空當代藝術(shù)機構(gòu)（KCAA）的前身空的空間（KongSpace）成立于2012年，是一家以推動中國當代藝術(shù)新生代為創(chuàng)辦宗旨的一所綜合性當代藝術(shù)機構(gòu)。機構(gòu)致力于為優(yōu)秀的當代藝術(shù)家，尤其是青年藝術(shù)家提供展覽機會，并通過與其它國際藝術(shù)機構(gòu)合作，將中國當代藝術(shù)新力量推廣至全球各地。2014年，機構(gòu)遷址至草場地，150平米的新空間將繼續(xù)涉獵更加廣泛多元的藝術(shù)項目及藝術(shù)活動。

I ART：你畢業(yè)于中央美術(shù)學院壁畫系，最初是如何萌發(fā)創(chuàng)立空當代藝術(shù)機構(gòu)（KCAA）？

鄭衍方：我一直以來關(guān)注的是藝術(shù)如何走向公眾。在壁畫系的學習期間其實接觸更多的是公共藝術(shù)的知識，我認為它是區(qū)別于傳統(tǒng)意義上的壁畫的。萌生創(chuàng)立空當代藝術(shù)機構(gòu)（一開始叫空的空間），是有著個人探究藝術(shù)現(xiàn)在進程的目的的，我想試著從另一個身份去完成一件藝術(shù)家不會去完成的事情。

最開始的空的空間更像是一個開放式平臺，那個時候有香港一個收藏家基金和藝術(shù)家協(xié)會在支持，我更多的把一場展覽的策劃和一個空間的運作看成是一種行為手段，不單是單純地在營運，空的空間更像是我在創(chuàng)作的作品，只是換了一種方式，外人看覺得是一貫的獨立空間，但其實我在內(nèi)部做了很多工作，無論是展覽或者是與不同的人溝通，都是我創(chuàng)作的一部分。有的人會覺得我在策展，我擔不起“策展人”這個身份。策展人絕不是單單比別人多看幾本書，文章寫得比別人通順就可以成為的，所以我不是，我只是負責人，負責這個空的空間的創(chuàng)作從開始到結(jié)束，但這個創(chuàng)作隨著時間推移又變得非常的無止境，因為它現(xiàn)在搬到草場地了，不再是獨立空間，也不是單純的給它一個什么固有的標簽就能定義它，它仍然是一個作品，一個更主動的作品。

I ART：不久前，機構(gòu)從黑橋移至草場地，并正式更名為空當代藝術(shù)機構(gòu)，這些為機構(gòu)帶來了哪些實質(zhì)上的變化？

鄭衍方：實質(zhì)的變化就是機構(gòu)的定位更加多元了，開始時在黑橋和同類別的獨立空間沒有太大區(qū)別，不外乎是人脈上的不同而已。而到了草場地更名之后，我想的并不是只是做獨立空間所做的事，空當代藝術(shù)機構(gòu)是一個綜合性的藝術(shù)項目，通過這幾年觀察藝術(shù)市場或圈內(nèi)發(fā)生的事，我發(fā)現(xiàn)了很多有意思可以去結(jié)合的事，比如金融。藝術(shù)和金融在一定程度上是分不開的，起碼在國際上是如此，因此我找到了現(xiàn)在的合伙人李銳，他有著豐富的金融投資經(jīng)驗?？债敶囆g(shù)機構(gòu)在今年年中或年底（2015）會起動第一輪的藝術(shù)基金，主要以發(fā)現(xiàn)真正能走向國際的優(yōu)秀青年藝術(shù)家為任務(wù)。而機構(gòu)也會比原來更加開放，如果說空的空間是一幅繪畫，那空當代藝術(shù)機構(gòu)應(yīng)該是綜合材料創(chuàng)作，不能以一般的定義去定義它，至少在我心目中，它會越來越完美，而且在現(xiàn)有的市面上的模式中找不到第二個。

I ART：面對國內(nèi)諸多業(yè)已成熟的藝術(shù)機構(gòu)，作為一家成立不久的新機構(gòu)，KCAA將如何定位自身的發(fā)展模式并突顯自身的優(yōu)勢？

鄭衍方：就像剛才所說的，KCAA的模式和其它的藝術(shù)機構(gòu)有著不同，KCAA更加自由，因為它沒有必需要跟隨的模式，我們將來會發(fā)行基金，也會建立電商，但同時我們?nèi)匀粫硪恍┯袧摿Φ哪贻p藝術(shù)家，也會參加博覽會，未來有可能也開展駐地項目，所以它可能不那么規(guī)矩，別人做的KCAA也會去做，別人不做的KCAA也會去嘗試。

