黃慧君

摘要：歷史畫是以歷史為題材的創(chuàng)作，在繪畫創(chuàng)作中占有的重要地位。文章試比較研究新古典主義時(shí)期畫家大衛(wèi)的歷史畫與中國當(dāng)代歷史題材人物畫，分析兩者不同的表現(xiàn)手法。

關(guān)鍵詞：歷史畫;大衛(wèi);中國當(dāng)代歷史題材人物畫;表現(xiàn)手法

以真實(shí)歷史人物和歷史事件（事件、時(shí)間、地點(diǎn)、參與人真實(shí)）為描繪對象的藝術(shù)創(chuàng)作就是歷史畫。法國大革命時(shí)期，很多畫家為了表現(xiàn)斗爭的主題，樹立英雄形象，就借助古代文學(xué)，選擇古希臘羅馬歷史中的英雄事跡，以藝術(shù)作品的形式來宣傳，鼓舞人們的斗志，他們突破以往古典主義的束縛，創(chuàng)造出一些具有現(xiàn)實(shí)意義的作品，新古典主義流派在這個(gè)時(shí)候應(yīng)運(yùn)而生。其中雅克·路易·大衛(wèi)就是新古典主義的領(lǐng)軍人物。大衛(wèi)在1793年創(chuàng)作的《馬拉之死》是他藝術(shù)生涯里極為輝煌的巔峰之作。文章以《馬拉之死》為例分析大衛(wèi)的歷史畫的表現(xiàn)手法。這幅畫以寫實(shí)的手法刻畫雅各賓領(lǐng)袖馬拉遇刺身亡的事件，構(gòu)圖明快單純，細(xì)節(jié)真實(shí)可信，暗淡沉郁的畫面充滿了悲劇色彩，表述的是一個(gè)撼動人心的歷史瞬間，反映了一個(gè)真實(shí)的具有激情與理想、流血與死亡的大革命時(shí)代。馬拉是法國階級革命時(shí)期雅各賓派的領(lǐng)導(dǎo)人之一，因其撰文多次抨擊封建專制制度，而在人民心目中有很高的地位。為了革命的工作需要，他長期躲在地窖里寫作，染上了濕疹，為了治療疾病，他需要每天在浴缸里待上幾個(gè)小時(shí)繼續(xù)處理公務(wù)或?qū)懽鳌：鬄楸；庶h夏洛蒂柯黛伊申請救濟(jì)為名，潛入浴室，將其殺死在浴缸中。據(jù)說大衛(wèi)在馬拉被刺死的兩個(gè)小時(shí)后趕到現(xiàn)場，并被眼前的慘狀所震驚。馬拉的死使巴黎人民無比悲憤，有一個(gè)叫希爾的代表高呼大衛(wèi)用他的畫筆為馬拉報(bào)仇。大衛(wèi)理解作品于歷史承載的責(zé)任，于是滿懷激昂的創(chuàng)作，于三個(gè)月后完成了這幅作品。大衛(wèi)用古典主義的油畫技巧，充分發(fā)揮構(gòu)圖、色彩造型等一切繪畫因素，采用了強(qiáng)調(diào)整體減弱細(xì)節(jié)的處理方法，使作品具有普遍意義。畫面上部分空無一物，像是連著無限遙遠(yuǎn)，下部分以馬拉無力下垂的右臂作為畫面水平線的突破。光線至左則射入并集中于馬拉身上，使形象悲壯且剛正不阿。大衛(wèi)把古典主義幻想中的人物安排在現(xiàn)實(shí)生活中，因此馬拉的形象既是理想中的英雄也是現(xiàn)實(shí)中的斗士。凝重的歷史感將這樣一場歷史上轟動的謀殺事件大白于天下，其所帶給人們的悲愴氣氛和畫家強(qiáng)烈的參與感永恒的凝固在畫面上。對陰暗的仇視，對死亡的致敬，對敵人的輕蔑，再次欣賞這件作品時(shí)就會帶上濃重的歷史感，超越功利、階級、團(tuán)體的無障礙的與歷史與藝術(shù)進(jìn)行跨越時(shí)空的交流，體會他們所想的和我們未做的以及將來要發(fā)生的。

中國當(dāng)代歷史題材人物畫往往通過描述某一個(gè)具體的歷史事件和具體的歷史人物來使我們看到該時(shí)期的歷史狀態(tài)，而畫家想要達(dá)到這個(gè)目的，就必須宏觀的、全面的看待歷史，準(zhǔn)確把握形成這段歷史的各個(gè)部分之間的相互聯(lián)系、相互牽制的關(guān)系。中國當(dāng)代歷史題材人物畫不同于其他繪畫科目的主要特點(diǎn)在于題材的問題。這一題材決定它不但具備一般造型藝術(shù)的表現(xiàn)手法，同時(shí)具備一些區(qū)別于其他繪畫藝術(shù)的特定的表現(xiàn)手法。中國當(dāng)代歷史題材人物畫主要有敘事、重構(gòu)、抽象等幾種表現(xiàn)手法。

敘事手法主要是指在創(chuàng)作過程中對場面和情節(jié)設(shè)置、人物形象塑造、服裝道具搭配、環(huán)境交代等諸多事件因素的統(tǒng)籌把握。畫家個(gè)人對史實(shí)的理解、畫面內(nèi)容和形式的有機(jī)統(tǒng)一是把握好敘事手法的關(guān)鍵所在。土地改革的分地到戶，本來是一家一戶的事，但畫家謝志高在其作品《大地回春——土地改革》中，打破歷史資料的束縛，從“圍觀”的社會現(xiàn)象中獲得靈感，把相關(guān)的工作人員、左鄰右舍、親朋好友還有焦急又激動地等著下一戶劃地界的人都聚攏到打地樁這一動作焦點(diǎn)上來，畫面上濃烈熱鬧的氣氛生動運(yùn)用了敘事手法。

