胡蕓+楚思穎

內(nèi)容摘要：日本動畫大師宮崎駿創(chuàng)造了眾多為人熟知的佳作，他的作品中有著非常鮮明的少女形象。本文以《貓的報恩》和《魔女宅急便》為例，通過將宮崎駿作品中的少女形象與同時代動畫作品中的少女形象進行比較，以期探究出宮崎駿經(jīng)典動畫作品中少女形象的特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：宮崎駿 《貓的報恩》 《魔女宅急便》 少女形象

1922年法國影評家艾利·福爾預(yù)言說：“終有一天動畫片會具有縱深感、造型高超、色彩有層次……會有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、哥呀的激情、米開朗琪羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創(chuàng)作的有聲的交響樂更為令人激動?！痹诋斚拢钅軌?qū)崿F(xiàn)其預(yù)言的動畫大師莫過于日本的宮崎駿。

而宮崎駿的經(jīng)典動畫作品中又以其塑造的少女形象最具代表性，故本文將以宮崎駿的經(jīng)典動畫作品《貓的報恩》和《魔女宅急便》中的少女形象為例，與同時代著名動畫作品中的少女形象進行比較。

一.少女造型的突破

在宮崎駿的動畫作品之前，日本動畫電影中的少女形象大多是將少女的體態(tài)朝成年人方向靠攏，所謂的典型的“美少女”，年齡在12歲上下，但身材卻已然發(fā)育成熟，豐乳肥臀、性感嫵媚。擁有這樣的身材既是女性對自己的幻想也是男性對異性的幻想，不論男女都得到了感官上的刺激從而浮想聯(lián)翩。而“宮式少女”卻絕非如此，她們身體看似單薄但很健康，單純樸素絕不妖艷，沒有性感火辣的身材和光鮮時髦的打扮，在《貓的報恩》中，小春就是這樣一個簡單、普通的扎著兩個辮子的少女，就是一個稀疏平常的鄰家女孩，常見的馬尾辮、普通的T恤短褲，也沒有華麗的高跟鞋和大得出奇的眉眼，一如所有12歲的女孩子，是不會使觀眾產(chǎn)生性幻想的，這與很多流行的“新日本動畫”中的女孩形象截然不同?！赌北恪分械哪麋饕彩侨绱耍脑煨蜕踔潦歉唵蔚拇靼l(fā)箍的短發(fā)造型，但是由于“職業(yè)”的特殊性，多了一把掃帚和魔女袍。

這樣干凈的女性動畫形象的確給人一種耳目一新的感覺，但這難道就能說明宮崎駿是一名女性主義者嗎？答案是否定的。正如天天大魚大肉難免會覺得葷膩，如果能夠吃些清爽的素菜，自然會讓食客們感覺精神振奮。從調(diào)節(jié)視覺疲勞的角度出發(fā)，“宮式少女”起到了素菜的效果。如拉康的“鏡像理論”所展現(xiàn)的那樣，小春、琪琪這種普通的少女形象更容易引起普通觀眾們的共鳴，人們會很期待這樣看似單純、普通的小女孩最終會怎樣，期待著自己能夠跟這樣其貌不揚的女孩一樣成功。由此，也就漸漸地塑造了一系列有宮崎駿風格的“夢幻少女”造型。

二.少女成長歷程的改變

在宮崎駿之前的日本動畫電影中，若是以少女為主角，那其形象大多是有特異功能或使命的，而且大多有“奇遇”，比如說《美少女戰(zhàn)士》、《魔卡少女櫻》等。而宮崎駿的動畫電影卻與此不同，就算是同樣有魔女身份的琪琪，也沒有過分強調(diào)其特異功能和使命，而是更加側(cè)重和突出其自身的成長歷程，這與之前的少女成長歷程有很大的不同。

《貓的報恩》中的小春通過經(jīng)歷自我日常生活中的困難，從而或者克服自身存在的一些弱點，或者消除自身當下的迷惘狀態(tài)，從而達成個人的成長。相對于生理上的成長而言，這里的成長更偏向于女主角在心理方面的成長：認識自我，堅持自我是這一類型女主角自我成長的核心。小春起初是一個沒有自我的女孩子，她生活慵懶，經(jīng)常上課遲到，被同學(xué)笑話;她過著糊涂、渾渾噩噩的日子，倒垃圾的時候因為看暗戀的男生而摔到垃圾堆里;她甚至不知道“自己還有什么用”。在偶然的情況下，小春救了貓王國的月牙王子，為此，貓國王一定要報答小春，直至要娶小春做貓王妃。貓王國生活著的都是“沒有自我”的人，正是小春失去自我的個性給了貓國王以可乘之機。因此，當小春來貓咪事務(wù)所尋求貓男爵的幫助時，貓男爵給她的忠告是“做你自己”。在被帶到貓王國之后，小春一旦萌生“做貓也不錯”的想法，她變成貓的程度就會加深一步。后來，在貓男爵、小雪、胖胖等的幫助下，小春終于找到了自我。經(jīng)歷貓王國的遭遇、重新回到生活中的小春變得守時、懂事、堅定、成熟、有自己的主見，顯然，她已經(jīng)找到了自我。雖然有評論者批評這部影片的前半部分過于拖沓，而結(jié)尾又顯得過于倉促，但是，影片中小春的個人成長還是觀眾有目共睹的。

