駱風(fēng)

在中國(guó)的傳統(tǒng)書畫中，有一種類似“命題作文”的表現(xiàn)手法，即不同的書畫家應(yīng)命以同一主題進(jìn)行創(chuàng)作。如民國(guó)時(shí)期，著名畫家吳湖帆為紀(jì)念已逝的愛妻潘靜淑女士，以夫人所作詞中的詩(shī)句“綠遍池塘草”為題，向國(guó)內(nèi)書畫名家征求墨寶。吳湖帆為畫壇巨子，地位非凡，故應(yīng)者紛紛。他將征集的書畫詩(shī)詞印行畫冊(cè)，竟然匯集了120位名家作品，真蔚為大觀。又如畫家朱屺瞻，以自己的畫室“梅花草堂”為題，向同行師友征畫，齊白石、黃賓虹等大師都揮毫贈(zèng)畫，一時(shí)名家薈萃。筆者近日有幸見到一件清末民初的手卷《平波羨釣圖》，即是多位畫家詩(shī)人以同一主題創(chuàng)作的九件詩(shī)畫作品的集錦。雖然畫家都是書畫收藏圈中所謂“小名頭”，但是其作品都各具意趣，耐人品讀。

《平波羨釣圖》手卷，引首由上海學(xué)者、詩(shī)人周退密老先生以工楷題寫“平波羨釣”四字。前后有郭福衡、陶燾、顧頤、楊伯潤(rùn)四位畫家的四幀橫幅山水畫，以及五位詩(shī)人題寫的五幀詩(shī)箋。賞析手卷之前，首先要了解原收藏者的生平，才能知曉“平波羨釣”這一命題的由來(lái)。原收藏者為黃槐森（1829-1902年），字作鑾，號(hào)植庭，廣東中山人。同治元年（1862年）進(jìn)士，官至云南巡撫、廣西巡撫，擅畫花卉，尤工畫蝶。而“平波”指江蘇吳江縣的一處名勝“平波臺(tái)”，位于吳江縣平望鎮(zhèn)南鶯湖中，唐代詩(shī)人張志和曾隱居于此。黃槐森大約是在平波臺(tái)建造了別業(yè)垂園，他歸隱此地，日與湖光山色相伴，雅興大發(fā)，故以“平波羨釣”為題向詩(shī)人、書畫家征求墨寶賞玩。筆者又在西泠印社拍賣公司2011年秋季拍賣會(huì)的一冊(cè)圖錄里見到另一件《平波羨釣圖》手卷，由清末詞人朱祖謀題引首，陸恢、金心蘭、鄭文焯各作墨筆山水橫幅，還有三位詩(shī)人的詩(shī)稿，同是黃槐森的藏品，可知當(dāng)時(shí)征集到的作品不在少數(shù)。

