張君

全開放的錄制環(huán)境、連續(xù)反轉(zhuǎn)的劇情走向以及“男人幫”戲骨的智力、策略比拼，天貓國際《極限挑戰(zhàn)》作為一檔戶外挑戰(zhàn)類真人秀節(jié)目，散發(fā)著與其他挑戰(zhàn)類真人秀截然不同的節(jié)目氣質(zhì)，看不到“明星出丑”，卻體現(xiàn)出“自然有戲”的劇情化脈絡(luò)。

大片式劇情內(nèi)核——讓“挑戰(zhàn)”碰撞生活

任務(wù)是一檔真人秀的核心，天貓國際《極限挑戰(zhàn)》每一集都有一個神秘大任務(wù)，懸念層層遞進、環(huán)環(huán)相扣，在刺激嘉賓的同時也在潛移默化帶動觀眾的情緒——當(dāng)你以為只是一場關(guān)乎金條與情誼的博弈，看到最后卻發(fā)現(xiàn)實際蘊含著關(guān)于生活與生存的道理。

而天貓國際《極限挑戰(zhàn)》在真人秀的特性之外，加入劇情大綱和特色鮮明的人物形象，使其兼具了真人秀的真實現(xiàn)場表現(xiàn)和電視劇的懸念沖突。每期一個主題的設(shè)定使得故事主線貫穿始終，使得節(jié)目更連貫、更具完整性。

從導(dǎo)演組對前幾期節(jié)目的評價來看，天貓國際《極限挑戰(zhàn)》作為“劇情式綜藝”的開山鼻祖，表現(xiàn)基本令人滿意。

作為一檔完全由男明星參與的戶外勵志挑戰(zhàn)類真人秀，天貓國際《極限挑戰(zhàn)》中選取的明星“男人幫”除了體力考量，更多源自節(jié)目社會意義的訴求和熱點話題的表達(dá)。

在這樣的社會語境之下，每期主題的設(shè)立都與當(dāng)下社會熱點息息相關(guān)。從首播節(jié)目中的“時間都去哪兒了”到第二期節(jié)目的“繼承者們”，節(jié)目主線設(shè)定脈絡(luò)清晰又一脈相承。不管是中年男性對于時間流逝的恐懼還是年輕人關(guān)心的商業(yè)財富的繼承與爭奪，都有著戲劇內(nèi)核與人文關(guān)懷。

嘉賓角色鮮明多樣——“男人幫”不比體力比智力

與一般的戶外真人秀節(jié)目組合相比，天貓國際《極限挑戰(zhàn)》中的六位MC—黃渤、孫紅雷、黃磊、羅志祥、王迅、張藝興，不僅是清一色的“男人幫”，而且平均年齡要大得多。除了張藝興之外，最年輕的羅志祥也已經(jīng)35歲，可稱得上是“老”藝人挑戰(zhàn)團。

但是，“老”藝人也是“老”戲骨的加盟合作卻碰撞出了不一樣的火花?！敖圃p”的黃渤、“神算子”黃磊、“呆萌卻狡猾”的“大哥”孫紅雷、“小白兔”張藝興等鮮明的人物個性與形象都在節(jié)目中給觀眾帶來了身處其中的任務(wù)及情境體驗。

“我們這些藝人，肯定拼不了體力，但我們真覺得我們選得太對了，”總導(dǎo)演嚴(yán)敏表示。

“真的是豐富的社會經(jīng)驗和閱歷，論頭腦，導(dǎo)演組都要讓他們?nèi)?，他們之間的取勝戰(zhàn)術(shù)，真的是處處展現(xiàn)人性，卻又處處合理，其實我們節(jié)目在最初，就沒有定位為‘戶外游戲綜藝，而是更多追求的是‘心理戰(zhàn)和‘戰(zhàn)術(shù)思維，我們希望真的用規(guī)則來架構(gòu)一個體現(xiàn)人性，閱讀人性的節(jié)目，在節(jié)目里，有利己、有為人，但正因為這些人性的優(yōu)點和弱點，讓節(jié)目的進程延展出了無限可能，我們沒有架構(gòu)劇情，我們只是自然發(fā)生的劇情的搬運工。”

