碳素明膠印相工藝The Carbon Process

碳素印相工藝于1855 年被路易斯·普瓦提埃（Luis Poietvin）發(fā)明。碳素工藝是基于重鉻酸鹽和膠體混合進行感光的。他的發(fā)現(xiàn)不僅僅可用于碳轉(zhuǎn)移，也對后來畫意派攝影家所推廣的很多其他印相工藝，包括樹膠重鉻酸鹽工藝、珂羅版和溴化銀印相工藝起到引導作用，并在1859 年獲專利。然而，直到很多年之后才由約瑟夫·斯旺（Joseph Swann）推出一種實用的方法來制作碳轉(zhuǎn)印。1864 年，斯旺獲得了制作碳素紙和碳轉(zhuǎn)移法改進的專利權(quán)。斯旺選擇紙張的一面涂抹色素明膠溶液來做支撐體，這個紙張被稱作碳素紙。在紙張敏化和曝光之后，碳素紙被轉(zhuǎn)移到一個臨時的橡膠介質(zhì)上來進行顯影。干燥之后，得到的浮雕顏料轉(zhuǎn)移到最終的呈現(xiàn)介質(zhì)上（通常是紙張）。這個印相方法在今天仍然被碳素印相制作者們所使用。

蛋白法銀鹽工藝Albumen

蛋白印相法在1850 年由路易斯·德西雷·布蘭夸特-埃瓦德（Louis Désiré Blanquart-Evrard）發(fā)現(xiàn)。蛋白印相法一直被廣泛使用到1900 年左右。由于印相的需求催生了一個龐大的蛋白法紙張行業(yè)，麥克·羅賓遜（Mike Robinson）在他的文章《蛋白印相法成為焦點》（Albumen Printing in Coming Into Focus）中指出，19 世紀80 年代，德國德累斯頓的一家公司每年使用超過600萬個雞蛋來制作蛋白法紙張的涂層。在19 世紀后期，火棉膠和明膠逐漸取代了蛋白法紙張作為印相紙。蛋白法紙張在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后很快就從商業(yè)市場中消失了。蛋白印相法是攝影史上最成功的印相介質(zhì)之一。據(jù)估計，蛋白印相法在它商業(yè)化生產(chǎn)的50 多年中的總生產(chǎn)量只有20 世紀后期的彩色相紙數(shù)量超過了它的總數(shù)。

溴化銀印相工藝Bromoil

溴化銀洗相法是明膠銀鹽印相的一種，油性墨水代替了漂白和銀鹽。在漂白的時候，明膠會變黑和硬化，這個比例是根據(jù)銀鹽存在的數(shù)量決定的。印相的陰影區(qū)域含有的銀鹽越多，就會越黑，硬化得也比較厲害。亮部含有較少的銀鹽，所以沒有那么黑而且不會硬化得很厲害。當把最終的印相結(jié)果浸泡在水中的時候，基于油墨的印相會產(chǎn)生不同的排斥效果，較軟的亮部會在水中比硬化的暗部更容易排斥墨水而膨脹。最終的結(jié)果是一個全色調(diào)的印相。

