅狐之眼，則成功地俘獲了觀者之心，令我至今未能忘懷。2009年畢業(yè)以來，很少見到沈軍和他的作品。近日見之難免作“士別三日”之慨，何況轉(zhuǎn)眼就是兩年。出乎意料之外，而又在其藝術(shù)發(fā)展邏輯之中的是，沈軍忽然以毛筆在畫紙上“編織”起《羅網(wǎng)》系列來了：孤立無援的小鳥被網(wǎng)纏住了雙腳；如烤鴨般倒掛的群鳥被糾結(jié)在天羅地網(wǎng)般的巨網(wǎng)之中……。

中國(guó)花鳥畫歷來多以雅俗共賞的“喜氣”和婉約婀娜的“美感”令人賞心銳目。只是到了清代遺民畫家八大山人筆下，才以駝背鳥、瞪眼魚渲泄其亡國(guó)之恨；林風(fēng)眠晚年《噩夢(mèng)》中倒掛的群鳥，則是以藝術(shù)的名義控訴文革的象征性符號(hào)。沈軍《羅網(wǎng)》系列中令人無限憐憫的哀傷之鳥，無疑也是作者以藝術(shù)的方式，對(duì)自然生態(tài)平衡遭受破壞舉起的“黃牌”。全球溫室效應(yīng)，珍稀物種絕滅，天災(zāi)人禍的地震、海嘯與核泄漏，難道還不足以撞響引發(fā)人類憂患意識(shí)的警鐘嗎？

然而，在藝術(shù)市場(chǎng)泡沫效應(yīng)驅(qū)動(dòng)下，為取悅俗眼充斥花鳥畫家筆下的盡然是鶯歌燕舞的廉價(jià)美景，沈軍筆下的悲劇情境則與之形成了涇渭分明的對(duì)照。小道娛人耳目，大道發(fā)人深省。沈軍所畫顯然屬于后者。而取徑大道者，必須具有過人的膽識(shí)。

羅網(wǎng)中的鳥兒，雖然陳述的是鳥類的悲劇，但其背后卻暗示著人類屠城自戕的深刻悲劇宿命。然而，藝術(shù)雖能沉吟而發(fā)人深省，但更應(yīng)沖破囚籠而放飛性靈。我殷切地期待著：沈軍筆下的鳥兒如鳳凰涅槃浴火重生，掙破羅網(wǎng)，翱翔九霄！山外有山天外天，這將是令人神往的又一重超越自我的嶄新藝境。

作者簡(jiǎn)介：

聶危谷，南京大學(xué)美術(shù)研究院副院長(zhǎng)、碩士生導(dǎo)師。

歷史上，將花鳥納入繪畫表現(xiàn)的視野，甚至作為獨(dú)立的畫科，這不僅是古代畫家在繪畫題材方面的拓展，而且是士大夫及文人藉以賞玩，譴興抒懷在藝術(shù)表現(xiàn)上的選擇。古代院體畫家，往往以謹(jǐn)嚴(yán)的態(tài)度追求花鳥的準(zhǔn)確與色彩的富麗，而文人畫家則以寫意的作風(fēng)傳達(dá)情感或呈現(xiàn)內(nèi)心的感傷。一花一世界，一鳥一段情，花與鳥已非一般概念上的自然物象，花鳥畫既是畫家表現(xiàn)藝術(shù)思想與情懷的載體，又表達(dá)了人們祈求世間萬物和諧共渡的美好愿望。

在人類文明不斷進(jìn)化的當(dāng)下，自然的生態(tài)卻日益遭受無情的破壞，作為當(dāng)代畫家的沈軍，他所畫禽鳥更多地體現(xiàn)了其對(duì)自然生態(tài)的關(guān)懷，他在營(yíng)造一定畫面意境的同時(shí)，以憐愛之心表現(xiàn)了自然物象的情態(tài)以及面臨周遭威脅的無奈，應(yīng)該說沈軍的花鳥畫有著對(duì)現(xiàn)實(shí)批判的意義，這是其畫的在立意上非同一般之處。在藝術(shù)表現(xiàn)方面，沈軍工、寫皆擅，無論工致渲染還是恣意的水墨均恰到好處地體現(xiàn)了畫家的匠心。

作者簡(jiǎn)介：

尚可，中國(guó)國(guó)家畫院畫家、碩士生導(dǎo)師。

沈軍受過完備的繪畫教育，他藝術(shù)活動(dòng)于開放的現(xiàn)代社會(huì)，自然接受現(xiàn)代藝術(shù)觀念并結(jié)合于傳統(tǒng)的繪畫理法施于多種題材的創(chuàng)作，尤以人物花鳥見長(zhǎng)。他所作鳥獸景物重空間環(huán)境氣氛的營(yíng)造與渲染，借以影響人們的思想情緒和尋味的思考。

作者簡(jiǎn)介：

左莊偉，南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師。