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        艾敬:呼喚美呼喚愛

        2015-05-13 10:32:29在在
        北京紀(jì)事 2015年5期
        關(guān)鍵詞:畫畫藝術(shù)家藝術(shù)

        在在

        從歌手蛻變成藝術(shù)家,艾敬走過了她自己的心路歷程,成功轉(zhuǎn)型,似乎更是一種使命感的趨使。

        那一刻,我像一粒細(xì)沙

        見到艾敬時(shí),她剛剛回來。最近一個(gè)半月,她都在路上。在紐約大都會(huì)的10多天里,艾敬看了很多美術(shù)收藏,尤其關(guān)于文藝復(fù)興時(shí)期的。之后,她又去意大利旅行了10天,參觀了建筑、繪畫和雕塑作品。再之后,她又去了一趟倫敦。

        艾敬的整個(gè)旅行,都跟2015年的藝術(shù)展覽有關(guān)。2015年,她要去米蘭昂布羅休博物館做一個(gè)展覽,這個(gè)館兼美術(shù)館、博物館、圖書館于一身,最大的特色是擁有2000多幅達(dá)·芬奇的創(chuàng)作手稿,是世界上藏量比較大的博物館。而且,達(dá)·芬奇在這里曾經(jīng)有一個(gè)工作室,在如此具有歷史價(jià)值的博物館里做展覽,艾敬不敢怠慢。

        記者:2015年,你展覽的主題是什么?

        艾敬:現(xiàn)在還沒有什么可以分享的,因?yàn)檫€在準(zhǔn)備中。但是,有一點(diǎn)是肯定的,那將是國(guó)博的巡展,還是以愛為主題。

        我的作品是多角度去詮釋我對(duì)愛的理解,它不是單一的。比如“l(fā)ove”,它是一個(gè)語言,它是符號(hào)式的,我通過符號(hào)語言跟色彩結(jié)合,這是我的一個(gè)嘗試。比如“生命之樹”,那是我對(duì)環(huán)保環(huán)境、對(duì)大自然的愛;再比如“槍與玫瑰”,我通過這個(gè)作品呼吁和平……總之,愛在我這里是一個(gè)多角度的思維。

        記者:你是怎樣走上繪畫這條道路的?

        艾敬:做音樂的時(shí)候,我就曾經(jīng)說過:我要為藍(lán)領(lǐng)歌唱,因?yàn)槲揖褪莵碜运{(lán)領(lǐng)。所以,才有了那首《中國(guó)制造》。1998年,因?yàn)楦柙~審查制度的問題,《中國(guó)制造》在國(guó)內(nèi)出版不順利。之后,我就去畫畫了。

        記者:當(dāng)時(shí),你為《中國(guó)制造》花了很多功夫,可是在正式發(fā)片的前一周被叫停,你經(jīng)歷了怎樣的痛苦掙扎?

        艾敬:我想,用“痛苦”兩個(gè)字來描述那段經(jīng)歷太輕描淡寫了。那張專輯是我在美國(guó)創(chuàng)作的,所以,我寫道:當(dāng)我離開你,我才發(fā)現(xiàn),我愛你中國(guó)——我詮釋了一種反思,那是一種真實(shí)的體驗(yàn)。但是,我的“愛”一下子被壓抑、被打擊了。我很驚訝,簡(jiǎn)直無法用語言形容。

        記者:這件事情給你的反思是什么?

        艾敬:那個(gè)時(shí)候,我確實(shí)需要一個(gè)更大的反思和改變。這個(gè)反思和這個(gè)改變是我心底里期待很久的,每出一張專輯,唱片公司都希望你更有名,賣得更多,我也是朝著這個(gè)方向去努力的。得到更大的認(rèn)同,這在潛意識(shí)里一定有的。所以,我愿意花很多時(shí)間在錄音棚。但是,那一刻,我放棄了一個(gè)流行歌手的角色,我覺得如果我去表達(dá)對(duì)祖國(guó)的愛,就要去接受,接受現(xiàn)實(shí)里不被理解的。我當(dāng)時(shí)很明顯就是被誤解的。

        記者:現(xiàn)在,再次回想當(dāng)時(shí)的自己,你想到了什么?