銅凹版印相工藝Copperplate Photogravure

對于銅凹版印相工藝的實驗開始于?？怂埂に柌兀‵ox Talbot）， 他于1852 年發(fā)明了銅凹版印相工藝，并且獲得了專利。經(jīng)過重鉻酸鉀處理過的明膠在光線下曝光的時候會變硬。通過這個原理，塔爾伯特發(fā)明了一種基于抗腐蝕明膠的凹版方法來制版，這有點像現(xiàn)代形式的網(wǎng)版。塔爾伯特也認識到某種形式的網(wǎng)版可以解決圖像的層次問題。起初它使用網(wǎng)格紗布來噴粉末，但是最終發(fā)明了一套使用松香粉末給版子噴粉末的技術(shù)。塔爾伯特的方法在1879 年由卡爾·克里希（Klíc） 進行了優(yōu)化，他擁有一個非常優(yōu)越的技術(shù)專利權(quán)，這個技術(shù)使圖像上的網(wǎng)點更加突出，最終可以使陰影部分的蝕刻網(wǎng)點效果更深?？死锵＿€發(fā)明了一種把圖像從負片通過碳素印相工藝轉(zhuǎn)移到銅版上的技術(shù)。這使所有照相掛網(wǎng)凹版達到了工業(yè)水平，所有使用銅凹版印相工藝的攝影藝術(shù)家更喜歡凹版看起來柔和一些，并且在同一個時間對攝影印相進行統(tǒng)一的觀察。克里希對銅凹版印相工藝的改進正好與攝影中被稱為畫意的新興運動同時興起。彼得·亨利·愛默生（Peter Henry Emerson）是第一個使用凹版法對攝影原稿書進行插圖的人，他在1887年 至1895 年出版的5 本書都用了這種方法。后來阿爾弗雷德·施蒂格利茨（Alfred Stieglitz）采用凹版工藝用于他的出版物《攝影作品》（Camera Work）中，毫無疑問，這本書是最著名的凹版印刷作品。凹版作品在20世紀50 年代早期被很多人遺忘，在20 世紀70年代由喬恩·古德曼（Jon Goodman）復興起，這個復興一直延續(xù)到當代， 一群現(xiàn)代大師也在使用這種工藝。

藍曬印相工藝Cyanotype

藍曬工藝是在公布達蓋爾工藝之后的第三年，由約翰·赫歇爾爵士（Sir John Herschel）發(fā)明的。20 世紀50 年代前后，藍曬工藝大多被用來復制工程藍圖。它經(jīng)常被說成是最簡單的手工印相工藝，因為只需要兩種化學藥品就可以制作藍曬印相。藍曬工藝看起來很容易制作并且材料也很簡單，所以初學者經(jīng)常把它當作第一種進行練習的古典工藝。但是制作真正好的藍曬印相并不容易，一方面是它需要依賴高的pH 值；另一方面，它需要在微酸的環(huán)境下進行工作，并且保持室內(nèi)良好的通風。

彩色奶酪印相工藝Casein

奶酪是牛奶中的蛋白質(zhì)。當奶酪和重鉻酸鉀混合并進行曝光的時候， 奶酪在負片的下面硬化成圖像。曝光之后，可以在普通的清水中進行顯影。為了在同一張紙張上涂不同顏色的圖層印制成彩色照片，曝光和顯影需要進行多次反復操作。

化學制圖成像法Chemigram

化學制圖成像法于1956 年11 月10 日由皮埃爾· 科迪亞（Pierre Cordier）發(fā)明。這是一種獨一無二的工藝流程，它在相紙上使用防腐劑，這很像是用蠟作為蠟染布的抗污染劑。防污劑能在一定的時間內(nèi)阻擋顯影液和定影液在黑白相紙上的化學反應。相紙放入顯影液之前已經(jīng)在正常房間的光線下進行過曝光，除非是有防污劑的區(qū)域，其他區(qū)域?qū)兓卦瓉淼臉幼印１环牢蹌┍Ｗo的那部分相紙會在房間的光線下繼續(xù)曝光并改變顏色。同樣，紙張放進定影液中會變白，除非是有防污劑的區(qū)域可以阻擋化學反應。被防污劑保護的部分，繼續(xù)在房間的光線下進行曝光并改變顏色，普通的黑白相紙也有可能突然變黑、變白或在兩種顏色之間。

