飛盡堂前燕 / 吳冠中
小小的、墨黑的窗與窄窄的屋檐改變了素白宣紙的本質(zhì),一堵巨大的粉墻截住了視線,碰壁,碰壁,碰了誰家的壁。壁下蕭蕭之竹在粉墻前搖曳自如,她不知寂寞,不關(guān)心大宅主人的悲愁或歡樂。飛盡堂前燕,也許主人家早已門庭冷落。
然而很美,造型上那大塊白與小塊黑的對照之美,白色素底與竹枝竹葉互相穿插的對照之美,沒有語言,憑比例、體形呈現(xiàn)了舒暢泰然之悠閑,等待詩人來賞竹,悠然見飛雀。
古舊的木板墻,色棕黑,中央一個(gè)小小的窗,窗里全是烏黑,像一個(gè)黑的洞。洞口有小塊紅色與綠色,是孩子的衣帽?是媽媽的服飾?是盆花?住在陰暗陋室的主人還有閑情澆灌盆花?誰是主人?他忙于長街覓食,夜宿暗室;他是遺老,窮愁潦倒,種花自嘲?
窗里的人向往陽光燦爛的窗外世界,卻沒想到他的窗居然也成為點(diǎn)綴藝術(shù)的聚焦。
“流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉?!睍r(shí)光的流逝看不見,摸不著,只留下了枯藤殘葉。
流動(dòng)的線、斷斷續(xù)續(xù)的點(diǎn)、出沒無常的形、彩色的跳躍與跌落……她們相互擁抱在同一空間,映入同一畫面,似紛亂的雪掠過人間春色,予人蒼茫、迷惘之感。
不見明顯的具象實(shí)物,也可說是抽象的畫面,只緣作者彷徨于時(shí)空的上下左右,記憶的前前后后,想表現(xiàn)那難于捕獲的歲月之流逝。
北國早春,山野的杏花先開,那干瘦烏黑的枝條上綻放出明亮的粉色花朵,生意盎然。但遠(yuǎn)看那山坡上一簇簇的杏花,一團(tuán)團(tuán)白灰灰的,被襯托在灰暗的土石中,倒像是癩禿頭上的瘡疤?;?,宜近看不宜遠(yuǎn)看;樹,依憑體態(tài)之美,才宜于遠(yuǎn)看。鮮艷的碧桃,遠(yuǎn)看不過是一堆紅色灌木,失其妖嬈;牡丹、芍藥,遠(yuǎn)看也不見其豐滿華貴之態(tài),只呈點(diǎn)點(diǎn)嫣紅了。所以,中國傳統(tǒng)繪畫中畫花大都表現(xiàn)折枝花卉,取花瓣轉(zhuǎn)折之柔和,如親其肌膚,聞其芬芳。
流逝 / 吳冠中
窗 / 吳冠中
鮮花令人珍惜,由于花期苦短,落花流水春去也,花比青春,年華易逝,誠是人生千古憾事。為了賦予短暫的花期以恒久深遠(yuǎn)的含義,人們歌頌荷花出淤泥而不染,蘭花為空谷幽香,梅花的香則來自苦寒。其實(shí)也正是生命的輪回,促成了人間的繽紛多彩。新加坡地處赤道,終年酷暑,我同新加坡的友人開玩笑,說你們不分春、夏、秋、冬,便沒有風(fēng)、花、雪、月,便失去文學(xué)藝術(shù)。新加坡的國花蘭花,鮮艷閃亮,終年盛開,但似乎難有荷花或梅花由于身世而形成的獨(dú)特風(fēng)姿。
花 / 吳冠中
(李米麗摘自團(tuán)結(jié)出版社《吳冠中文叢》一書,吳冠中圖)