手卷中第一幅是郭福衡的山水。郭福衡，生卒年不詳，字友松，自署婁村老福，上海松江人，同治時(shí)舉人。性僻誕，多才藝，通六法，尤工畫人物，筆致古茂。其所繪作品為近景山水，畫面江堤上老樹兩株，坡石一角。一紅衣釣者，頭戴斗笠，手執(zhí)釣竿，席地而坐，其身后站立一黃衣高士，袖手旁觀。作品筆墨極其簡(jiǎn)練，以枯筆線條勾勒為主，略以暈化的淡墨點(diǎn)染，又以極淡雅的花青染坡地，赭石染樹石，頗得“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含秋雨”的意趣。所繪人物的五官及衣袍都是廖廖數(shù)筆，不求形似而神情栩然。整幅作品讓人感覺疏而不空，淡而有味。左上端以古拙的隸書題“平波羨釣圖”五字，行草書落款“植庭仁兄大雅有此圖，屬為補(bǔ)之，草草作此無(wú)當(dāng)，方家一哂也，婁村郭福衡”，鈐“老至居人下”白文方印，作品右下角鈐一方三角形楷書朱文印“居隱放言”。郭福衡的畫風(fēng)奇特，不逐時(shí)風(fēng)，可見畫如其人確為“性僻誕”。筆者又在野史上讀到一則有關(guān)郭福衡的逸事。郭福衡的同鄉(xiāng)有一武官，性喜豪華，以武藝起家，但目不識(shí)丁。其新屋落成，求郭為其書一堂匾。郭輕視他，便提筆寫了“竹苞堂”三字。武官很高興，拿回去掛了起來(lái)。后有人對(duì)武官說(shuō)：“這里隱含了‘個(gè)個(gè)草包四字呀！”喜郭學(xué)問廣博，詼諧怪誕;又喜武官可愛，愛堂匾不撤。張鳴珂在《寒松閣談藝瑣錄》記載，“臨川李小湖視學(xué)江蘇，以鴝鵒來(lái)巢解試士，友松于試卷后圖其形以進(jìn)，小湖視之，詫曰：‘此宋畫院本也。首跋之，并賦鴝鵒行去，后往來(lái)滬、松，賣畫自給，嘗于桃核上以煙簽刻人物、鳥獸，精妙非常，尤善山水”。郭福衡還曾以松江方言著《玄密經(jīng)》，書法家白蕉曾為其書作注。郭福衡在當(dāng)時(shí)確為多才多藝的名士，而今少為人知，亦憾事也。

第二幅作品是陶燾的山水。陶燾，生卒年不詳，江蘇蘇州人，一作吳江人。善畫山水，學(xué)董其昌，蒼莽渾厚，不落恒蹊。筆意峭拔，皴法疏簡(jiǎn)，焦墨蒼古，別有意趣。又能畫松鶴，極古健。此幅以邊角構(gòu)圖，畫作左一角繪崖石矗立，雜樹叢生，高木蔥郁，老柳垂蔭。湖畔的水榭掩映在綠柳中，上有一人憑窗遠(yuǎn)眺，似乎感受到江風(fēng)拂面，快意無(wú)窮。中間為開闊的水面，一葉扁舟上，漁者搖櫓緩行湖上。畫幅右側(cè)繪淺渚一段，密生蘆草，遠(yuǎn)處白帆片片點(diǎn)綴其上。畫面大片的留白，凸顯湖水浩渺，悠遠(yuǎn)無(wú)盡。整幅作品用筆健勁、墨色蒼潤(rùn)，尤其是畫近坡遠(yuǎn)景的蘆草，瀟灑磊落，密而不亂，極見功力。畫中的點(diǎn)景人物僅有黃豆大小，而能刻畫的動(dòng)態(tài)自如，亦讓人嘆為觀止。這幅作品中并無(wú)垂釣者出現(xiàn)，作者大概表達(dá)的是“醉翁之意不在酒”的隱逸情懷吧！左上題字“平波羨釣，丙戌新秋，植庭仁兄大人屬寫，詒孫陶燾”，鈐“詒生畫印”白文方印。丙戌為1886年。

