一、景色迷人

柳宗元的這篇《小石潭記》篇幅相比較來(lái)說(shuō)短一些，但是一點(diǎn)也不顯得小家子氣。柳宗元的手筆極為精湛，所謂濃縮就是精華嘛！在這極少的篇幅里，主要用的白描手法，又結(jié)合了景色之中的動(dòng)與靜，描述出了一幅凄清、寂寥、唯美的山水圖。使讀者在閱讀的同時(shí)，腦子里便浮現(xiàn)出了這幅山水畫(huà)。

像是在文章中所說(shuō)的“卷石底以出，為坻，為嶼，為堪，為巖”，形象地描寫(xiě)出了一些稀奇古怪的石頭的形狀;“潭中魚(yú)可百許頭”，魚(yú)的數(shù)目竟可以細(xì)數(shù)出來(lái)，說(shuō)明了潭中的水非常的清澈;“日光下徹，影布石上”，陽(yáng)光照的魚(yú)兒的影子格外清晰，顏色鮮明;還有文章中的“青樹(shù)翠蔓，蒙絡(luò)搖綴”，讓我們想象到樹(shù)蔓就那樣墜落的樣子;“伐竹取道，下見(jiàn)小潭”，就能想象到在潭水四周的偏僻環(huán)境，一定是非常冷清的，可以讓人感覺(jué)到那股寒意;水潭中的魚(yú)兒皆呈出各種各樣的狀態(tài)：“怡然不動(dòng)”或“俶爾遠(yuǎn)逝”或“往來(lái)翕忽”，都生動(dòng)活潑。

柳宗元在寫(xiě)這篇文章之時(shí)，不但研究運(yùn)用了白描的手法進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，而且也研究了景色的特色，把景物動(dòng)靜結(jié)合在了一起，使整篇文章達(dá)到的效果特別的好。像是“俶爾遠(yuǎn)逝”，“往來(lái)翕忽”這是描寫(xiě)魚(yú)兒的狀態(tài)的，顯示出他們來(lái)回游動(dòng)活潑游玩的狀態(tài)，而這些與“我”坐在清冷的潭上，動(dòng)靜相結(jié)合相互映接;“如鳴佩環(huán)”像聽(tīng)見(jiàn)佩戴的環(huán)一樣丁丁玲玲的響，描寫(xiě)出了水的聲音，是這聲音與清冷的景色結(jié)合到了一起，相互映襯。以及在描寫(xiě)魚(yú)兒時(shí)，把魚(yú)兒的情態(tài)也描寫(xiě)了進(jìn)去，如“影布石上，怡然不動(dòng)”，說(shuō)的是魚(yú)兒靜下來(lái)的時(shí)候;而“俶爾遠(yuǎn)逝，往來(lái)翕忽”描寫(xiě)的是魚(yú)兒活潑好動(dòng)的時(shí)候，在一起運(yùn)用了動(dòng)靜結(jié)合，盡顯出了魚(yú)兒的游玩情態(tài)。所有的這些描寫(xiě)，皆使用了動(dòng)靜結(jié)合的描寫(xiě)手法，把景色完美的呈現(xiàn)了出來(lái)，把小潭的景色描寫(xiě)得淋漓盡致。

不得不說(shuō)《小石潭記》作為一篇短篇文章，所描寫(xiě)出的形象太過(guò)優(yōu)美了，這篇文章主要體現(xiàn)了一些特定指出的景色，寫(xiě)得非常的細(xì)致，就像是在電視劇中所給的特寫(xiě)一樣，一一陳列給讀者，而《醉翁亭記》，則是用較長(zhǎng)的篇幅，細(xì)致地為我們描繪出了一幅畫(huà)卷，運(yùn)用的手法也比較多，不那么單一，比起《小石潭記》手法更豐富一些。

