劉晨

第二次世界大戰(zhàn)，既是全人類的一場浩劫，也是法西斯國家掠奪受害國藝術(shù)品和財寶的饕餮盛宴。據(jù)德國人賠償猶太人財產(chǎn)會議估算，德國納粹“二戰(zhàn)”期間從猶太人手中奪取共計65萬件藝術(shù)品，其中10～20萬件至今下落不明。這尚且只是納粹掠奪的一部分。但以希特勒為首的德國納粹政權(quán)為何對藝術(shù)品情有獨鐘？與其他集權(quán)主義的文化政策和意識形態(tài)傾向相同，藝術(shù)也總被用來為其統(tǒng)治正名。此外，最直接的原因與納粹高層都受過比較優(yōu)良的教育，或與他們的一些藝術(shù)情結(jié)有關(guān)，僅以希特勒為例窺其一斑。

希特勒的藝術(shù)情結(jié)

阿道夫·希特勒，1889年出生在奧地利茵河畔的布勞瑙鎮(zhèn)，藝術(shù)對他而言是個人生活的重要部分。少年時期，他曾對一個朋友袒露胸懷：他的生活目標(biāo)就是成為米開朗琪羅式的藝術(shù)家。成為一個藝術(shù)天才的理想在他成年后還時時浮現(xiàn)在他的腦海里，然而，在青年時代卻沒能讓人看出他身上有這樣的天賦。他當(dāng)時不專心學(xué)習(xí)，整天在故鄉(xiāng)林茨游蕩，沉醉于房屋建筑和地方藝術(shù)館的展品中。為了成為一名畫家，1908年他從林茨輾轉(zhuǎn)來到藝術(shù)之都“維也納”，但是兩次考取維也納藝術(shù)學(xué)院都未能通過，因為考官覺得他的繪畫“不夠令人滿意”。在接下來的幾年里他靠用簡單的水彩顏料臨摹明信片艱難度日。

1913年遷到慕尼黑之后，他的“藝術(shù)家生涯”有了明顯的飛躍。在這里，他開始越來越多地畫油畫并且賣得不錯，甚至能夠資助他的妹妹保拉。在第一次世界大戰(zhàn)當(dāng)兵期間，希特勒也沒有放棄作畫，他為前線報刊供稿，在宿營地畫素描。1918年德國戰(zhàn)敗，使他的藝術(shù)熱情降溫，決定從政，盡管如此，他還是堅持作畫。據(jù)希特勒的一個女秘書回憶，“1933年希特勒當(dāng)了帝國總理之后，也還總是帶著另一支鉛筆，隨時把閃過腦海的東西畫下來”。他內(nèi)心總覺得自己還是個藝術(shù)家，自詡對藝術(shù)有著很高的鑒賞力和造詣。希特勒當(dāng)時的副官韋德曼講過一件事，希特勒曾經(jīng)否決了對一個破產(chǎn)者的處罰，理由是：“這個人是個藝術(shù)家，我自己也是藝術(shù)家！藝術(shù)家不懂得金融交易。”希特勒的這種藝術(shù)情結(jié)很大程度上影響了納粹文化政策的制定。

“二戰(zhàn)”前希特勒的私人收藏

“二戰(zhàn)”爆發(fā)之前，希特勒就開始大量地收藏藝術(shù)品。20年代初期，一位藝術(shù)贊助人海倫妮·馮·貝希施泰因就向他贈送了藝術(shù)品。希特勒開始自己出錢購買油畫的時間不詳，主要是為他的私人環(huán)境購買藝術(shù)品。大約在30年代初，在他的慕尼黑的住房里就掛有倫巴赫的一幅俾斯麥的畫像，兩幅勃魯蓋爾的，一幅克拉納赫的和六幅施皮茨威格的油畫。在藝術(shù)品交易中，希特勒表現(xiàn)出收藏人特有的偏執(zhí)。1933年任帝國總理之后，擁有了更多的金錢和權(quán)力征集藝術(shù)品，希特勒的收藏欲望也更加強烈。他很少親自到藝術(shù)品市場上去，通常是從圖錄中挑選出作品，然后委托中間人把認(rèn)定的作品拍來，根本不考慮價格。柏林的畫商卡爾.哈伯施從希特勒的收藏狂熱中獲益，有據(jù)可查他在1936年至1939年間賣給希特勒73幅畫。