第三幅作品為顧頤的夜景山水。顧頤（1882-1941年），字樂之，江蘇蘇州人。吳中望族，幼承家學(xué)，寓居上海，擅山水，尤工青綠。宗法沈周、文徵明。與顧洛、顧麟士名聞吳中，流寓上海，為海上名家之一。畫面下端繪湖水靜如平鏡，停泊小舟兩葉，舟上一人持槳端坐船頭，眺望垂釣者，另一舟上的漁翁頭戴斗笠，立身持竿凝神垂釣。中景繪坡石叢林，山石層迭起伏，地勢(shì)由左向右抬升蜿蜒取勢(shì)，至岸邊一板橋橫跨對(duì)岸。坡石以折帶皴寫就，層層皴染，筆法松秀，墨色勁潤(rùn)，綿厚中蘊(yùn)勁峭，蒼莽中見飄逸。所寫叢樹，喬松秀竹，荊棘枯木，參差掩映，草木豐茂而顯意境幽深。一輪淡黃的圓月高懸枝頭，夜空暮靄沉沉，了無(wú)邊際。作者以淡墨加花青大面積渲染湖水及云霧，不露筆痕，幻化多姿。氤氳的淡墨與干枯的線條形成強(qiáng)烈的對(duì)比，而更顯湖水的明凈，云霧的空蒙。作者營(yíng)造出了月朗江清、煙籠寒林的美景，飽含詩(shī)意。右上方題“平波羨釣圖，歲在己亥春正月，仿倪高士筆意，以應(yīng)垂園居士雅囑，顧頤寫”，鈐“顧頤”白文方印，己亥為1899年。倪高士為“元四家”之一倪云林，其山水多寫太湖風(fēng)光，山水筆法以折帶皴為主。平波臺(tái)為鶯湖上的名勝，擬倪云林的筆法寫之是極為恰當(dāng)?shù)摹９湃水嬎粤舭追槎?，寫夜景也只是畫月亮以意到為止，而顧頤在這幅作品中卻獨(dú)出機(jī)杼，以大面積的淡墨染水染云，正是師古而不泥古，一改“四王”山水的冷寂荒寒意境。

第四幅為楊伯潤(rùn)所作雪景山水。楊伯潤(rùn)（1837-1911年），字佩夫，一作佩甫，號(hào)茶禪，別號(hào)茶禪居士、南湖，一作南湖外史，室名南湖草堂、語(yǔ)石齋，浙江嘉興人。稟承家學(xué)，亦工詩(shī)，善書、畫。書近顏、米，骨秀天成，尤工行草，山水規(guī)摹董其昌。曾任豫園書畫善會(huì)會(huì)長(zhǎng)。該圖以一江兩岸構(gòu)圖取景，近處寫坡石小丘，枯木數(shù)本，聳立湖畔，疏朗錯(cuò)落。一高士策杖尋幽行至江畔，見江上一漁翁孤舟獨(dú)釣。對(duì)江平沙曲岸，寒林中草亭一間，遠(yuǎn)山連綿，漸入云霄。此圖以長(zhǎng)披麻皴揮寫，用筆尖勁爽利，若不經(jīng)意而逸氣橫生，用墨總體上以淡墨為主，以濃墨略作橫筆苔點(diǎn)。坡角、江面、天空以淡墨渲染，山體留白而顯現(xiàn)銀裝素裹之雪意。整個(gè)畫面筆墨簡(jiǎn)括，以虛代實(shí)，是謂“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”的詩(shī)意寫照。右上方題“平波羨釣圖，吳墨井畫雪得古勁荒寒之氣，植庭仁兄大人鑒，楊伯潤(rùn)”，鈐“南湖畫印”白文方印。吳墨井為“清初六家”之一吳歷，吳歷山水用筆沉著、謹(jǐn)嚴(yán)，善用重墨、積墨。而此幅楊伯潤(rùn)的山水用筆爽利，多用淡墨，其學(xué)吳歷在于追求“古勁荒寒之氣”，師其心而不學(xué)其形。

縱觀四位畫家所作“平波羨釣圖”，圍繞漁隱這一主題，所繪作品構(gòu)圖、筆墨、意境各不相類，帶給讀者的審美意趣也各有千秋。但都抒發(fā)了作者遠(yuǎn)離塵俗、淡泊明志的情懷，以及對(duì)歸隱江湖、怡然自樂的生活向往，正如這件手卷中詩(shī)人章紀(jì)鶴的題詩(shī)表述：

愿甘歸隱作漁翁，富貴功名一笑空。

帶個(gè)樵青為煮茗，美人名士夕陽(yáng)中。

名心淡泊欲盟鷗，一瀉青天碧水流。

十里鶯湖游遍也，扁舟輕泛艫聲柔。

家國(guó)年來(lái)事事非，平波臺(tái)畔好忘機(jī)。

湖山自此皆生色，留與千秋人品題。 ?（責(zé)編：李禹默）