重構(gòu)的表現(xiàn)手法是指畫家將不同歷史時(shí)空的事件和人物以特殊的方式重構(gòu)在一起，借助哲學(xué)上的意識流，不受空間和時(shí)間的限制，為了畫面需要可以在構(gòu)圖上把形象切割、錯位、并置。重構(gòu)的表現(xiàn)手法往往應(yīng)用于涉及人物多，時(shí)間跨度大的歷史題材人物畫創(chuàng)作，這種手法的運(yùn)用打破了以事件的典型情節(jié)瞬間為主要刻畫對象的思維方式，在表現(xiàn)上擁有了更多的主動性、靈活性。在梁占巖創(chuàng)作的《北伐》一畫就巧妙地運(yùn)用重構(gòu)的表現(xiàn)手法。作者為了突出主題，把具有高度認(rèn)同感的四十多歲剃著光頭、留著小胡子的蔣介石的形象畫入北伐的情景之中（當(dāng)時(shí)蔣只有二十多歲，沒剃光頭，胡子也不明顯），周恩來并沒有真正參加過北伐，但南昌起義卻與之息息相關(guān)，因此也被畫入其中。楊力舟和王迎春兩位畫家合作的《太行烽火》，也具有典型的代表性。畫家們從敦煌壁畫中獲得靈感，在該作品創(chuàng)作時(shí)大膽運(yùn)用剪切、拼貼等方法把不同時(shí)空的事件重新組織編排在同一幅作品中。通過這一手法的具體運(yùn)用，畫面的氛圍得以更好的營造。這些作品以超大的畫幅、宏觀整體的歷史思維、自由組合的構(gòu)成方式與巧妙的造型語言，給人以心靈的震撼和極強(qiáng)的視覺張力。

抽象的表現(xiàn)手法是指藝術(shù)家運(yùn)用歷史的事件材料和物象材料，采取特殊的形式構(gòu)成和語言方式來表現(xiàn)某一主題。張培成創(chuàng)作的《五卅慘案》給觀眾留下深刻的印象：在這幅作品中，畫家拋棄具象寫實(shí)，運(yùn)用夸張、變形、抽象的表現(xiàn)主義手法，別具一格地成功塑造了學(xué)生、工人、群眾驚恐、激憤的情緒。畫家本人在其札記中指出：以往的藝術(shù)注重對自然的模仿，當(dāng)今的藝術(shù)應(yīng)多關(guān)照人類思想的表達(dá)。在楊力舟等人合作的《太行烽火》中，抽象的表現(xiàn)手法也得以應(yīng)用：畫家們?yōu)榱颂幚砣宋锱c大山之間的關(guān)系，將太行山做了抽象化的處理，用立體塊面強(qiáng)化其大勢，有節(jié)奏地設(shè)計(jì)了山虛人實(shí)的整體布局，使人物形象更加鮮明。

中國當(dāng)代歷史題材人物畫必須真實(shí)揭示重大歷史事件的本質(zhì)和特點(diǎn)，揭示歷史發(fā)展規(guī)律，這就要求當(dāng)代歷史題材人物畫的創(chuàng)作必須恰當(dāng)?shù)厥褂蒙鲜鲞@些表現(xiàn)手法，同時(shí)加強(qiáng)對畫面精神性的把握。新古典主義畫家大衛(wèi)借助嚴(yán)格的素描、豐富的色彩、深厚的造型功夫，創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)的、理想的、表達(dá)精神的藝術(shù)畫面，訴說著理想和激情。在他的藝術(shù)生涯中，對于藝術(shù)趣味的發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)始終是無人可以替代的，在否定藝術(shù)的獨(dú)立性和表現(xiàn)新古典主義繪畫的多樣性上，在用藝術(shù)作為武器反映政治和社會的現(xiàn)實(shí)狀況上，他的成就是藝術(shù)史上所無法磨滅的。而中國當(dāng)代的歷史畫首先是對敘事方式的突破，由此展開在時(shí)間和空間的處理上就自然地出現(xiàn)時(shí)空交錯、相融的手法，而在這個(gè)構(gòu)成關(guān)系中，事件被抽象了，人物被符號化了。這個(gè)變化說明對歷史的表敘不再是畫面的中心和目的，歷史事件和歷史人物成為了藝術(shù)家思考和運(yùn)用的材料，在這里藝術(shù)家的自由度是很大的。這種方式產(chǎn)生的作品顯然不是傳統(tǒng)概念的歷史畫了，事實(shí)上它是歷史畫的現(xiàn)代演化，如果要進(jìn)行確切的理論描述，稱之為現(xiàn)代意義的歷史主題性作品則更為確切。

【參考文獻(xiàn)】

[1]鄧鴻濤.中國當(dāng)代歷史題材人物畫研究 ——基于對“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展”中國人物畫之分析

[2]姚巍.芻議新古典主義先驅(qū)大衛(wèi)歷史畫的藝術(shù)風(fēng)格[J].美術(shù)大觀.2011（12）

[3]祁穎.雅克·大衛(wèi)《馬拉之死》中的藝術(shù)力量[J].作家.2014（16）