《魔女宅急便》中的琪琪在13歲時離開家，去找尋一座可以獨立生活的城市以完成魔女的修行。但是她到達的海邊城市卻并不像她想象的那樣熱情，琪琪遇到了一系列的不順。不過，面對不順，琪琪選擇的是堅持。在面包店老板娘的幫助下，奇奇尋得了住處，并得以開始進行快遞工作。她通過自己的努力逐漸為人們所接受。作為一個魔女，琪琪從沒有想過自己為什么能騎著掃帚飛行，她一直覺得這是天生的，可是可怕的事情卻發(fā)生了，她突然不能飛了。在森林女孩的安慰下，琪琪在救好朋友蜻蜓時終于又飛了起來。在這一“不知道為什么可以飛行─失去飛行能力─知道為什么可以飛行，并重新?lián)碛酗w行能力”的過程中，琪琪實現(xiàn)了自我的成長。在琪琪的成長過程中，我們可以很清楚地看到她的堅強和勇敢，她就是閃光的天使。有人說，宮崎駿有女孩情結(jié)，這話不假，他的每一部片子幾乎都是女孩為主角，從《風之谷》到前幾年的《哈爾的移動城堡》，每個故事都是有關(guān)女孩的。而這一部是同樣的，以純真無邪的女孩為主角，唱出了一首“關(guān)于飛行的挽歌”（科幻世界畫刊語）。這篇故事以后的女孩都不再能飛行，是他那童話般天真快樂無憂無慮的女孩們的終結(jié)。

三.少女形象清新自然的美學(xué)風格

宮崎駿一貫追求畫面的純潔、美好，色調(diào)上的淡雅、清新。除了和要表達的主題相扣合之外，也受到日本民族色彩觀的影響。受到這一色彩觀的影響，宮崎駿崇尚自然事物和植物生命的原色，崇尚水的清純無色，畫面呈現(xiàn)上以青色為主色調(diào)，這直接成就了其動畫作品的淡雅、樸素之美。除了色彩上的淡雅樸素，宮崎駿動畫的線條也是簡單的，無論是其人物角色，還是背景環(huán)境，都是用很簡練的筆劃勾勒出來;單看構(gòu)成，宮崎駿作品中畫面的線條簡單。endprint

因此，宮崎駿動畫電影中的少女形象也符合清新自然的美學(xué)風格。不僅造型簡單、淳樸，就連身上穿的衣服和戴的首飾也是一如鄰家女孩般的普通，給人以親近的感覺，而且宮崎駿動畫電影中的少女身上不會出現(xiàn)過于復(fù)雜、過于艷俗的色彩，她們身上的色彩往往是明朗、簡單的，與構(gòu)成畫面的其他要素是和諧、統(tǒng)一的，符合其清新自然的美學(xué)風格。受日本傳統(tǒng)文化深刻影響的宮崎駿繪畫手法上的簡約無疑是受到了日本傳統(tǒng)繪畫的影響，“日本傳統(tǒng)繪畫講究用極其簡練的一條線、一抹影、一塊墨表現(xiàn)景物的生命感獲和大自然的神氣，其特點就是以簡約的筆墨和簡明的構(gòu)圖表現(xiàn)物象的神韻。這也是常常說到的‘不全之全的表現(xiàn)手法，即以‘不全表現(xiàn)‘全”，宮崎駿以簡約的畫面特色造就了獨特的清新自然的美學(xué)風格。

四.結(jié)語

宮崎駿經(jīng)典動畫電影中的突出的少女形象有很多，而且可以分為不同的類型，本文僅選擇其作品中較為典型的成長型少女形象《貓的報恩》中的小春和《魔女宅急便》中的琪琪為例，與其同時代的動畫電影中的少女形象做簡要的比較，以期探究出宮崎駿經(jīng)典動畫作品中少女形象的特質(zhì)。

從比較中可以看出宮崎駿動畫電影中的少女形象在造型上打破了“豐乳肥臀”、成熟的“美少女”造型。在成長歷程上也有其獨特性，沒有過多的特異功能效果的突出，而是強調(diào)少女自我成長的過程。在美學(xué)風格上，也有一定的突破，沒有日本動畫電影尋常的華麗風格，而是突出清新自然的美學(xué)風格，沒有過分的跳出生活，顯得更為自然，更易為人們所接納、認同。宮崎駿經(jīng)典動畫作品中的少女形象還有很多可以進行研究，本文僅簡要地就以上三點做了比較研究，以期探究出宮崎駿經(jīng)典動畫作品中少女形象的一些特質(zhì)，以待更深入的研究。

參考文獻

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[7]李劍平.《他山之石——日本動畫片帶給我們的思考》，《電視研究》，2000年，第9期.

（作者單位：華中師范大學(xué)文學(xué)院）endprint