彩色樹膠印相工藝Gum Printing

重鉻酸鹽晶體與水混合后用于增強膠體的黏性。

重鉻酸鹽和上色的阿拉伯樹膠混合后均勻涂布到一張紙上，然后放在負片下面進行曝光，之后浸泡在水中，畫面中最亮的部分承受的膠質(zhì)將會變得最硬，畫面中沒有受光的部分將不會硬化。中間調(diào)區(qū)域的膠質(zhì)將會按比例硬化。在水洗的時候，沒有硬化的區(qū)域會被沖洗掉，剩下的膠質(zhì)是從負片上得到的不同密度按比例硬化的正像。

明膠蝕刻工藝Mordan·age

在明膠蝕刻工藝的制作過程中，把印制好影像的黑白銀鹽印相紙放在被酸化的漂白溶液中，這可以漂白和溶解印相紙中含有銀的部分，特別是深色部分。在紙張上使用顯影劑或者是棕色碳粉重新印制影像。注意 ！這個過程需要你自己承擔一定的風險，不得在煙霧中呼吸 ！只能在有良好通風的情況下才可以進行這個環(huán)節(jié)。需要戴防護鏡和手套，穿防護服。記得隨時向水中加酸，不要把水加入酸中。

感光樹脂凹版工藝Photopolymer Gravure

感光聚合物金屬板在最上面有一層對紫外線敏感的乳劑層。把金屬板放在負片下面，對著太陽或者紫外光源進行曝光。然后把金屬板放在水中漂洗，洗掉沒有曝光的成分讓圖像顯現(xiàn)出來。圖像被涂上油墨并通過凹版印刷機在紙張上打印出來。

鉑/ 鈀金印相工藝Platinum /Palladium

鉑金印相工藝（Platinotype）的最終成像形式是通過鉑或鈀金屬，或者它們的某種組合。鉑金和鈀金是具有很高的抗腐蝕和抗氧化的金屬， 如果工藝處理得當，可以保存很長時間。鉑金印相作為商業(yè)化的工藝流程，原有的專利在1873 年準許轉(zhuǎn)給威廉·威利斯使用，之后這個工藝經(jīng)過了吉塞普·皮澤戈里上校和馮·胡伯男爵的改進。到了19 世紀末在歐洲和北美有很多鉑金紙制造商。然而，第二次世界大戰(zhàn)導致鉑金和鈀金的成本價格不斷上升，致使作為20 世紀二三十年代可行的商業(yè)化鉑金印相工藝最終滅亡。在20 世紀70 年代我們又見證了鉑金印相的復興，特別是使用手工涂布紙張一直持續(xù)到了當代。復興的保障是商業(yè)化生產(chǎn)的化學品和工具包，這樣可以讓攝影師涂布他們自己的紙張。麥克·沃爾（Mike Ware）（沃爾普拉迪普法，1986 年）和迪克·沙利文（Dick Sullivan）（齊亞工藝，1996 年）研究出各種工藝流程的新變種。

有兩種基本類型的鉑金印相工藝：DOP和POP。在DOP 方法中最初的曝光只是留下一個隱約可見的圖像，這必須經(jīng)過顯影才能使圖像完全可視化。

鹽紙印相工藝Salt Printing

鹽紙印相工藝的色調(diào)范圍很廣，并且只需要一些便宜的材料。鹽漬紙張首先使用明膠鹽來上漿，之后使用硝酸銀進行感光層的處理。

鐵銀印相工藝阿蓋洛法（Argyrotype）鐵銀法（Kallitype）范·戴克法（Vandyke）

鐵銀印相工藝的基本理論在1842 年約翰·赫歇爾的論文中出現(xiàn)過，他描述道：“太陽光譜在蔬菜顏色和一些新的攝影工藝上的照射作用?！?然而，直到1889 年，W. W. J.尼克爾獲得了第一個實用的鐵銀印相工藝的專利，即鐵銀法。范·戴克法是鐵銀印相工藝中的一員，還有阿蓋洛法，鐵銀法還有其他幾種越來越被很少使用的工藝。

