劉建蕊

要堅(jiān)持百花齊放，推陳出新，支持不同劇種、不同流派競(jìng)相發(fā)展，鼓勵(lì)一切有利于發(fā)展先進(jìn)文化的戲劇探索成長(zhǎng)，不斷改進(jìn)劇目創(chuàng)作和藝術(shù)表演，使戲劇藝術(shù)展現(xiàn)新魅力、煥發(fā)新光彩，開(kāi)創(chuàng)我國(guó)戲劇事業(yè)新生面。要走向民間、服務(wù)群眾，把創(chuàng)作扎根在民間，把舞臺(tái)搭建在基層，夯實(shí)戲劇事業(yè)發(fā)展的深厚根基。要深化改革、激發(fā)活力，完善相關(guān)扶持政策，加大人才培養(yǎng)力度，營(yíng)造戲劇事業(yè)發(fā)展的良好環(huán)境。

——近日，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)第八次全國(guó)代表大會(huì)在北京召開(kāi)。中共中央政治局委員、中央書(shū)記處書(shū)記、中宣部部長(zhǎng)劉奇葆出席開(kāi)幕式并講話。

藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)艱苦的過(guò)程，不是一蹴而就的，三五個(gè)月也不一定能創(chuàng)作出什么，在與百姓與生活的接觸過(guò)程中積累豐富生活閱歷，才能真正為創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。

——姜昆認(rèn)為，藝術(shù)的創(chuàng)作與“深入生活，扎根人民”相輔相成。

我完全相信現(xiàn)在孩子的理解力和悟性，那種俯下身子、裝出孩子腔，以獲取小讀者理解和歡心的做法沒(méi)有必要。

——上海作協(xié)副主席趙麗宏談兒童文學(xué)創(chuàng)作。

雖然面對(duì)人性的弱點(diǎn)和社會(huì)中諸多問(wèn)題，一個(gè)作家無(wú)力去一一追問(wèn)，一一解決，但當(dāng)你看到了或發(fā)現(xiàn)了，而不去正視，不去付出自己的努力，就是你的失職。

——任林舉談作家的責(zé)任。

傳統(tǒng)文化對(duì)當(dāng)代年輕人有精神滋養(yǎng)的作用，但年輕人喜歡自由的、沒(méi)有規(guī)矩的藝術(shù)，而戲劇尤其是戲曲有嚴(yán)格的規(guī)矩，要讓年輕人喜歡，從業(yè)者要有絕活兒，讓年輕人欽佩。

——中國(guó)劇協(xié)新一任主席濮存昕認(rèn)為，戲劇藝術(shù)不能束之高閣，從業(yè)人員要把老祖宗的東西化成自己的技術(shù)美感來(lái)征服年輕人。

最好的閱讀是：盡可能地放棄此前所有關(guān)于詩(shī)的成見(jiàn)，帶著從零開(kāi)始和不做結(jié)論的想法，踏踏實(shí)實(shí)地與每一篇具體作品交流對(duì)話。

——當(dāng)代詩(shī)歌批評(píng)家唐曉渡談詩(shī)歌閱讀。

我并不認(rèn)為電影的全部意義就是票房。面對(duì)公眾，電影總有責(zé)任在里面。唯有讓觀眾有觸動(dòng)、有啟發(fā)，才是電影不變的價(jià)值。

——當(dāng)記者問(wèn)到是否考慮過(guò)拍攝《我是路人甲》這種題材影片的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)時(shí)，導(dǎo)演爾冬升如是說(shuō)。

我很喜歡尼采的一句話：那些讓我們醒悟的東西總是讓我們覺(jué)得痛苦。所以，好的小說(shuō)一定像一盆冷水，或者像一把尖刀，讓人體悟到新東西。

——作家蔣方舟如是說(shuō)。

人與人之間真正的交流不是強(qiáng)辯服人，而是潤(rùn)物無(wú)聲，甚至就是一曲會(huì)心、一舞怡心、一劇動(dòng)心。因此，表演藝術(shù)在文化交流方面有廣闊的空間和不可替代的作用。

——中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)公司董事長(zhǎng)兼總經(jīng)理張宇談跨文化傳播。

路在腳下，只有走出來(lái)，別人才會(huì)相信你。

——?jiǎng)赢?huà)電影《西游記之大圣歸來(lái)》導(dǎo)演田曉鵬談起步之艱難。

學(xué)口技第一要真，就是要有真實(shí)的生活、真實(shí)的基本功、真實(shí)的知識(shí)；第二要準(zhǔn)，就是聲音要到位；最后要美，用聲音把生活的美好展現(xiàn)在舞臺(tái)上。

——國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)口技傳承人牛玉亮說(shuō)，口技表演絕不僅僅只是模仿聲音。

藝術(shù)創(chuàng)新的魅力，好比登席用餐，一桌菜肴各擅勝場(chǎng)，才能讓人應(yīng)接不暇，大快朵頤。如果一桌擺的全是同一個(gè)菜，即便美味如熊掌魚(yú)翅，也難免讓人意興闌珊?？上У氖?，很多詩(shī)歌寫(xiě)作者不明白這個(gè)道理。

——詩(shī)人彭敏認(rèn)為，作詩(shī)切忌隨人后。

好的影視作品好在人物塑造有真實(shí)感和親和力，讓觀眾寄情其中，從人物身上更加深刻地感受真、善、美，汲取精神營(yíng)養(yǎng)和價(jià)值信念。這也再次提醒我們，電視劇是關(guān)于人的藝術(shù)，人物塑造無(wú)論何時(shí)都應(yīng)是電視劇創(chuàng)作的核心命題。

——中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)王丹彥談電視劇創(chuàng)作。

貼近，不能只體現(xiàn)在為基層觀眾的幾次演出中，更需要在日常生活里深入社會(huì)，吸吮民間文化的養(yǎng)分，了解大眾的文化需求。

——人民日?qǐng)?bào)評(píng)論員陳原認(rèn)為，文藝界良好風(fēng)尚必須是少擺譜、多貼近。

一個(gè)戲曲編劇的成長(zhǎng)過(guò)程是漫長(zhǎng)的，需要“不慌不忙”的知識(shí)積淀與不斷實(shí)踐的豐富經(jīng)驗(yàn)，需要在與舞臺(tái)、劇種、演員的密切接觸中，逐漸掌握創(chuàng)作要領(lǐng)。而今慌忙的創(chuàng)作環(huán)境之下，年輕編劇的成長(zhǎng)空間逼仄，正式進(jìn)入劇團(tuán)從事創(chuàng)作以及為創(chuàng)作打基礎(chǔ)的機(jī)會(huì)極少，堅(jiān)守何其難也。

——人民日?qǐng)?bào)評(píng)論員顏全毅認(rèn)為，年輕編劇的成長(zhǎng)問(wèn)題很急迫。

作為一個(gè)電視采購(gòu)人，要給每一個(gè)樣片和片花以足夠的尊重，因?yàn)槊總€(gè)項(xiàng)目都不容易，但是尊重不代表認(rèn)同。要給每個(gè)樣片和片花以專業(yè)的判斷，一定要考慮周全，不要為了利益失了規(guī)范，不要用親疏遠(yuǎn)近判斷成色，唯有專業(yè)才不會(huì)進(jìn)退失據(jù)。

——電視從業(yè)者“@絕對(duì)敏捷”如是說(shuō)。