隨著時間的推移，希特勒對藝術(shù)品收藏的熱情逐漸上升為一種癡迷。經(jīng)常在自己的貝爾格霍夫別墅與幕僚暢談繪畫，并親自帶領(lǐng)隨從在別墅里掛畫。希特勒自認(rèn)為是美術(shù)問題專家，也要求別人把他的評價作為標(biāo)準(zhǔn)來看待。他收藏的藝術(shù)品主要是德國浪漫派畫家和意大利文藝復(fù)興時期的作品，這一藝術(shù)傾向可能與他的身體狀況有關(guān)：在第一次世界大戰(zhàn)中，他中了毒氣，視力受到影響，對色彩失去了強烈的感受力。此外，希特勒還偏愛19世紀(jì)德國畫派的畫家，是一種追隨美學(xué)的狂熱和一種意識形態(tài)的傾向，涉及藝術(shù)的形式和內(nèi)容。在私下的談話和公開的演講中，希特勒經(jīng)常抨擊自印象主義以來的現(xiàn)代藝術(shù)，稱之為“畸形的瞎涂亂抹”或“墮落藝術(shù)”。希特勒的藝術(shù)觀念遵循現(xiàn)實主義，是出于政治目的：用意識形態(tài)和藝術(shù)去推動政治。

1937年7月，為了展示納粹新近的掠奪成果，希特勒決定在德意志藝術(shù)大廈開辦“大德意志藝術(shù)展”，展出的作品都是遵循希特勒的意愿而選擇的，希特勒要求在繪畫上要力求用藝術(shù)來體現(xiàn)政治，要求藝術(shù)應(yīng)當(dāng)象征性地把政治和政黨的權(quán)力時事化，并提高民族自我意識。希特勒想通過藝術(shù)把他的政治意識強加給觀眾，公開出售的展覽圖還將這座新的藝術(shù)大廈譽為“元首的第一個紀(jì)念碑式的建筑”，但是廣大民眾對展出的作品卻反應(yīng)冷淡。

同時，希特勒令帝國宣傳和民眾啟蒙部部長約瑟夫.戈培爾組織了一次所謂的“墮落藝術(shù)展”，通過“黑白對比”，詆毀被迫害的藝術(shù)家和他們的作品。1937年夏，戈培爾啟動了大規(guī)模的行動，并建立了一個委員會，在10天里審查了32批官方的收藏品，10名“審查專家”在審查中沒收了共600件被認(rèn)為“墮落”的藝術(shù)品。到1937年晚秋，一共沒收了一萬六千多件藝術(shù)品，這當(dāng)中還有不少是版畫。被沒收的藝術(shù)品放在柏林的一座倉庫里，希特勒曾在1938年1月13日前往審視。1938年5月，戈培爾又建立了一個委員會，負責(zé)處理這些被沒收的“墮落藝術(shù)品”。直到1941年12月，委員會與畫商運作，將218幅油畫和2700幅版畫賣到了外國；有一部分據(jù)猜測于1939年3月在柏林被焚毀了，還有一部分直到“第三帝國”結(jié)束還保存在柏林。希特勒在談及出售“墮落藝術(shù)品”時也說是“巨額交易”，他本人也曾于1938年8月查看過將由哈伯施托克賣到外國去的“墮落藝術(shù)品”的博物館，數(shù)額多少，至今不詳。

1938年3月，希特勒把奧地利并入德意志帝國版圖，致使存放在維也納藝術(shù)史博物館數(shù)以千計的藝術(shù)收藏品落入了納粹手中。為此，希特勒曾籌劃在自己的家鄉(xiāng)林茨新建一座博物館，用來展覽被收繳的藝術(shù)品，這或許是為了發(fā)泄對于維也納毀了他的藝術(shù)生涯的舊有積怨。

“二戰(zhàn)”期間第三帝國的瘋狂掠奪

“二戰(zhàn)”期間，納粹在藝術(shù)品掠奪方面可謂是“獨具慧眼”，掠奪的往往都是上乘之作，而且掠奪行動井然有序。為了系統(tǒng)地對大范圍的藝術(shù)品進行掠奪，他們還對藝術(shù)品的價值進行分析，以確定哪些藝術(shù)品對納粹政權(quán)有意義。納粹德國藝術(shù)品掠奪的一部分直屬阿道夫·希特勒，還為藝術(shù)品收藏建立了“林茨特別任務(wù)”辦事機構(gòu)，該機構(gòu)后來攫獲了數(shù)以千計的藝術(shù)品。隨著戰(zhàn)爭的深入，對藝術(shù)品的掠奪逐漸上升為國家層面的掠奪。

1939年，德國“閃電戰(zhàn)”征服波蘭后，納粹黨二號人物戈林就下令剝奪波蘭文物。據(jù)德國官方的一份秘密報告，到1944年7月為止，從西歐運到德國的波蘭文物共裝了137輛鐵路貨車，共計4174箱，20973件，單繪畫就有10890幅，其中絕大多數(shù)為名家杰作。