最流行的鐵銀工藝是范·戴克法。范·戴克的工藝配方被稱為棕色范·戴克法，1895年出現(xiàn)在阿恩特和特羅斯特的德國專利中。最早出版在1895 年10 月的《照片的燈塔》（The Photo-Beacon）一書中。我們現(xiàn)在所知的范·戴克法在20 世紀的前幾十年當中有幾種其他的名字， 包括：棕褐色印相、棕色印相或者簡單鐵銀法。卡塞爾（Cassell） 的百科全書列出了鐵銀印相工藝，在1983 年迪克·史蒂文斯（Dick Stevens）稱這種工藝為“棕色鐵銀印相（brown print kallitype）”?？藙诟５拢–rawford）也把范·戴克法當作鐵銀印相的一種。到1983 年， 范·戴克法這個名稱開始變得普及。在1961 年版本的《大英百科全書》（The Encyclopaedia Britannica）中提及范·戴克法的時候只是把它作為一種鐵銀工藝。

制作范·戴克法時，使棒子或刷子在合適的紙張涂布含有檸檬酸鐵銨、硝酸銀和酒石酸的溶液，干燥之后，將感光紙和負片放在一起在紫外線下進行曝光。在紫外線下曝光的時候，三價鐵離子被還原成亞鐵離子， 然后用硝酸銀反應形成銀影像。曝光之后，把紙張放置在普通的水中顯影、定影、水洗、晾干。

日光法工藝Solargram

曝光之后的相紙通常需要在適當?shù)幕瘜W藥品中進行顯影來呈現(xiàn)圖像。然而，圖像可以簡單地在強烈的光線下曝光形成。這是制作日光法的簡單原則。

這個工藝有時候會被稱作“流明印相（lumen prints，流明：光通量單位）”?；静牧鲜窃诎捣恐惺褂玫你y鹽相紙。把感光相紙放置在負片或者扁平的物體下面，例如植物的葉子，在柔和的室內(nèi)光線下放在接觸印相框內(nèi)，或在明亮的日光下曝光幾個小時或者幾天，之后放回到光線偏暗的室內(nèi)并從印相框內(nèi)拿出來加以檢查。圖像如果曝光充足可以成像很好。然而，如果之后還是放在光線下，紙張仍舊會對光線敏感而且會持續(xù)變黑，這需要在相紙的定影液中進行定影和清洗，和通常的暗房程序相同。圖像在定影液中會變輕而且顏色會改變很多。在水洗和干燥之后，它就可以永久保存，而且可以視為通常的攝影作品。

沒有進行定影的日光法照片通常更吸引人，顏色更豐富、更深，通常可使用平板掃描儀使其變成電子文件，并通過數(shù)碼打印機打印。同一張原始圖像可以定影、水洗并保存成不同版本的圖像。

這個工藝所使用的相紙可以是新的，也可以是過期很久的感光紙，還可以是RC 相紙或者紙基相紙。這可以使結(jié)果呈現(xiàn)的顏色和色調(diào)有著不同變化。

濕版火棉膠工藝Wet Plate Collodion

濕版火棉膠工藝是在1851 年由弗雷德里克·斯科特·阿徹（Frederick Scott Archer）發(fā)明的，這種制作負片的方法流行了30 年左右。濕版火棉膠工藝取代了達蓋爾銀版法（daguerreotype）和珂羅版工藝（collotype）。濕版火棉膠沒有之前的工藝那么危險，比之后的工藝更清晰。歷史上濕版工藝主要用于三種路徑：

1.使負片在玻璃上成像，然后用于制作正片印相。

2.制作玻璃干板。把曝光不足的玻璃負片放在黑色的背景下，看起來像正像。

3.制作濕版攝影。一種把濕版乳劑涂布在拋光的金屬板上。濕版工藝在19 世紀80 年代由干版負片代替，但是19 世紀晚期的美國街頭攝影仍然使用濕版工藝，并且20 世紀初很多不發(fā)達地區(qū)的國家也在繼續(xù)使用。