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        淺析卡爾松的環(huán)境美學(xué)思想

        2015-05-30 23:05:25宋鴿
        美與時代·城市版 2015年9期
        關(guān)鍵詞:艾倫美學(xué)對象

        宋鴿

        一、卡爾松的環(huán)境美學(xué)思想——“肯定美學(xué)”下的

        補(bǔ)充詮釋

        艾倫·卡爾松是當(dāng)代西方環(huán)境美學(xué)的重要代表人物,是環(huán)境美學(xué)的創(chuàng)始者之一。環(huán)境美學(xué)起源于對自然欣賞的反思??査稍缙诘拿缹W(xué)思想建立在自然美學(xué)的基礎(chǔ)上,因而他將這種新的美學(xué)模式稱為“自然環(huán)境模式”。該模式包含“自然”和“環(huán)境”兩個維度,其中“自然”是指審美對象的自然性質(zhì),而“環(huán)境”是指審美對象存在于一種環(huán)境之中,與環(huán)境具有一種相適性。

        環(huán)境美概括來說有兩種,一種是“荒野”的美(原始的自然),一種是“人為”的美。本文只談?wù)摰谝环N類型?!翱隙缹W(xué)”是針對原初的自然及事物,尋求的標(biāo)準(zhǔn)和探討的內(nèi)容與自然環(huán)境相一致。對于“荒野”,肯定美學(xué)的任務(wù)是理解自然為何為美,因?yàn)樵谄淇磥?,自然全美。按此觀點(diǎn)推論,自然環(huán)境在特定范疇之內(nèi)被賦予了肯定美學(xué)的特征。

        二、自然環(huán)境的形式特性——審視與評價

        自然環(huán)境美的前提

        研究自然環(huán)境的形式特性是審美鑒賞的前提,自然環(huán)境的形式特性與藝術(shù)中的形式主義傳統(tǒng)密不可分,且前者頗受后者的影響。因此,欲談及自然的審美鑒賞,決然離不開對其形式特性的闡釋。為了更清楚地說明,首先要撇清“景觀崇拜”“環(huán)境照片”與自然環(huán)境的不同概念?!熬坝^崇拜”強(qiáng)調(diào)將自然作為風(fēng)景畫去感知和欣賞。風(fēng)景畫與自然環(huán)境的重大區(qū)別在于風(fēng)景畫要求人由一特定視點(diǎn)從外部審之,而且只用一種感官——視覺感官?!碍h(huán)境照片”則是主張從平面二維的角度審美自然,然而面對實(shí)際的欣賞對象時,不管有無此意識:審美者需要“置身其中”,與之建立起動態(tài)關(guān)系,從任何角度、距離去欣賞它。除了看,還包括嗅、聽、觸和感受自然環(huán)境中的對象。

        另一個概念——構(gòu)圖,對形式特性意義重大。比如,傳統(tǒng)的藝術(shù)對象在構(gòu)圖范圍內(nèi)是否統(tǒng)一或平衡,即與其構(gòu)圖結(jié)構(gòu)相關(guān)。而對自然環(huán)境而言,現(xiàn)實(shí)卻又是另一番景致。自然環(huán)境只有在人類把一種構(gòu)圖強(qiáng)加給它的情形下,才能顯示出形式特性。就這種特殊性而言,自然環(huán)境本身具有建構(gòu)上的某種不確定性,這使得對它做出審美評價很困難??査烧J(rèn)為,盡管形式特性在藝術(shù)領(lǐng)域占主流,但相較之下,自然環(huán)境更具有開放性和不確定性,使得人們很難發(fā)現(xiàn)其形式特性。他指出,如欲全面地欣賞我們的自然環(huán)境,研究美學(xué)者就必須從形式特性轉(zhuǎn)移,從非形式特性的方向看待自然環(huán)境。

        三、“科學(xué)認(rèn)知主義”的維度——恰當(dāng)?shù)?/p>

        自然審美鑒賞

        卡爾松環(huán)境美學(xué)思想的核心是自然環(huán)境模式,由于他的思想特色強(qiáng)調(diào)“科學(xué)知識”在審美中的關(guān)鍵作用,故被稱為“科學(xué)認(rèn)知主義” 。這一理念認(rèn)為科學(xué)知識在自然審美鑒賞中,應(yīng)當(dāng)處于核心地位,這就保證了審美鑒賞必須嚴(yán)肅,而非表面性。首先必須鑒賞自然本身,然后才作為一種環(huán)境來鑒賞。其次借助自然科學(xué),尤其是環(huán)境科學(xué),譬如地質(zhì)學(xué)、生物學(xué)、生態(tài)學(xué)提供的知識來鑒賞自然。

        那什么是恰當(dāng)?shù)淖匀粚徝黎b賞呢?正如在藝術(shù)鑒賞中,自然對象與景觀的審美特征依賴于它們?nèi)绾伪挥^看。長須鯨是一種優(yōu)雅的和龐大的哺乳動物。然而,要是它作為一條魚來理解,它似乎顯得更加笨拙,有些畸形,或許還有一點(diǎn)遲鈍。如何恰當(dāng)?shù)貙徝黎b賞所討論的審美對象呢?首先需要在正確的范疇中感知它們,這需要理解它們是何物以及相關(guān)知識,一般說來,它需要由自然科學(xué)提供。

        四、對卡爾松的自然美學(xué)思想的評價

        其一,卡爾松關(guān)注科學(xué)知識在環(huán)境美學(xué)中的優(yōu)先性,然而,他并未從根本上說明藝術(shù)與自然審美的區(qū)別性和自然審美的獨(dú)立性。原因是知識和認(rèn)知均是外在于審美的,或者說它們是審美的一種先見,最多可以作為審美的一種必要條件,但絕不是充足條件。

        其二,卡爾松對自然環(huán)境模式的探討抱有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)觀念,因此,他的環(huán)境美學(xué)理論是一種認(rèn)識論的美學(xué),這種唯知識論帶有一種客觀主義和實(shí)證主義的色彩,在某種程度上有悖于美學(xué)的人文科學(xué)性質(zhì)。

        總而言之,卡爾松的自然環(huán)境模式突破了傳統(tǒng)的以藝術(shù)為核心的審美模式,把自然推向了審美鑒賞的視野,其貢獻(xiàn)值得肯定。但是,這種美學(xué)理論顯然還有不足之處。其實(shí),科學(xué)在審美中的分量有限,不能喧賓奪主居于核心地位,唯有擺脫科學(xué)認(rèn)知主義的束縛,多維度地去看待和分析問題,方能實(shí)現(xiàn)“如其本然”地欣賞自然。

        參考文獻(xiàn):

        [1][加]艾倫·卡爾松.自然與景觀[M].長沙:湖南科學(xué)技術(shù)出版社,2006.

        [2][加]艾倫·卡爾松.環(huán)境美學(xué):自然、藝術(shù)與建筑的鑒賞[M].成都:四川人民出版社,2006.

        [3][加]艾倫·卡爾松.從自然到人文[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2012.

        [4]左劍鋒.論卡爾松美學(xué)環(huán)境中的類比及理論困境[J].中南民族大學(xué)學(xué)報:第31卷第3章,2011.

        [5]楊平.環(huán)境美學(xué)的譜系[M].南京:南方出版社,2007.

        [6]陳望衡,丁利.環(huán)境美學(xué)的前沿[M].武漢:武漢大學(xué)出版社,2012.

        作者單位:

        浙江師范大學(xué)

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