德國占領(lǐng)法國后，雖沒有明目張膽地進行劫掠，但是希特勒指示德軍突擊隊“有權(quán)將在他看來有價值的文化物品運過來加以保護”。在搬運和監(jiān)管法國盧浮宮藝術(shù)品的過程中，不少納粹分子以各種名目扣留了馬奈、畢加索等名家的作品。希特勒授權(quán)羅森貝格全權(quán)實施沒收行動，羅森貝格將德國公使搜羅的藝術(shù)品和他的特別行動指揮部從法國私人收藏中沒收的藝術(shù)品，集中送到了巴黎盧浮宮附近的網(wǎng)球館展覽大樓里。1940年11月，戈林到德軍占領(lǐng)的巴黎參觀，興致高昂地在收繳的藝術(shù)品中欣賞了一整天，并為自己挑選了27幅繪畫作品。1941年2月，32幅繪畫由巴黎運往柏林，其中包括希特勒鐘愛的弗美爾的《天文學(xué)家》及布呂歇爾那幅著名的《龐帕多夫人肖像》。接著戈林又選了32幅畫作和6個古衣柜和兩張18世紀(jì)的桌子，都由納粹空軍的戈林專列運抵柏林。在法國的劫掠中“元首優(yōu)先權(quán)”原則——希特勒可以首先選擇被劫掠的藝術(shù)品——開始得到高效的執(zhí)行。之后，羅森貝格特別行動指揮部將在巴黎沒收來的藝術(shù)品，裝了整整25節(jié)車廂，運往巴伐利亞的新天鵝巖堡和赫倫基姆湖的宮堡，供希特勒挑選。

在東線，納粹除了沒收藝術(shù)品，還試圖通過拆毀紀(jì)念碑、宮殿、教堂和博物館的方式，清除他們的文化記憶。與此同時，納粹還組織了考古隊對東部占領(lǐng)區(qū)的村莊、城堡、房屋進行逐個梳理，搜尋每一個有價值的物品。

在蘇聯(lián)，蘇軍前線的戰(zhàn)事和后方的藝術(shù)品搶運工作同樣激烈地進行著，但是因為博物館的珍寶很多，還是有成千上萬件珍品落入納粹德軍之手，其中就有被稱為“世界第八大奇跡”的琥珀宮（用6噸琥珀打造的約200平方米的方形房子）。僅列寧格勒的巴甫洛夫斯克宮就有8000件藝術(shù)品遺留在那里。

德軍突擊隊把上到宮殿下到地板，能撬走的物品洗劫一空?！八麄兇蜷_先前俄國人包好但未能運走的箱子，搶劫里面的物品。他們打碎或用手槍擊碎玻璃鏡子，撕扯墻上的錦緞和絲綢?！钡萝娞貏e注意毀壞蘇聯(lián)各地偉人的故居和博物館。普希金故居遭到洗劫，列夫.托爾斯泰的莊園也一樣，德軍甚至挖開他的墳?zāi)?，燒了他的手稿，并把死亡將士的尸體埋在托爾斯泰基地的四周。契訶夫、柴可夫斯基的紀(jì)念館也沒有逃過一劫。

德國人在戰(zhàn)爭期間洗劫了蘇聯(lián)約400個博物館、2000個教堂和4.3萬個圖書館。雖然德國陸軍元帥瓦爾特·馮·賴歇瑙在入侵蘇聯(lián)之前說：“在東方?jīng)]有任何重要的藝術(shù)品?！奔幢闳绱耍砹_斯人估計，德國占領(lǐng)蘇聯(lián)西部的短暫時期，掠走了約200萬件藝術(shù)品。

偶然發(fā)現(xiàn)的“納粹藏寶地”

“二戰(zhàn)”結(jié)束前，盟軍對法蘭克福等多個德國城市進行轟炸，為安全起見，納粹將這些藝術(shù)品藏匿在了鹽礦當(dāng)中，一方面可以保證藝術(shù)品免于轟炸，另一方面還可以保證藝術(shù)品的保存所需的恒溫恒濕條件，但仍有一些被盟軍發(fā)現(xiàn)。

