曹敏

摘要：獨(dú)特的音調(diào)特征與旋律節(jié)奏是一個(gè)箏派藝術(shù)風(fēng)格的重要組成因素，山東箏曲與浙江箏曲都具有各自獨(dú)特的音調(diào)特征，音調(diào)特征的差異也在一定程度上反映這個(gè)箏派的藝術(shù)特征和審美追求的不同。在節(jié)奏上山東箏曲與浙江箏曲有節(jié)奏節(jié)拍隨意的散板箏曲，也有節(jié)奏節(jié)拍嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓~曲，這與本地文化心理和地方戲曲有關(guān)，因此，要對(duì)山東箏派與浙江箏派進(jìn)行更深的了解和比較，就必須對(duì)這個(gè)箏派的音調(diào)特征與旋律節(jié)奏進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：山東箏派 浙江箏派 音調(diào)特征 旋律 節(jié)奏

山東箏的定弦是以山東琴書(shū)的唱腔為根據(jù)的，按照民間正調(diào)定弦，排列的方式是按五聲音階定成高音、中音、低音三組。從山東的傳統(tǒng)箏曲來(lái)看，所使用的音域都沒(méi)有超出三個(gè)八度，山東箏作為主要伴奏樂(lè)器存在于山東琴書(shū)音樂(lè)中，它的音域與山東琴書(shū)唱腔的音域是彼此諧調(diào)的。山東箏在山東琴書(shū)的演唱中主要功能是隨腔伴奏，主要是對(duì)唱腔的主旋律進(jìn)行重復(fù)，并且在音高、力度的變化和時(shí)值的長(zhǎng)度與唱腔基本保持一致，按藝人行話(huà)就是“跟腔走”、“隨腔走”。

浙江箏派定弦為五聲音階。箏是一弦一柱，五聲音階定弦的樂(lè)器，在《弦索備考》中浙江箏曲的轉(zhuǎn)調(diào)一般都限制在四、五度之內(nèi)。如今的浙江箏曲因技法的發(fā)展和箏器的改革，已經(jīng)突破了嚴(yán)格的五聲音階的定弦方法和在箏曲的演奏過(guò)程中的“移柱轉(zhuǎn)調(diào)”，如《海清拿天鵝》、《草原英雄小姐妹》等創(chuàng)編曲目，為后來(lái)的的曲目移調(diào)等創(chuàng)作打開(kāi)了新的思路。

山東箏曲與浙江箏曲主要建立在中國(guó)五聲、六聲、七聲音階之上，箏曲中部分是以宮、商、角、徵、羽五聲音階為主，并且以宮調(diào)式、商調(diào)式、角調(diào)式、徵調(diào)式、羽調(diào)式為主。在山東箏派與浙江箏派的代表箏曲中，還時(shí)常出現(xiàn)變徵、變宮兩音來(lái)豐富旋律，即“4”和“7”這兩個(gè)偏音，增添音樂(lè)色彩性，這樣音階便構(gòu)成宮、商、角、徵、變徵、羽、變宮七聲音階。在使用方面，山東箏派的代表箏曲，對(duì)這兩音的處理常采用“升4”和“降7”，旋律結(jié)構(gòu)由上向下，聲調(diào)逐漸緩慢向下滑動(dòng)，“升4”下滑音向“3”，“降7”下滑音至“6”上，產(chǎn)生“4376”的旋律效果，借此來(lái)表達(dá)愁苦悲涼的音樂(lè)情緒。而浙江箏派在旋法上則是將“升4”和“降7”自下往上逐漸遞進(jìn)，旋律上緩慢向上滑動(dòng)，“升4”上滑到“5”音，“降7”上滑到“1”音上，產(chǎn)生“4571”的旋律效果，表現(xiàn)柔美清麗的音調(diào)特征。通過(guò)對(duì)山東箏派與浙江箏派的“4”和“7”兩音的運(yùn)用對(duì)比，我們可以看出，山東箏派在音調(diào)的處理上抑揚(yáng)頓挫較為明顯，旋律起伏較大，風(fēng)格樸實(shí)親切。而浙江箏派在音調(diào)的處理上較為細(xì)膩平滑，風(fēng)格偏內(nèi)斂含蓄、清雅秀麗。

箏曲中的旋律是指狹義的旋律，即指橫向的高音聲部的“音高”和“音長(zhǎng)”，組成起來(lái)即一般常說(shuō)的“曲調(diào)”。旋律是組成箏曲中最為重要的因素，山東箏樂(lè)基本都是單聲部旋律音樂(lè)，而浙江箏曲中旋律多為多聲音樂(lè)，兩個(gè)不同流派的箏曲，其旋律也有很大差別，對(duì)山東箏曲與浙江箏曲旋律進(jìn)行比較有利于對(duì)兩派箏曲進(jìn)行橫向的把握。