二、情趣雋永

兩位作家還是有共同之處的，歐陽(yáng)修和柳宗元的仕途都不是很順利，他們都在仕途處于長(zhǎng)期被貶狀態(tài)，仕途失意。而這兩篇文章都算是在他們內(nèi)心無(wú)比抑郁時(shí)為了排遣心中的愁苦寄情山水所寫(xiě)，但是總歸心境不是完全一樣，文筆也有些許差異，寫(xiě)出的側(cè)重點(diǎn)自然也就不同。

《小石潭記》這篇文章是作者柳宗元在凄清秀麗的山間中所寫(xiě)的，能表達(dá)出作者的那種痛苦、壓抑、孤獨(dú)的那種感受。這篇作品是作者人生坎坷，官場(chǎng)失意，借山水表達(dá)感情的產(chǎn)物。柳宗元曾寫(xiě)過(guò)的的詩(shī)句“海天愁思正茫?！薄ⅰ敖髑凭呕啬c”恰恰體現(xiàn)了他內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照。而歐陽(yáng)修作為宋代詩(shī)文革新的領(lǐng)袖，隨同柳宗元的遭遇類(lèi)似，但心境卻比柳宗元灑脫得多，在《醉翁亭記》中就體現(xiàn)了他大度、灑脫的態(tài)度、以及與民同樂(lè)的心境。

從文章中我們也能體會(huì)到，這兩篇文章描寫(xiě)的景色不同，場(chǎng)面不一樣，氣氛也就不一樣?！缎∈队洝分械木吧话愣际欠浅５募帕?、凄清，總是孤孤單單的一個(gè)人。而在《醉翁亭記》中，場(chǎng)面就熱鬧不少了?！疤匮缈汀斌w現(xiàn)出的場(chǎng)面定然無(wú)比壯大，又有“滁人游”足以體現(xiàn)出場(chǎng)面喧鬧的程度。柳宗元注重“靜”寂寥。而歐陽(yáng)修注重“動(dòng)”大家都高興非常，與《小石潭記》中的描寫(xiě)形成了鮮明的對(duì)照。歐陽(yáng)修描寫(xiě)景物的時(shí)候，簡(jiǎn)練精辟。像是寫(xiě)瑯琊山的時(shí)候，就用了短短的四句話(huà)加以概括：“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出?！本瓦@短短的四句話(huà)，竟把四季都包含進(jìn)去了，語(yǔ)句雖短，卻干練、精辟。寫(xiě)別的地方也是，給人一種小小的人，大大的力量之感。描寫(xiě)的也不唐突，細(xì)致尤為可見(jiàn)。像是在描寫(xiě)太守酣宴后的情景時(shí)，僅用“蒼顏白發(fā)，頹然乎其間”這九個(gè)字，他的狀態(tài)就盡數(shù)表達(dá)出來(lái)了，他的樂(lè)態(tài)也擠出字縫而達(dá)到極致。雖然簡(jiǎn)約，卻收到以少勝多的效果。柳宗元描寫(xiě)細(xì)致，句子的結(jié)構(gòu)較為完整，語(yǔ)句也很謹(jǐn)慎，很多描寫(xiě)都用非常形象化的手段，精準(zhǔn)地過(guò)濾掉一些雜質(zhì)，只留下純正無(wú)污染的內(nèi)在，語(yǔ)言也頗為內(nèi)斂。在《小石潭記》中，有許多短語(yǔ)，詞語(yǔ)的使用體現(xiàn)出了語(yǔ)言的力量，像是二字短語(yǔ)“為坻，為嶼，為堪，為巖”;三字短語(yǔ)“隔篁竹，聞水聲……心樂(lè)之”;四字短語(yǔ)“青樹(shù)翠蔓，蒙絡(luò)搖綴，參差披拂”等。這些短語(yǔ)隱藏在句子之中，嚴(yán)整中有變化，姿態(tài)橫生。

安杰，教師，現(xiàn)居甘肅碌曲。