朱紅星

摘 要：刀馬旦是在中國傳統(tǒng)戲曲中，專門從武打表演的一種表現(xiàn)形式，主要是以武旦和花衫的一種結(jié)合，在當(dāng)今是比較受歡迎的一個行當(dāng)。其表演過程中，則是以純粹的刀馬戲為主，比較出名的刀馬旦戲曲以粵劇的《小刀會》來看，其表演借用“圓臺翻身”等高難度動作來完成其中的戲臺運動，將表演的技巧展現(xiàn)十分具有觀賞性。

關(guān)鍵詞：粵??；刀馬旦；表演技巧；

文章編號：1674-3520（2015）-08-00-01

粵劇是廣東戲曲的一種稱呼，是漢語戲曲的一大流派，過去稱為“廣府大戲”，其中糅雜合唱念做打，通過樂師配樂在經(jīng)過抽象的形體塑造，來表現(xiàn)的一種表演形式，我們的周總理曾經(jīng)這樣來夸粵劇，“昆曲是江南的蘭花，粵劇是南國的紅豆?！逼浔扔鞲裢獾男蜗?。而刀馬旦的表演在粵劇中可謂獨具一格，下面我們針對粵劇中的刀馬旦的表演技巧等方面，進(jìn)行簡單的介紹。

一、粵劇的發(fā)源和刀馬旦

粵劇的起源應(yīng)該是明清時間，流入廣東的昆山、海鹽等地區(qū)的多種腔調(diào)，然后吸收了珠江三角地區(qū)的民間音樂形式，才得以形成的一種類似梆子和二黃形式的新劇種。而在嘉靖年間，在廣東廣西兩地都有所體現(xiàn)，也因此被稱之為廣府大戲。其中的刀馬旦形象和其他劇種的刀馬旦形象也有些區(qū)別，不過在裝束上也大同小異。只不過，因其發(fā)展歷史的不同，在穿著上，一般都是仿照明代的衣冠樣式，不過因清朝時期受到京劇的影響較大，從而在官服的樣式上也出現(xiàn)了一定的轉(zhuǎn)變。

刀馬旦是武旦行當(dāng)中的一個支類，主要的表演就是一些身手不凡的女性角色。而在武旦行當(dāng)中，一般分為兩大類，其一為短打武旦，表演靈活，而另一類則是以長靠為主的武旦，通常是穿著者大靠的元帥或大將，騎著大馬，揮舞戰(zhàn)刀?；泟〉恶R旦對演員的要求不僅要具備一定武旦的武功基礎(chǔ)，還要在表演、身段、唱功上都有比較好的駕馭能力，是在單純的武旦行當(dāng)上發(fā)展出來的，結(jié)合了武旦、花旦甚至青衣、小旦的綜合行當(dāng)。如《楊門女將》中的穆桂英，又或是《雛鳳凌空》中的楊排風(fēng)。

刀馬旦在戲劇的舞臺上，表現(xiàn)出的藝術(shù)效果如姹紫嫣紅的奇花一般，為人們展現(xiàn)戲曲等的表演魅力。在表演的過程中，主要講究的就是四功五法，分別是四功：唱念做打；五法是：手眼身法步。而1995年由香港電視廣播公司拍攝的《刀馬旦》中，就很好的演繹出了這一行當(dāng)中的特色來。

二、刀馬旦的表演技巧

在粵劇的表演中，刀馬旦這一行當(dāng)?shù)谋硌菁记烧f白了還是要看其基本功，而針對這些基本功方面的分析中，我們針對以下幾類進(jìn)行簡單的講解。

（一）腿功。俗話說千里之行始于足下，而在戲劇中的表演過程中，對腿功的要求上，也顯示出了很高的要求，這和現(xiàn)代舞蹈是有本質(zhì)的區(qū)別的。而刀馬旦的鍛煉過程中，就要進(jìn)行狠壓腿，讓后側(cè)韌帶達(dá)到要求，這樣在進(jìn)行正腿和片腿等腿法上的進(jìn)行過程中，都能夠有效的保證自己的身體協(xié)調(diào)。而當(dāng)進(jìn)行這些腿法的表演過程中，如果腿法不能夠像胳膊一樣的靈活自如，那么就很可能導(dǎo)致整場演出的失敗。刀馬旦這一角色是需要跑圓場的，這就要求要左手叉腰，右手單膀，同時需要目視左前方，在進(jìn)行起步的時候更要右腳外撤，將腳面朝前邁出。其步伐緊而不快，均勻，下身不晃，同時身形不扣胸，不撅臀，在跑起來的時候，能夠像一股清水在流動一樣。

