龔 潔

（宜興 214221）

自然界的竹高聳挺拔、搖曳多姿，一年四季蒼翠欲滴，雖經(jīng)雪壓仍堅(jiān)韌，雖經(jīng)風(fēng)霜不改色。古代文人多喜詠竹，并把梅、蘭、竹、菊喻為“四君子”。宋代文學(xué)家王安石曾作《與舍弟華藏院此君亭詠竹》：“一徑森然四座涼，殘陰余韻去何長(zhǎng)。人憐直節(jié)生來(lái)瘦，自許高材老更剛。煩君惜取根株在，欲乞伶?zhèn)悓W(xué)鳳凰?！痹?shī)中歌頌了竹的品質(zhì)，觀賞竹則詩(shī)韻頓生，并感悟到竹的品質(zhì)的正直有節(jié)、堅(jiān)強(qiáng)挺拔、風(fēng)骨凜然。詩(shī)的最后兩句用了一個(gè)典故：伶?zhèn)愂屈S帝時(shí)代的音樂(lè)家，他發(fā)明了笙（竹制古樂(lè)器），并能用笙演奏出鳳凰的聲音?！洞笱拧罚骸傍P凰鳴矣，于彼高岡。梧桐生矣，于彼朝陽(yáng)?！彼煲曾P鳴高岡喻高才逢時(shí)。王安石在這首詩(shī)里告訴他的舍弟，竹能作鳳鳴，所以要珍惜竹，要學(xué)習(xí)竹的品質(zhì)，做一個(gè)有真才實(shí)學(xué)的人。

圖1 竹福壺

文人詠竹、畫(huà)家畫(huà)竹，都是借此以抒懷。歷代的紫砂壺作者制作竹壺，也是用竹的形象來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的情感。明代的陳仲美曾制“束竹柴圓壺”，形制以年久風(fēng)殘的竹柴形象塑成壺，刻畫(huà)精細(xì)入微，歌頌了竹的雖殘猶堅(jiān)的品質(zhì)。

當(dāng)代的江蘇省工藝美術(shù)大師葛軍精心設(shè)計(jì)了“竹林七賢壺”，壺以竹為題材，把竹的粗、細(xì)、高、矮、直、曲等形組合拼接在一起，設(shè)計(jì)成壺，想法大膽新奇，構(gòu)思奇特巧妙，一壺七式，和而不同。壺把和壺嘴有相互獨(dú)立的，有相互貫通的。壺鈕亦有直有曲，有的還與壺把相連。其獨(dú)特的造型把竹的姿態(tài)描述得淋漓盡致。“竹林七賢”為三國(guó)時(shí)代的嵇康、阮籍等七人，皆性格豪放、不拘禮節(jié)、不隨時(shí)俗，因仰慕竹的品格，常聚嘯于竹林，故稱“竹林七賢”。葛軍以壺喻人，以表示對(duì)前賢的敬仰。“竹林七賢壺”體現(xiàn)了作者的學(xué)識(shí)和修養(yǎng)、功力和旨趣，也開(kāi)創(chuàng)了竹壺的新面貌。

“竹福壺”（見(jiàn)圖1）是在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)竹壺的基礎(chǔ)上，以自己的內(nèi)心感受設(shè)計(jì)創(chuàng)作的作品。在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，掌握一般的傳統(tǒng)紫砂壺“圓穩(wěn)勻正”造型的基礎(chǔ)上，可以追求一些造型設(shè)計(jì)上的變化，以求與古人的設(shè)計(jì)拉開(kāi)距離，創(chuàng)造新奇的形態(tài)?！爸窀亍钡脑煨陀袃纱筇厣c眾不同：一是其提梁的姿態(tài)。一般竹壺的提梁高出壺面的部分為平行向上，再兩端相接，聯(lián)成一體。而“竹福壺”的提梁形態(tài)為大幅度向前 （壺嘴方向）傾斜。其設(shè)計(jì)構(gòu)思是受清代揚(yáng)州八怪之一的李方膺畫(huà)竹的啟發(fā)。李方膺在其《瀟湘風(fēng)竹圖》上題詩(shī)一首：“畫(huà)竹從來(lái)不畫(huà)風(fēng)，我于難處奪天工，請(qǐng)看尺幅瀟湘竹，滿耳叮咚萬(wàn)玉空?！碑?huà)中有怪石一座，旁有兩竹桿直插云天，伸出畫(huà)外，其小枝及竹葉橫出，大幅度地向右方傾斜，有風(fēng)狂不懼、迎風(fēng)飄舞的英姿。風(fēng)本是無(wú)形之物，通過(guò)畫(huà)面的渲染，使之成為可視之形，并產(chǎn)生了極強(qiáng)的感染力。歌頌?zāi)骘L(fēng)勇進(jìn)，百折不回的氣節(jié)、氣勢(shì)。受李方膺的影響，在“竹福壺”的提梁造型設(shè)計(jì)上也作了“風(fēng)吹竹枝”的嘗試，把提梁大幅度地向壺嘴方向傾斜，造成一種動(dòng)勢(shì)，打破了靜態(tài)之美，使壺的造型有了動(dòng)靜相兼的意趣。這種勢(shì)也表現(xiàn)了竹的韌勁，堅(jiān)韌不折，受最大的壓力亦能與之抗?fàn)?，這是中國(guó)古代文人的一種高風(fēng)亮節(jié)，“竹福壺”的提梁造型體現(xiàn)了竹的這種精神。“竹福壺”造型的另一特色是把壺面切削成斜面，傳統(tǒng)的竹壺一般為平面，這也是體現(xiàn)了“竹福壺”與眾不同的造型設(shè)計(jì)，把壺面制作成壺嘴處高、另一端低的形態(tài)。這種形態(tài)是經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲而精心設(shè)計(jì)的，它是與提梁的形相呼應(yīng)的。提梁的形產(chǎn)生了一種向前的動(dòng)勢(shì)，而壺面的形卻產(chǎn)生了一種由上而下的動(dòng)勢(shì)，二者在對(duì)比中有呼應(yīng)，在不平衡中求平衡。正確處理好它們之間的相互關(guān)系，就能得到它們?cè)诟髯缘倪\(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的面與線的對(duì)比與協(xié)調(diào)、呼應(yīng)與和諧。

為了表達(dá)“祝福”的主題，“竹福壺”把壺鈕設(shè)計(jì)成一蝙蝠展開(kāi)雙翅滑翔而下的形態(tài)，其形生動(dòng)有趣、簡(jiǎn)練傳神、惹人喜愛(ài)?！爸瘛迸c“?！敝C音，“幅”與“福”諧音，這是民間藝人常用的諧音釋義的藝術(shù)手法。在我國(guó)傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)中，蝙蝠的形象被當(dāng)作幸福的象征，習(xí)俗運(yùn)用蝙蝠的飛臨結(jié)合成“祝?！钡脑⒁?，希望幸福會(huì)像蝙蝠一樣自天而降，這也是“竹福壺”借此以表達(dá)對(duì)賞壺者的一種祝愿。

唐代書(shū)法家孫過(guò)庭《書(shū)譜》中有對(duì)學(xué)書(shū)的一段論述：“初學(xué)分布，但求平正。既能平正，務(wù)追險(xiǎn)絕。既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正?！弊仙皦卦煨驮O(shè)計(jì)與學(xué)習(xí)書(shū)法有其相通的地方?！爸窀亍笔窃趯W(xué)習(xí)傳統(tǒng)，掌握“平正”造型的基礎(chǔ)上，在追求新奇（險(xiǎn)絕）造型上的一種嘗試。