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        千姿百態(tài)“樹樁壺”

        2015-05-30 10:48:04何覓
        江蘇陶瓷 2015年8期
        關鍵詞:壺體樹樁壺把

        何覓

        大自然的花草樹木在自然環(huán)境中自由生長、蓬勃旺盛,其頑強的生命力為人們所贊嘆。有一部分花木的造型姿態(tài)獨特,引起了有心人的注意,各種各樣的樹樁就是其中之一。人們不辭辛勞、搜奇探幽,到山間、河岸收集樹樁。得到后施之刀斧,產(chǎn)生了一門獨特的造型藝術一一木雕。紫砂壺中的各種各樣的“樹樁壺”與木雕藝術十分接近,木雕藝術取用的是大自然中的天然材料,因材施藝,產(chǎn)生各種造型奇特、出人意料的作品。紫砂“樹樁壺”是人們用紫砂泥,施以貼塑、雕塑的技法。仿樹樁造型而設計創(chuàng)作的作品。這類造型由于每位作者審美取向的不同,制作而成的壺藝作品也姿態(tài)各異,給紫砂藝術的推陳出新提供了十分廣闊的前景。

        清代的陳鳴遠是一位制作“樹樁壺”的高手,他制作的“梅樁壺”、“松段壺”姿態(tài)奇特,皆為樹樁造型的經(jīng)典之作。細細品讀陳鳴遠款“樹樁壺”,其將大自然中的樹樁百態(tài)濃縮于一壺,貼塑、堆塑、鏤雕的技藝十分高超,樹樁的形態(tài)以假亂真?!懊窐秹亍泵坊ǖ臐櫇嵼p盈、梅干的剝落侵蝕、梅枝的屈曲環(huán)繞:“松段壺”松針的纖細清晰、松皮的斑剝蒼勁、樹樁的龍盤虬曲,皆生動有意趣。一壺在手,大自然樹樁的姿態(tài)盡收眼底,如賞一幅立體的畫卷,如吟一首無聲的詩篇,是人與大自然的交融,給人以清新脫俗的愉悅?!般y杏樹樁壺”(見圖1)是在傳承紫砂藝術的基礎上,對“樹樁壺”的一次再創(chuàng)造,歷史上紫砂鼻祖供春用銀杏樹癭造型制作“供春壺”的取材手法給了后世諸多啟示,所以選定在銀杏樹上尋找創(chuàng)作素材。

        銀杏樹,亦稱白果樹、公孫樹。銀杏科,落葉喬木。高可達10-40米,葉呈扇形,雌雄異株,種子橢圓形或倒卵形,果長3-4厘米。我國各地普遍栽培,其樹生長較慢,樹齡可達千余年,木材淺黃色,細密、輕軟。供建筑、家具、雕刻及其它工藝品用材。由于銀杏樹樹齡千年,其樹樁千姿百態(tài),雨侵、風蝕、蟲腐,疤痕累累,有的遭雷擊后樹干撕裂,仍能存活,顯示出它與大自然抗爭的頑強生命力。古銀杏樹長勢旺盛的,其樹干根部的直徑可達10米。可由10余人圍抱,繞樹一周,樹樁的造型千變?nèi)f化,令人嘖嘖稱奇。

        為了在“銀杏樹樁壺”上顯示銀杏千年樹齡所留下的歲月痕跡,其壺體正面有一樹干開裂、撕剝的形態(tài)特寫,其裂痕從上而下由細變寬、由淺入深,與兩旁樹皮剝落后光潤的壺體相映襯。壺體部分有的樹皮剝落、有的長有粗糙的樹皮,其分布經(jīng)過精心的設計,安排得疏密有致。相比較而言,樹皮剝落面積比覆蓋面較小,這一設計一方面顯示了樹樁歲月的久遠,另一方面顯示出了紫砂肌理光潤細膩的材質(zhì)特征。在壺體的上下分布有形態(tài)各異的蛀孔,這是通過對大自然銀杏樹細致觀察后精心設計的。還原了自然的本來面目,也使樹樁的造型變得生動有趣:壺把選用銀杏樹老干之形為造型。一波三折,彎曲成耳把,下粗上細,上部開叉與壺體相連,壺把同樣貼塑樹皮,與剝落部分相間,壺把粗細不規(guī)則,捏塑出了“疙疙瘩瘩”的造型,取“妙造自然”的藝術效果;壺嘴三彎,上部光潤。下部貼塑樹皮,壺嘴、壺把各有蛀孔錯落分布。貼塑鏤雕上。壺嘴、壺把與壺體的鑲接處則用脂泥反復鑲接、打磨,達到如自然生成的鑲接效果;壺鈕選一短而虬曲的小樹樁造型,其形雖小而雕琢得精致:壺體的正面從壺把上部的開叉處引出一小枝,細長的葉莖柔和而委婉,伸向壺體。枝旁貼有兩片扇形的銀杏葉,葉下有一顆銀杏果;蓋為平嵌蓋,其形態(tài)為不規(guī)則的圓形,有一如桃形尖處的“小尖咀”,以指示蓋口相合的準確位置。平嵌蓋的制作,一是在制作時要略有向上坡度,才能在燒成時蓋面不凹陷;二是開口后,要掌握蓋與口沿干濕度的一致,才能做到在燒成后絲絲合縫無間隙。

        制作“樹樁壺”要對大自然的各種樹樁作仔細耐心的觀察,把自然樹樁的形態(tài)默記于心,再經(jīng)過藝術的提煉。取舍,把自然的樹樁化為心中的樹樁,才能在制作“樹樁壺”時做到得心應手。自然之態(tài)是壺藝創(chuàng)作最好的老師,從中可以學到很多的東西,它是我們藝術創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作源泉。

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