        艾敬:我覺得我像一粒小沙子,慢慢地慢慢地沉到海底。那一刻,我是甘愿的。我發(fā)現(xiàn)海底特別寧靜,而且還透著光。以前,我做流行音樂,它都是向外發(fā)展的,獲得那么多關(guān)注,不停地巡演和宣傳……那種生活方式下,我能沉靜下來,那是一件不可多得的事情。當(dāng)然,如果我現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)去想,我少了多少機(jī)會(huì),少了多少知名度……但是,我就是那種不會(huì)考慮現(xiàn)實(shí)的人。

        我并非突然拿起畫筆

        小時(shí)候,艾敬很討厭美術(shù)課。1994年,她第一次去法國(guó),在盧浮宮看到了維納斯雕塑,那種殘缺的美讓人充滿想象。然而,艾敬是帶著批判的眼光去欣賞它們的,她總覺得那是資產(chǎn)階級(jí)的產(chǎn)物……

        之后,在參觀蓬皮杜文化藝術(shù)中心的時(shí)候,艾敬再次被震撼了。其中一幅畫給她留下了深刻的印象,畫面簡(jiǎn)直像是拿拖布畫的,沒有一個(gè)人,也沒有一朵花,甚至沒有任何實(shí)物,但是,它的色彩那么張揚(yáng),非常有張力。

        艾敬深深地愛上了繪畫這種藝術(shù)形態(tài)。1995年去倫敦,1997年去紐約,1998年去洛杉磯……所到之處,她必去美術(shù)館。

        記者:大家對(duì)“藝術(shù)家艾敬”還是有一種空降的感覺,你怎樣想?

        艾敬:前一陣子,我碰上一個(gè)DJ,他說:你怎么就做展覽了?我說:對(duì),我很快要揚(yáng)名世界了。大家覺得不可思議,但是,我從拿起畫筆,從1999年跟張曉剛老師學(xué)畫到現(xiàn)在已經(jīng)十五六年了。這條路走得還挺辛苦的,但也很快樂。我覺得可能是因?yàn)樽鲆魳肥恰氨憩F(xiàn)”,畫畫也是“表現(xiàn)”,雖然媒介不一樣,一個(gè)是聲音旋律和節(jié)奏歌詞,一個(gè)是畫板或者是其他材質(zhì)。

        記者:你覺得藝術(shù)語言究竟是什么?

        艾敬:流行音樂是一種很高端的表現(xiàn)形式,有聲音、節(jié)奏、歌詞、旋律,還有演繹者本身的能力,另外還有燈光、音響和演繹者的穿著打扮……這么多表現(xiàn)形式加在一起去詮釋一個(gè)藝術(shù)作品,很容易讓人產(chǎn)生共鳴。

        視覺藝術(shù)則不同。有些人甚至是帶著懷疑的眼光說我:你怎么能從一個(gè)領(lǐng)域跨越到另一個(gè)領(lǐng)域?那是因?yàn)橐曈X藝術(shù)非常難。單從藝術(shù)表現(xiàn)形式來說,它是一種靜態(tài)的形式,只有畫布、畫板和雕塑裝置等。它的信息只有通過眼睛傳達(dá)到大腦,然后再傳達(dá)到心里,使人身心都感覺到某種情緒。

        記者:你先是畫畫,后來為什么又做立體藝術(shù)了?

        艾敬:以前,我們的概念就是畫家,確實(shí)有的人只會(huì)畫畫,他的想象力并不立體,只能在平面上去創(chuàng)造。有的藝術(shù)家則能多維地去想象,并且將之實(shí)現(xiàn)。當(dāng)你覺得平面不足以反映自己的想法時(shí),自然而然就去做立體藝術(shù)了。

        記者:不管是唱歌、畫畫還是立體藝術(shù),通過它們你真正想傳達(dá)的什么?

        艾敬:一切正面和美好的事物。我希望我的作品能給觀眾視覺上的震撼,希望觀眾接受的信息是對(duì)美的呼喚和對(duì)愛的呼喚。

        記者:你最大的愿望是什么?