（二）毯子功。毯子功其實說的直白點就是進(jìn)行各種空翻筋斗，以及在毯子上的各種騰翻滾騰等技巧，其動作的訓(xùn)練通常都是用手來支撐，用腳在地面上騰跳，這樣在進(jìn)行前進(jìn)后退以及兩側(cè)的側(cè)翻等方面，都要做到靈巧自如，姿態(tài)矯健。也只有這樣才算是一個合格的刀馬旦。只有達(dá)到了身體在力度、速度等方面的耐性保持，才能夠有效的完成這些動作上的連貫性。而這也需要針對各部位進(jìn)行關(guān)節(jié)上的鍛煉。只有這樣才能夠隨心所欲的在場上表現(xiàn)出角色的思想情感。

（三）把子功。所謂把子功，簡單點說，就是對長短兵器的操作，模擬武打格斗的基本功就被稱為把子功。在進(jìn)行把子功的練習(xí)過程中，有很多的套路，這就要求刀馬旦演員對自己的基本功方面進(jìn)行嚴(yán)格的訓(xùn)練，才能夠勝任這一角色的出演。但是在進(jìn)行不同的兵器的掌握過程中，因為需要針對不同的兵器的不同技巧進(jìn)行模擬練習(xí)，這就需要花很多的功夫來完成。而這一技藝通常還會吸收大量的民間武術(shù)技巧，對于戲曲的表演方面，也是需要進(jìn)行戲曲演員的身體各個部位的服裝上的考慮。例如在進(jìn)行花槍的練習(xí)過程中，就不得不考慮到其表演的過程中頭上佩戴發(fā)簪，以及身上的衣袖長短問題。即便不是真的要打殺，但是在進(jìn)行表演的過程中，仍需要針對其中的任務(wù)情感問題等方面，進(jìn)行一定的情感交流，這就要求在把子功方面，進(jìn)行下苦功，只有這樣才能和手眼身法等技巧進(jìn)行融合，做到更優(yōu)美的表演程度。

（四）翎子功。翎子功其實是戲曲演員所特有的技能，在戲曲舞臺上，用舞動的翎子來表現(xiàn)人物的情感的技巧的功夫，我們就稱之為翎子。這種技巧種類繁多，有抖翎子、擺翎子、繞翎子等等很多的技巧。在刀馬旦的表演中，主要是通過這些表演的樣式來豐富自身的情感表現(xiàn)，這對于在進(jìn)行表現(xiàn)角色的喜悅、氣憤、猶豫等方面，都能夠很好的體現(xiàn)出其中的情節(jié)。

（五）打出手。可以這么說，打出手是刀馬旦的最主要基本功之一，因為它通常是和武打檔子一同穿插連接而成的一種具有一定的格局的武打套路，所以如果是一個人的話，是很難完成的。所以就需要兩個人一起進(jìn)行排練。其中拋武器中就有拋、擲、踢、接等形式來進(jìn)行相互的動作交流，往往需要幾個人來進(jìn)行配合。

三、結(jié)語

戲曲是一類綜合藝術(shù)，在戲曲的表演過程中，如果要做好刀馬旦這個行當(dāng)，那么就必須從基本功抓起。刀馬旦行當(dāng)中有這么一句話，“想要人前顯貴，先在人后受罪”。同時我們也知道這么一句俗話，“臺上一分鐘，臺下十年功?！逼鋵嵾@句話說的十分貼切，在戲曲表演這一行上，就是一針見血，只有落實自己的基本功，才能夠更好的在表演中無視任何技巧的表演問題。

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