本刊記者 李雪

高維洲追求“收斂”后的“放開(kāi)”

本刊記者 李雪

高維洲

1957年生，遼寧鳳城人。現(xiàn)為海軍政治部文藝創(chuàng)作室專(zhuān)業(yè)畫(huà)家,國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

曾就讀于中央美術(shù)學(xué)院和首都師范大學(xué)美術(shù)系研究生班。作品多次入選全國(guó)全軍大型美術(shù)作品展。曾在瑞士、北京、威海等地舉辦個(gè)人畫(huà)展。出版有《高維洲寫(xiě)意山水作品》、《高維洲國(guó)畫(huà)作品輯》、《高維洲鄉(xiāng)村民居水墨寫(xiě)生作品選》等。

采訪高維洲的時(shí)候，他剛完成上交一幅海軍題材的美術(shù)作品，馬上又要在為明年的全軍反法西斯主題畫(huà)展構(gòu)思新作。這位海軍政治部文藝創(chuàng)作室專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，以軍事為主題的大型國(guó)畫(huà)作品不少，其次也有不少寫(xiě)意小品，但仍以跟“?！闭催叺臐O船、漁村風(fēng)情為主。

下基層寫(xiě)生、“跟生活接觸”收集素材、再回來(lái)創(chuàng)作，是他創(chuàng)作國(guó)畫(huà)的“三點(diǎn)一線(xiàn)”。而每每以批判性的眼光審視過(guò)往作品，精益求精，高維洲總對(duì)手法和視角的把握格外注重。他說(shuō)自己到了技法該“收”的年紀(jì)了，確立自己的藝術(shù)語(yǔ)言之后，還要爭(zhēng)取那份兒自由和灑脫。

主題創(chuàng)作的靈感與探索

高維洲平常的創(chuàng)作地點(diǎn)在海軍大院，在這里他有一個(gè)獨(dú)立畫(huà)室，大型作品基本都在這里完成，安安靜靜，沒(méi)人打擾。

由于覺(jué)得“浪費(fèi)時(shí)間”，他平時(shí)的社會(huì)活動(dòng)不多，撥開(kāi)了“能不參加就不參加”的冗余，除了創(chuàng)作，他在繪畫(huà)上的另一部分重要工作是每年部隊(duì)組織的下基層。

“出去寫(xiě)生體驗(yàn)生活，跟官兵聊天，了解他們的一些想法，這對(duì)創(chuàng)作大有幫助，作品能接地氣 ?？傇诋?huà)室里創(chuàng)作，編是編不出來(lái)的?！焙鸵恍┊?huà)展、活動(dòng)相比，與戰(zhàn)士同吃同住、實(shí)地寫(xiě)生、收集素材，深入基層的生活反而讓他覺(jué)得有滋有味，“現(xiàn)在下連隊(duì)吃飯標(biāo)準(zhǔn)是四菜一湯，不喝酒，這很好，吃的很是舒服?！彼χf(shuō)。

而事實(shí)上，“只有深入生活才會(huì)有觸動(dòng)”也多體現(xiàn)在他的畫(huà)作中，高維洲深知“久看的地方無(wú)風(fēng)景”，跟生活接觸多了，他的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作視角和手法也更加豐富。

《西沙靜月》是他的一幅很被人稱(chēng)道的作品。這幅畫(huà)里，一輪明月的照耀下，一個(gè)白色球狀天線(xiàn)保護(hù)罩在一簇簇羊角樹(shù)的包圍中，顯得特別高潔、神圣。這幅使用工筆表現(xiàn)的國(guó)畫(huà)作品，整幅畫(huà)面呈現(xiàn)出一種靜謐和對(duì)稱(chēng)的美感。只不過(guò)，它繪制的其實(shí)是在我國(guó)南海西沙島礁的一個(gè)監(jiān)聽(tīng)站。

在成為專(zhuān)業(yè)畫(huà)家之前，高維洲從事衛(wèi)星通信保障工作。因此，在海軍題材的創(chuàng)作中，他的作品總少不了與天線(xiàn)有關(guān)，按他的話(huà)說(shuō)“過(guò)去的生活記憶緣故，畫(huà)天線(xiàn)自然就多了一些?！辈贿^(guò)，他并沒(méi)有選擇一味陽(yáng)剛或者“硬邦邦”的表現(xiàn)方式。

《漁歸》

《西沙家園》

《西沙靜月》

在西沙寫(xiě)生的時(shí)候，夜晚散步，當(dāng)?shù)匦枪鉅N爛的夜空和“距離幾十米，人的說(shuō)話(huà)聲音都很清楚”的那種靜謐，讓高維洲一下感到特別開(kāi)闊。“月光照下來(lái)，白色天線(xiàn)屋頂反光很美，就像一輪明月似的。看著就有一種創(chuàng)作沖動(dòng)，就在想要怎么表現(xiàn)?！?/p>

