周琳鈺（吉林省藝術(shù)學(xué)院　吉林 長(zhǎng)春 130000）

淺談電影的剪輯與節(jié)奏
——以《夢(mèng)之安魂曲》為例

周琳鈺
（吉林省藝術(shù)學(xué)院吉林 長(zhǎng)春 130000）

本文通過(guò)對(duì)影片《夢(mèng)之安魂曲》的剪輯與電影節(jié)奏的分析，指出了剪輯與節(jié)奏的內(nèi)在聯(lián)系，分析了利用剪輯對(duì)節(jié)奏造成的影響。

電影剪輯；電影節(jié)奏；《夢(mèng)之安魂曲》

一、電影的剪輯與節(jié)奏概述

電影剪輯自從盧米埃爾兄弟有意識(shí)地控制素材而拍攝的影片《水澆園丁》起，便成了電影主體不可分割的重要部分。普多夫金曾說(shuō)：“我重復(fù)一遍，剪輯工作是電影本體的創(chuàng)造力，自然只不過(guò)提供了它用以進(jìn)行工作的素材。這的確就是剪輯和電影的關(guān)系?！?896年，喬治·梅里埃發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍”的原理，并利用其拍攝了《貴婦失蹤》。在默片時(shí)代，電影剪輯支撐電影敘事的節(jié)奏，彌補(bǔ)了聲音的缺少。各種蒙太奇被蘇聯(lián)的電影理論家反復(fù)吹捧和實(shí)驗(yàn)，如著名的“庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)”，利用剪輯給觀(guān)眾造成演員不同心情的體驗(yàn)。而當(dāng)三十年代有聲片逐漸走入人們的視線(xiàn)時(shí)，剪輯便解決了技術(shù)失誤，加強(qiáng)了聲畫(huà)之間的聯(lián)系。隨后歐洲各電影流派興起，將電影剪輯的技術(shù)發(fā)展到更廣的層面。

電影節(jié)奏的發(fā)展隨著剪輯的發(fā)展亦步亦趨。電影節(jié)奏表現(xiàn)在造型、聲音、表演和剪輯中，節(jié)奏控制敘事的發(fā)展、鏡頭的取舍、演員的體位動(dòng)作、色彩的組合、鏡頭的角度與景別變化。創(chuàng)作者利用節(jié)奏影響觀(guān)眾觀(guān)影體驗(yàn)，節(jié)奏感快的電影會(huì)營(yíng)造出緊張、急迫的氛圍，節(jié)奏感慢的影片則給觀(guān)眾留有更多的思考余地。大多數(shù)電影中節(jié)奏快慢相宜，不同情節(jié)設(shè)置相應(yīng)節(jié)奏以適應(yīng)劇情、造型、表演等多方面的變化。誠(chéng)然，電影節(jié)奏初期并沒(méi)有被廣泛認(rèn)知和利用，直到大衛(wèi)·格里菲斯拍出影片《黨同伐異》，利用節(jié)奏推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。隨后，蘇聯(lián)的蒙太奇學(xué)派也對(duì)節(jié)奏進(jìn)行了更為細(xì)致的發(fā)展。通過(guò)電影剪輯可以使節(jié)奏符合創(chuàng)作者的審美需求，從而使電影達(dá)到藝術(shù)化的手段。下面筆者以電影《夢(mèng)之安魂曲》為例，淺析剪輯與節(jié)奏的作用。

二、電影《夢(mèng)之安魂曲》中的剪輯與節(jié)奏

《夢(mèng)之安魂曲》是由美國(guó)年輕導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基于2000年導(dǎo)演的電影作品，憑借這部作品達(dá)倫·阿羅諾夫斯基獲得芝加哥影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演提名。影片由于導(dǎo)演本人和公司方面拒絕對(duì)結(jié)尾處“有傷風(fēng)化”情節(jié)的修改，而只能以“無(wú)定級(jí)”方式在特定影院播放，造成票房慘敗。雖然在票房上不盡如人意，但本片的藝術(shù)風(fēng)格、獨(dú)特的視覺(jué)表現(xiàn)無(wú)不令人大開(kāi)眼界。

本片取材于小胡伯特賽爾白1979年的小說(shuō)，講述一對(duì)住在老房子的母子，兒子哈瑞染有毒癮，為了能和心愛(ài)的女友瑪麗獲得幸福，不惜鋌而走險(xiǎn)與朋友泰隆販賣(mài)毒品。母親薩拉意外收到電視臺(tái)的邀請(qǐng)，為了減肥也染上毒癮甚至出現(xiàn)幻覺(jué)。然而生活不遂人愿，毒品緊俏，電視臺(tái)的通知也遲遲沒(méi)有到。