1945年4月4日，喬治·巴頓將軍的第三集團軍占領(lǐng)了德國圖林根地區(qū)的默克斯村。當(dāng)天下午，盟軍的一個特遣隊盤問了附近地區(qū)的一些難民。他們得知某座鉀鹽礦附近，有過不尋常的“活動”。經(jīng)美軍指揮官拉塞爾中校確認(rèn)，得知德國國家博物館館長保羅，賴夫博士正在那里看護一些藏在礦井中的名畫。拉塞爾接著盤問了礦上的大小官員，以及德國國家銀行外匯部首席出納員維爾納.維克。據(jù)維克交代，從1942年8月起，德國國家銀行就把其黃金儲備以及黨衛(wèi)軍存在該銀行賬戶上掠奪來的財物（包括黃金、外匯和藝術(shù)品）藏到了默克斯的礦井之中。藏匿活動一直持續(xù)到1945年1月，一共運來76批次財物。此外在1945年3月，德國東部地區(qū)的14家博物館和美術(shù)館也將其藏品運到了那里。德國人曾想將默克斯寶藏轉(zhuǎn)移到別處，但還沒來得及行動，美軍的先頭部隊就已抵達了該地。

7日清晨，拉塞爾等人從主坑道進入礦井，在離地面2200英尺的主隧道內(nèi)，發(fā)現(xiàn)了堆放在墻邊的500個大麻袋，里面全是德國馬克。再往前走是一堵三英尺厚的磚墻，后面可能藏有一座地窖。次日，拉塞爾等人再次來到地窖前，用炸藥炸開了現(xiàn)代化的鋼門。

美國人發(fā)現(xiàn)寶庫里的景象難以用語言形容：展現(xiàn)在他們面前的是一個有照明的寬23米、長45米的密室。里面有超過7000個做了標(biāo)記的袋子，高度齊膝，足有20排。他們打開袋子，將這些財物列入清單：8198塊金錠，55箱金磚（每箱兩條，每條重10公斤），數(shù)百袋黃金器皿和制品，超過1300袋的金馬克、金法郎和金英鎊，711袋20美元的金幣，來自15個其他國家的數(shù)百袋金銀幣，數(shù)百袋外匯鈔票，9袋珍稀的古代金幣，2380袋和1300箱的德國馬克現(xiàn)金，面值達27.6億，20塊各重200公斤的銀錠，40袋銀條，63箱和55袋銀盤子，1袋白金（內(nèi)有6塊白金錠），還有從不同國家掠奪的1 10袋鉆石和珠寶。在其他的隧道里還發(fā)現(xiàn)了大量來自歐洲各國博物館及私人收藏的珍貴藝術(shù)品：油畫、版畫、鉛筆畫、雕刻、古董鐘表、集郵冊。更為殘忍的是，在金制品中，還包括數(shù)袋從集中營的囚犯口中拔掉的金牙。

巴頓將軍得知后，立即請求將這筆財富交由盟國遠征軍最高統(tǒng)帥部接管。4月15日，在戰(zhàn)斗機的護衛(wèi)下，這些財寶由數(shù)百輛卡車運往法蘭克福的德國國家銀行。8月中旬，盟國對其進行了稱量和估價。其中黃金價值2.6億多美元、白銀價值27萬美元。另外還有一袋白金和8袋稀有金幣沒有進行估價。

1946年年初，默克斯寶藏中的貨幣黃金（金磚、金條和金幣）被移交給盟國戰(zhàn)爭賠款委員會，最后交給美英法三國黃金歸還委員會。他們負責(zé)將這些黃金盡快交還給受害國的中央銀行。

藝術(shù)品去哪了？

默克斯寶藏只是希特勒和他的納粹政權(quán)掠奪的一部分?！岸?zhàn)”結(jié)束前夕，美軍還在阿爾套斯湖地區(qū)發(fā)現(xiàn)了希特勒為“林茨特別任務(wù)”掠奪的珍品，一共有六千多件藝術(shù)品。之后，希特勒“林茨特別任務(wù)”的所有窩點都被占領(lǐng)，包括阿爾特高地區(qū)的庫格爾王宮的圖書館、湖畔策爾鎮(zhèn)的兵器收藏館、捷克境內(nèi)的霍恩福特修道院等。

“二戰(zhàn)”末期，盟軍已成立了專門追討納粹掠奪藝術(shù)品的組織，例如旨在防止著名歐洲紀(jì)念物受戰(zhàn)爭所累的“紀(jì)念物、藝術(shù)品和檔案”組織。戰(zhàn)后，盟軍曾深入被納粹占領(lǐng)地區(qū)，發(fā)掘納粹所掠藝術(shù)品。雖然大部分被納粹掠奪的藝術(shù)品和古董都被記錄在案或者查明下落，但不少藏匿在鹽礦、下水道和廢棄城堡中的藝術(shù)品卻銷聲匿跡了。直至今日，無論是官方還是民間，仍然有很多組織在致力于將納粹所掠奪藝術(shù)品歸還給原初的持有者。