而在另一幅《西沙家園》里，西沙東島獨(dú)有的鰹鳥(niǎo)站在看似蔥郁的抗風(fēng)桐樹(shù)上，細(xì)看之下，才能發(fā)現(xiàn)樹(shù)頭的斷裂。這正是來(lái)源于高維洲在東島看到“被雷電擊的，都折了”的梧桐，讓他選擇用它入畫(huà)來(lái)展現(xiàn)某種殘酷，再畫(huà)上鰹鳥(niǎo)表達(dá)戰(zhàn)士守護(hù)祖國(guó)西沙家園的寓意。

除了構(gòu)思內(nèi)容，在創(chuàng)作技法上，他常琢磨如何將傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)噴、拓、染等技法與現(xiàn)代軍事題材相結(jié)合，尤其是怎么展現(xiàn)軍事裝備的金屬質(zhì)感。

在《伴航》、《啟航》、《艦舷邊上是家鄉(xiāng)》等作品中，他嘗試用“拓”的畫(huà)法來(lái)展現(xiàn)艦艇的冷金屬質(zhì)感以及軍事的冷酷和速度；而在作品《踏浪》中，由于畫(huà)的是隱身艇，他又用馬賽克的形式語(yǔ)言描繪雷達(dá)探索不到的那種隱蔽，傳達(dá)一種現(xiàn)代的數(shù)碼感覺(jué)。這些表現(xiàn)手法的嘗試，是他在軍事主題創(chuàng)作上所做的探索。

山水畫(huà)之揮灑與收斂

只要有時(shí)間，高維洲不時(shí)把自己對(duì)中國(guó)畫(huà)的感悟變成文字，他稱(chēng)之為“案邊絮語(yǔ)”。還曾經(jīng)想就中國(guó)畫(huà)“平尺說(shuō)”寫(xiě)一篇文章，論述中國(guó)畫(huà)按平尺評(píng)價(jià)的不合理。在他看來(lái)，相對(duì)于那些為大展打造的大型創(chuàng)作，能反映一個(gè)畫(huà)家的能力和才氣，而小幅的小品畫(huà)也同樣是作者深厚的功力所現(xiàn)，是個(gè)人情感的真情流露。一幅優(yōu)秀的小品畫(huà)，其藝術(shù)價(jià)值一點(diǎn)都不在前者之下。

《野岸漁舟》

“有時(shí)候尺寸很小，但筆墨很精到、很講究。看似隨意，筆墨的功力其實(shí)都在里面?！?/p>

高維洲也有不少山水小品。寫(xiě)生多了，海邊的漁船也見(jiàn)得多，就像“行萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書(shū)”一樣，他畫(huà)的海邊風(fēng)情小品都能從閱歷和記憶的角落里順手拈來(lái)。

在他創(chuàng)作的《歡歌》、《晨曦》等作品中，就出現(xiàn)了他在海邊見(jiàn)到的漁船?！翱粗孟窈推渌麧O船一樣，實(shí)際東海、南海的船是不同的，海里的和江湖里的就更不一樣了?！薄稓g歌》這幅繪出部分藍(lán)色船體、海鷗圍繞、漁民打電話(huà)回家報(bào)收獲之喜的作品，高維洲以現(xiàn)在的眼光回看，反思自己“畫(huà)得過(guò)于面面俱到，‘虛’的部分還不夠”。

在采訪過(guò)程中，他在點(diǎn)評(píng)過(guò)往作品時(shí)毫不掩飾對(duì)以往作品的反省，他說(shuō)：“咱實(shí)事求是，不是謙虛，人都是在不斷的自我否定中前行。”

而另一幅《漁歸》是他略滿(mǎn)意的一張，整幅畫(huà)在用墨上只有漁民和漁船采取具象的表達(dá)，近處的岸邊、遠(yuǎn)處的天岸一色則看似粗疏，實(shí)際用筆墨濃淡的變化繪出了風(fēng)景的層次和氤氳浩淼之感。

這種“大膽落筆、細(xì)心收拾”的筆法是高維洲在山水畫(huà)中著重想做的嘗試?！拔蚁矚g這種‘大筆’，酣暢淋漓、有隨意性，但是細(xì)節(jié)處要精到、點(diǎn)到，該大膽大膽，該收就收，也比較符合我的性格特點(diǎn)?！?/p>

早前，高維洲畫(huà)過(guò)很多題材，山水、花鳥(niǎo)、人物等，也嘗試過(guò)不少技法。但現(xiàn)在，隨著年齡的增長(zhǎng)和閱歷的增加，他覺(jué)得到了“收”的時(shí)候了。雖然依然在乎作品的藝術(shù)價(jià)值，但是更注重自己的感受。希望畫(huà)得順手時(shí)，情感上也能投入得更多一些，表現(xiàn)得更隨意和自如。

“每個(gè)畫(huà)家都要確定自己的特點(diǎn)和風(fēng)格，不能老左右搖擺。在此基礎(chǔ)上，到了一定水平之后想要再提高的時(shí)候，可以再創(chuàng)新，但那也是為了更好的表現(xiàn)?！?/p>

在找尋到屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言之后，追求變化的自如、創(chuàng)作的放開(kāi)，有內(nèi)涵、有詩(shī)意的美，讓人“一看就是高維洲的畫(huà)，和別人不一樣”，這是他所追求的境界。