在山東箏曲中，旋律大跳較多，這在熱鬧活潑的箏曲中更為常見(jiàn)，如《鴻雁捎書(shū)》中的旋律?！兑轨o鑾鈴》中，大跳音程布及全曲，并且以上、下四度的大跳為主。唯獨(dú)《琴韻》一曲中，以幾乎是通篇的級(jí)進(jìn)音程，結(jié)合左手的細(xì)膩指法巧妙描繪了古琴的典雅風(fēng)格，與山東箏曲大多為較為規(guī)整的“八板體”結(jié)構(gòu)有關(guān)。

山東箏派中傳統(tǒng)箏曲基本是宮調(diào)式，而且樂(lè)曲的第一個(gè)樂(lè)匯都是從mi音開(kāi)始，在do音上結(jié)束，如《隱公自嘆》、《天下同》等。音樂(lè)演奏中慢板旋律平緩悠長(zhǎng)，快板旋律跳躍活潑，使山東箏曲音樂(lè)旋律風(fēng)格質(zhì)樸、豪放。

浙江箏曲的旋律多為多聲性，所謂多聲性是指縱向音的關(guān)系。多聲因素是通過(guò)旋律的虛實(shí)、力度層次與層次交織的對(duì)比得來(lái)的，也可以通過(guò)和音、和弦、裝飾音的使用來(lái)體現(xiàn)。如浙江箏曲《高山流水》中模擬流水的旋律音，由刮奏以及滑音突顯的音高旋律組成，這部分本身是由單旋律組成，聽(tīng)起來(lái)卻似有兩個(gè)聲部，刮奏為伴奏聲部，其它為主旋律，給人的聽(tīng)覺(jué)以豐富的多聲部色彩的感受。

由于浙江箏曲早期是以合奏或伴奏的形式存在于在民間“絲竹樂(lè)”、“杭灘”之中，所以旋律得以保留江南絲竹明朗、優(yōu)雅、細(xì)膩的風(fēng)格，如《云慶》、《四合如意》等具有江南絲竹早期的形態(tài)，旋律清新、典雅，富有江南水土氣息。

山東箏曲旋律善表現(xiàn)單一主題，旋律多為單聲部，浙江箏曲旋律多為多聲部，通過(guò)多聲部音樂(lè)呈現(xiàn)多彩主題。山東箏曲音樂(lè)似山東人豪爽性格，旋律大跳居多，浙江箏曲雖沒(méi)有固定的旋律模式，但整體呈現(xiàn)出的旋律色彩與江南音樂(lè)的秀美一致。

山東箏派箏曲節(jié)奏特點(diǎn)清晰穩(wěn)定，重音的出現(xiàn)有規(guī)律，主要是因?yàn)樯綎|箏曲中清晰的節(jié)奏、節(jié)拍來(lái)源于山東琴書(shū)音樂(lè)，山東琴書(shū)音樂(lè)表演時(shí)常伴有表演動(dòng)作，加入一些打擊樂(lè)，這使得山東箏曲的節(jié)奏、節(jié)拍也較為穩(wěn)定。山東箏曲的主要節(jié)奏特點(diǎn)，是以某種節(jié)奏型貫穿全曲，通常是兩小節(jié)的長(zhǎng)度，并在箏曲的開(kāi)始處便顯示出來(lái)，以塑造單一的音樂(lè)形象。

散板箏曲的最大特點(diǎn)是節(jié)奏松散自由，即興性強(qiáng)，重音多出現(xiàn)在長(zhǎng)時(shí)值的音符上。這些特點(diǎn)是受中國(guó)傳統(tǒng)文化中庸氣度、古代文人的灑脫性格，以及人民自然地生活方式和民歌自由形態(tài)等方面影響而形成的。相對(duì)山東箏曲的嚴(yán)謹(jǐn)節(jié)奏，浙江箏曲中較大結(jié)構(gòu)的箏曲多含有引子、連接和尾聲部分，這些基本都是散板節(jié)奏。如《霸王卸甲》、《海清拿鵝》、《月兒高》等浙派傳統(tǒng)箏曲。在浙派箏曲新作中也較多運(yùn)用這種散板節(jié)奏如《林沖夜奔》、《瀏陽(yáng)河》、《茉莉芬芳》等。

綜上，山東箏曲節(jié)奏特點(diǎn)較為規(guī)整、嚴(yán)謹(jǐn)，浙江箏曲節(jié)奏較為自由，早期作為“杭灘”、“江南絲竹”的伴奏樂(lè)器節(jié)奏簡(jiǎn)單、單一，沒(méi)有復(fù)雜的節(jié)奏變化，現(xiàn)如今兩箏派箏曲節(jié)奏都突破原有的單一節(jié)奏，尤其是浙箏作為獨(dú)立的藝術(shù)形式之后為了表現(xiàn)箏曲思想感情，箏曲節(jié)奏更加豐富多彩。

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