        艾敬:讓全世界都知道艾敬是一位視覺藝術(shù)家非常非常難,因?yàn)橛刑鄡?yōu)秀的藝術(shù)家,他們的修養(yǎng)、勤奮和天分幾乎是難以超越的。但是,還有一種可能,就是我把自己發(fā)揮到最好,把我的能量和想象力,通過不斷的學(xué)習(xí)和不斷的實(shí)踐發(fā)揮到最大。

        別人怎么解讀我不重要

        艾敬說,別人怎么解讀她的作品不重要。每一個(gè)來到作品面前的人,都會(huì)把自身的經(jīng)驗(yàn)帶進(jìn)來。每一幅作品對(duì)每一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體產(chǎn)生的效果都是不一樣的,這正是藝術(shù)的魅力所在。

        記者:你希望大家怎么來解讀你本人?

        艾敬:這個(gè)更不重要了,因?yàn)槊恳粋€(gè)藝術(shù)家都是靠作品來立足于世的。別人怎么看待我本人和我的作品,這個(gè)不是我關(guān)心的。因?yàn)樵趧?chuàng)作的過程中,我已經(jīng)完成了我對(duì)它所有的投入。最后,你怎么去理解,跟我沒有關(guān)系,我都尊重。我要做的就是把作品交給大家去評(píng)判和感受。

        記者:以后,你還會(huì)發(fā)唱片嗎?

        艾敬:我有一個(gè)5年計(jì)劃,計(jì)劃在5年內(nèi),在意大利、英國(guó)、法國(guó)、日本和紐約作巡展。至于會(huì)不會(huì)有沖動(dòng)寫歌,還要看機(jī)緣。

        記者:北京和紐約對(duì)你都是非常重要的城市,你怎樣評(píng)價(jià)它們?

        艾敬:我覺得這兩個(gè)城市不能比較,紐約是我的海洋,北京是我的陸地,是兩種狀態(tài)。舉一個(gè)例子,2013年春節(jié),一個(gè)朋友請(qǐng)我吃飯,去了一家新開的餐廳,被《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)了兩顆星,算是挺了不起的了。我去了一看,店里都是二手店淘來的桌子椅子,裝修得一點(diǎn)都不豪華,但感覺很溫暖。雖然只開了8個(gè)月,但從外表看,更像個(gè)百年老店。我覺得這兩個(gè)城市最大的不同是紐約人的價(jià)值觀是“時(shí)間是最有價(jià)值的”,所以不喜歡太新的東西,覺得喪失了時(shí)間的味道。

        而中國(guó)是做未來,新東西新材料一起上,一進(jìn)去就讓你像是感覺走到了新奇的世界,金光閃閃。

        記者:你的新書為什么取名《掙扎》?

        艾敬:來自我在2005年時(shí)寫的一個(gè)專欄,“掙扎”是取中間一個(gè)名字。盡管我的這本書不是訴苦,但是,我覺得“掙扎”更有共鳴,每個(gè)人都有不同程度的掙扎:欲望的掙扎,現(xiàn)實(shí)生活,理想的掙扎……每個(gè)人都逃離不開。我這本書更多地談到了理想的掙扎——我對(duì)音樂的理想和對(duì)視覺藝術(shù)創(chuàng)作的理想。生活的掙扎我?guī)缀鯖]有提及,因?yàn)橐魳泛退囆g(shù)是我生活的主線。

        記者:你一直在路上,你孝順父母的方式是什么?

        艾敬:我一直把父母當(dāng)作我最重要的一部分,從小就這樣。我拿到的第一筆版稅就急著給父母買了一套房子,我會(huì)盡力去照顧他們的生活。父母也是非常懷舊的人,我給他們買了新家具,但是,十幾二十年前的舊家具他們都不舍得扔,甚至連我小時(shí)候用過的碗都留著。我父母并不關(guān)心我掙多少錢或者出多大名。我媽媽唱評(píng)劇,我爸爸會(huì)6種以上民族樂器,他們關(guān)心的是藝術(shù)本身而不是名利。

        (編輯·麻雯)

        mawen214@163.com

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