劇情連環(huán)反轉(zhuǎn)——“這就是命?。　?/p>

在首播節(jié)目中，一直搞不清楚游戲規(guī)則的王迅卻在最后意外變贏家，而“狡詐”的黃渤本想利用“小白兔”張藝興來一場“狼戲羊”的游戲，卻被張藝興反轉(zhuǎn)“諜中諜”，最終輸?shù)袅吮荣?。隨著懸念鋪排帶來劇情連環(huán)反轉(zhuǎn)，觀眾猶如在欣賞一部懸念迭出的諜戰(zhàn)片，在一步步猜測最后勝利者的過程中，形成極強的代入感與暢快淋漓的觀看體驗。

而在第二期節(jié)目中，六大男神從青浦佘山，一路波折來到市中心，黃渤、王迅、張藝興坐地鐵換摩的，孫紅雷自駕，羅志祥被小電驢“拋棄”選擇打車，黃磊坐著高級轎車……每個人的交通工具各有不同，結(jié)盟、背叛、自力更生，所有人都一路折騰。

除了六位嘉賓MC的性格自發(fā)推動劇情走向，編劇的作用不可忽視。編劇設(shè)定節(jié)目的大環(huán)境和規(guī)則，而游戲如何推進會發(fā)生什么，全看編劇先期設(shè)定的規(guī)則合理不合理。作為國內(nèi)戶外真人秀領(lǐng)域劇情綜藝的開拓者，天貓國際《極限挑戰(zhàn)》總導(dǎo)演嚴(yán)敏表示，極限挑戰(zhàn)的編劇工作，最大的考驗來自三個地方：前期沙盤推演，現(xiàn)場即時編劇以及“坑”的設(shè)計。

前期周密的沙盤推演，使得天貓國際《極限挑戰(zhàn)》由真人秀節(jié)目向情節(jié)化的電影大片靠攏，而現(xiàn)場的臨時編劇，則體現(xiàn)了這樣一檔挑戰(zhàn)真人秀節(jié)目的真實與綜藝特色。在現(xiàn)場，錄制進程隨機而變幻莫測，如何讓進程更精彩，便是現(xiàn)場臨時編劇的功勞。在第二期節(jié)目中，一向跑太快的張藝興幾次讓節(jié)目攝像跟丟，于是用手機自拍。在為尋找過程增添看點的同時，也增添了輕松的趣味。

戲劇沖突設(shè)置——“挖坑”體現(xiàn)規(guī)則的魅力

“挖坑”是編劇的專業(yè)術(shù)語，指的是埋下容易發(fā)生故事的包袱。“挖坑”的過程便是設(shè)置戲劇沖突的過程。比如在第一期節(jié)目時間追逐戰(zhàn)中，“對手可以給予你時間”就是挖的一個“大坑”。

同時也是這個“坑”，讓一直看似“懵懂”的張藝興玩了一把“諜中諜”，笑到了最后。在第二期節(jié)目爭奪金條的過程中，黃磊不僅有豪車、還有打的券和小電驢，將小電驢送給羅志祥，騎到一半沒有電的羅志祥，只能再度向黃磊求救等等。

這就是好的規(guī)則，無論輸贏，盡管相對有利有弊，但又不會絕對只出現(xiàn)一種可能，讓你贏得不那么順利，也不那么舒服。

節(jié)目編劇與嘉賓MC之間互動產(chǎn)生的火花使得每一期節(jié)目從開始到最后，都充滿了劇情的反轉(zhuǎn)與懸念，戲劇性的連貫敘事結(jié)構(gòu)讓觀眾如同在觀看一部劇情連貫的懸疑片，時時追問“然后呢？”。

天貓國際《極限挑戰(zhàn)》中，開放式的情境與劇情設(shè)置，使得明星不再以出丑來博觀眾剎那一笑，而是通過智力與策略的比拼為觀眾制造一場劇情綜藝的頭腦風(fēng)暴。而“老”戲骨男人幫的實力演繹，也使得這檔挑戰(zhàn)真人秀有了劇情大片的質(zhì)感。

如總導(dǎo)演嚴(yán)敏所言，“說實話，我們這些大哥也不擅長玩游戲，他們最大的特點就是社會閱歷豐富，經(jīng)歷過各種人情冷暖，讓他們玩心理和戰(zhàn)術(shù)最合適不過，因此，我們強調(diào)的是任務(wù)和規(guī)則，在這些任務(wù)和規(guī)則中讓他們用自己的閱歷去自由發(fā)揮，自然有戲。”