I ART：在藝術(shù)家及作品的選擇上，KCAA有著怎樣的標準？請結(jié)合若干合作藝術(shù)家談?wù)勊麄兯囆g(shù)創(chuàng)作的風格特點。

鄭衍方：創(chuàng)作風格上沒有特定的標準。KCAA和藝術(shù)家合作的考慮標準主要是藝術(shù)家創(chuàng)作思維上的延續(xù)性和藝術(shù)家從事這份職業(yè)的態(tài)度和視野。就拿12月份的韓國藝術(shù)家權(quán)承燦來講，他的創(chuàng)作從2004年開始便一直圍繞著人與人之間的互動以及社會習以為常不被人關(guān)注的題材上，他用不同的創(chuàng)作手段將自己的“疑問”向公眾表達，這樣的方式他已經(jīng)持續(xù)了十年之久，也參加了不少國際性的藝術(shù)項目，雖然語言不通，但對藝術(shù)的熱情是有目共睹的。再比如2015年4月份在KCAA舉辦個展的孫靖林，他雖然是2014年新從中央美院畢業(yè)，但思維和態(tài)度比同屇的許多藝術(shù)家都要成熟，而且對自己創(chuàng)作的方向也有著較堅定的目標，這都是KCAA認為有合作意義的因素。

I ART：在具體實踐中，KCAA會通過怎樣的途徑及方式挖掘藝術(shù)家？

鄭衍方：挖掘藝術(shù)家最直接的方式就是與藝術(shù)家溝通，KCAA也會通過舉辦一些聯(lián)展來考慮藝術(shù)家的合作價值，當然也會有藝術(shù)家來到我們空間來洽談合作的可能性，方式多種多樣，我們希望可以通過更多的途徑來挖掘藝術(shù)家，發(fā)現(xiàn)未來真正能走向國際舞臺的新銳藝術(shù)家。

I ART：請談?wù)剻C構(gòu)在藏家群體類型及區(qū)域方面的定位。

鄭衍方：我們的藏家群體主要是以中青年的金融精英份子為主的，國內(nèi)外的都有。這也是和KCAA合作的藝術(shù)家相對應(yīng)的，一是普遍作品價格比較親民，二是藏家和藝術(shù)家共同成長的可能性更大。而在11月份參加的藝術(shù)澳門里，我們又增加了藝術(shù)圈內(nèi)的藏家，得到圈內(nèi)同行對我們藝術(shù)家的肯定是很受鼓舞的。區(qū)域方面跨度比較大，香港、法國、美國、日本和韓國我們都有藏家在關(guān)注，這為我們將來要向國外發(fā)展打好了基礎(chǔ)。

I ART：在藝術(shù)博覽會的參與方面，KCAA有怎樣的體會及相關(guān)思考？

鄭衍方：其實博覽會和我之前的設(shè)想沒有太大區(qū)別，我覺得宣傳KCAA才是最重要的，就像參加藝術(shù)澳門一樣，雖然準備時間比較短，但也收獲了不錯的成績，結(jié)交了各地的朋友，是很不錯的經(jīng)驗，為將來KCAA到國外參展打下了基礎(chǔ)。將來我會考慮KCAA多參加一些有趣的、政府在大力支持當代藝術(shù)發(fā)展的國家的博覽會，比如印度、瑞典、澳大利亞等等，每一個國家的博覽會KCAA都會有興趣，我們的目標不會只放在單一的如今媒體關(guān)注的藝博會上，如同藝術(shù)家參加駐地計劃一樣，多去些不同的國家，能夠更全面的了解當?shù)氐乃囆g(shù)發(fā)展和吸收它們的優(yōu)點。

I ART：2015年，KCAA將有哪些計劃之中的展覽及活動？

鄭衍方：2015年還是比較精彩的一年。比如已經(jīng)確定下來的4月份孫靖林個展，5月份的系列活動“當代藝術(shù)與公眾”第二期，7月的實驗戲劇展和8月的KCAA周年展覽及活動，基本上半年活動和展覽都安排好了，而下半年的仍在籌備當中，一旦都確定下來了我們就會馬上向公眾公布的。（采訪/編輯：王薇）