影片分為三個(gè)章節(jié)，即夏天、秋天和冬天，圍繞哈瑞、薩拉、哈瑞女友瑪麗、哈瑞朋友泰隆四條敘事線(xiàn)索交叉發(fā)展。導(dǎo)演有意將四季中代表希望的春季截掉，剩下三章：焦慮的夏季，愛(ài)情穩(wěn)定，事業(yè)發(fā)展，幸運(yùn)降臨卻隱藏著悲劇的伏筆；墮落的秋季，日益嚴(yán)重的毒癮，減肥藥造成的副作用，事業(yè)遭受打擊；絕望的冬季，向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的愛(ài)情，消瘦寡言的老婦人，截去的左臂。劇情呈階梯式遞進(jìn)，隨著影片節(jié)奏的加快，剪輯速度也愈來(lái)愈快。本片情節(jié)較為復(fù)雜，剪輯在轉(zhuǎn)換時(shí)空、完成敘事、渲染氣氛方面起到重要作用。而交叉剪輯則影響敘事節(jié)奏，片中多次出現(xiàn)四人吸毒的快切鏡頭并利用多格畫(huà)面平行蒙太奇等技巧多線(xiàn)索推動(dòng)劇情，并轉(zhuǎn)接時(shí)空。放大的瞳孔，吸食毒品的聲音，擴(kuò)張的血管這一系列特寫(xiě)反復(fù)出現(xiàn)，使節(jié)奏更加緊促。

影片的一大亮點(diǎn)是對(duì)毒癮者幻覺(jué)的剪切，剪輯幻覺(jué)場(chǎng)景達(dá)到隱喻的效果。哈瑞吸毒后遇見(jiàn)一名持槍的警官便萌生偷槍的想法，“槍”在美國(guó)電影中大多寓意權(quán)利或體制，出現(xiàn)幻覺(jué)的哈瑞意圖破壞體制但又清醒回到現(xiàn)實(shí)中，暗示反抗無(wú)望，將影片的基調(diào)推向崩潰的邊緣。通過(guò)緊密連續(xù)的剪輯，敘述方式發(fā)生改變。母親薩拉對(duì)食物產(chǎn)生妄想，裝食物的冰箱突然動(dòng)起來(lái)張嘴說(shuō)“feedme（喂我）”；電視主持人進(jìn)入自己家里和電視里的自己做愛(ài)。剪輯將現(xiàn)實(shí)中不可能存在的幻覺(jué)利用聲畫(huà)傳達(dá)到影片中，利用與現(xiàn)實(shí)的反差達(dá)到戲劇性的沖突。哈瑞腦中兩次出現(xiàn)邂逅瑪麗的橋段，第一次瑪麗回頭看見(jiàn)他，第二次在片尾瑪麗不在橋上，哈瑞失足落入淵藪，安排對(duì)比蒙太奇呼應(yīng)哈瑞醒后“她不會(huì)回來(lái)了”暗示主人公被生活逼入困境而不得翻身。

除了交叉蒙太奇與幻覺(jué)的利用影響電影節(jié)奏外，導(dǎo)演使用了許多小技巧使本片帶有后現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)電影的風(fēng)格。例如，用定格動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)節(jié)食中薩的拉對(duì)事物的渴求，定格動(dòng)畫(huà)多用于粘土動(dòng)畫(huà)，用在此處給人眼前一亮之感。升格鏡頭的多次使用對(duì)渲染人物情緒表現(xiàn)心理活動(dòng)起到重要作用，薩拉服用減肥藥后做家務(wù)，開(kāi)關(guān)冰箱門(mén)兩組鏡頭表現(xiàn)其內(nèi)心焦慮，而哈瑞三人開(kāi)的吸毒派對(duì)則展現(xiàn)主人公生活糜爛，暗示金錢(qián)和快樂(lè)也將隨之快進(jìn)而失去。聲畫(huà)對(duì)立也在影片中有所表現(xiàn)。聲畫(huà)對(duì)立是指聲音與畫(huà)面不同步以期達(dá)到戲劇性的效果。薩拉邊吃巧克力邊看電視，電視里傳來(lái)“juicy，juicy（美味多汁）”的喊聲，畫(huà)面中是薩拉吃得享受的樣子，展示她安穩(wěn)的生活，與之后精神恍惚不飲不食形成鮮明對(duì)比。

另外，本片中的重復(fù)變奏電子組合樂(lè)段在序章、尾章和高潮處出現(xiàn)，對(duì)電影節(jié)奏起到不小的作用。

[1]卡雷爾·賴(lài)茲，蓋文·米勒.電影剪輯技巧[M].北京：中國(guó)電影出版社，1982.

I235.1

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1007-0125(2015)03-0175-01