diSTRUKTURA?費(fèi)婷

《美麗“世界”，我們生活其中》（英文名為“We are living in a beautiful wourld”，這里的世界“wourld”是“world”的錯(cuò)誤拼法）是一個(gè)可持續(xù)性計(jì)劃，目的是為了更深刻地了解我們國家的社會(huì)政治環(huán)境。為了更好的生活，人們離開塞爾維亞，同時(shí)，我們也正經(jīng)歷著朋友的失去。

在過去的20年來，70多萬年輕人離開塞爾維亞，移居國外，他們中的大多數(shù)受過高等教育。他們離開的理由幾乎大同小異，都與這個(gè)國家的政治、社會(huì)狀態(tài)緊密相連，譬如，米洛舍維奇（塞爾維亞總統(tǒng)）的鎮(zhèn)壓，戰(zhàn)爭，失業(yè)等等。這意味著人權(quán)在那時(shí)是可以被任意踐踏的。塞爾維亞人的生活如履薄冰。為了尋找“光明”，他們?nèi)缃裆钤谑澜绺魈?。然而，他們?nèi)陨钇D苦，大多時(shí)候他們并沒有獲得與勞動(dòng)成果成正比的報(bào)酬。這不僅因?yàn)橥鈬氖I(yè)率，還因?yàn)槭澜鐚?duì)塞爾維亞的惡劣態(tài)度。一些人渴望回到自己的故土，但是他們發(fā)現(xiàn)自己已無法適應(yīng)當(dāng)今塞爾維亞的生活方式。除此，他們無法找到一個(gè)能夠勝任的工作，因?yàn)樗麄兒翢o工作經(jīng)驗(yàn)。他們把自己以及我們稱之為“米洛舍維奇的迷失一代”。于是我們決定為這些人拍照，以攝影的方式去見證集體性的迷茫。2007年5月，此計(jì)劃的這些照片首次公開亮相于名為“無人想成為一顆無足輕重的沙塵”群展。2007年10月，我們又在該計(jì)劃的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了裝置作品《遺忘統(tǒng)計(jì)》（Oblivion Statistics）。這件作品表達(dá)了創(chuàng)作者面臨失去朋友后的個(gè)人見解，以及隨之而來的空虛感。此外，該計(jì)劃還在“盧布爾雅那休息節(jié)”（Break Festival in Ljubljana）上展出。這次，照片陳列在流動(dòng)人口非常密集的火車站和汽車站的廣告燈箱里，暗示著塞爾維亞人不間斷地旅行和遷移。另外，我們?cè)谛菹⒐?jié)不同活動(dòng)的開幕式上分發(fā)1000張印有這些照片的明信片，為了強(qiáng)調(diào)流動(dòng)和未知目的地的觀念。

2010年，我們參加了奧地利珀勒（Polau）公園的斯塔利亞夏季藝術(shù)節(jié)（Styrian Summer Art Festival），展出了《家鄉(xiāng)》（Homeland）這件作品?！都亦l(xiāng)》雖是《美麗“世界”，我們生活其中》這個(gè)計(jì)劃的延伸產(chǎn)物，但關(guān)注的重點(diǎn)是遷移。這件作品既談到了物理空間上的遷移又提及了社會(huì)或文化上格格不入的問題。它在質(zhì)疑我們的家之觀念（何為家？它在哪？）。endprint