郝科

在今日美術(shù)館以往的展覽中，捆綁在視覺(jué)形象邊緣的聲音是一些極易被觀眾所忽略的碎片化存在，包括那些游離在展覽主體之外的意外響動(dòng)，如展廳里空調(diào)的聲音、觀眾的腳步聲等等，基本都會(huì)被觀眾尋找圖像焦點(diǎn)的初衷所自動(dòng)屏蔽掉，而我們隨之失去的除了聲音特有的形狀之外，還有不同聲音間迥異的溫度感。

在“聲覺(jué)·朱哲琴聲音藝術(shù)展”中，從藝術(shù)家的鼓槌接觸到磬表面的那一刻開(kāi)始，一座聲音建筑的地基便徐徐地展開(kāi)在今日美術(shù)館1號(hào)館的展廳里。在這座以空間作為耳廓的聲場(chǎng)環(huán)境中，建筑的架構(gòu)隨著聲音溫度的變化，而跳躍閃現(xiàn)在燈光暗淡的、可視空間的不同角落間。

音箱中傳出的、經(jīng)過(guò)編輯的采樣聲音，將聲覺(jué)的溫度維持在一種恒溫且中性的狀態(tài)中；與之相類(lèi)似的是即興參與的志愿者所發(fā)出的聲音集群，個(gè)體聲音的溫度特質(zhì)被團(tuán)塊狀的頻響所同化；而藝術(shù)家個(gè)體的聲音，則在精準(zhǔn)與感性的雙重控制下，成為整個(gè)建筑中最難被定義的溫度，但又因其貼耳且居中的突出表現(xiàn)，而始終保持在一個(gè)較高的溫度值上；整個(gè)建筑中較低的溫度值出現(xiàn)在對(duì)于水面的拍打部分：先入為主的清爽觸感，并未將水的聲音圉限進(jìn)清脆且持續(xù)上升的溫度體驗(yàn)里，相反當(dāng)你閉上眼睛仔細(xì)聆聽(tīng)的時(shí)候，一種略帶暖意的厚重量感，讓盤(pán)桓在感覺(jué)低頻區(qū)域的水聲成為了整個(gè)聲覺(jué)建筑中最為穩(wěn)固的地基部分。它流動(dòng)在有形的介質(zhì)和無(wú)形的震動(dòng)之間，并持續(xù)下旋出一整塊綿延向前的、低溫通感的漣漪。

最后，當(dāng)這座蘊(yùn)含著不同溫度體驗(yàn)的聲音建筑，完成其形式意義上的“終結(jié)”之后，它身后的實(shí)體空間卻從此再也沒(méi)有了真正“萬(wàn)籟俱寂”的時(shí)刻。它所打開(kāi)的并不是一段可以用精確的時(shí)間來(lái)計(jì)算的高溫段落，而是聲音在不同耳廓中回響出的個(gè)性化知覺(jué)。就像博爾赫斯所寫(xiě)的 “仿佛水消失于水中”，只是這次聲音并沒(méi)有死亡，而是融化在我們?nèi)諒?fù)一日演奏不休的生活劇場(chǎng)之中。endprint